瑞秋·怀特雷德的房子为什么会被拆毁？

每天，人们路过位于格罗夫路和罗马路拐角处的温宁顿绿地时，都不会意识到这就是瑞秋·维特雷德(Rachel Whiteread)设计的备受争议的东区露天房屋的混凝土内翻模子所在的地方。为什么这个弓形地标被拆除了？

在罗马路和格罗夫路的交叉口坐落着温宁顿格林，这是迈尔End公园的一块主要由飞行炸弹雕刻而成的土地。事实上，沿着格罗夫路稍远一点的铁路桥上有一块英国遗产牌匾，纪念第一次袭击伦敦的牌匾。

闪电战在很大程度上将东区工人阶级常见的数百个世纪之交的露台夷为平地，位于现在的绿地上，但直到20世纪90年代初，一排破旧的住宅仍然存在。这些住宅大多是被遗弃的，被遗弃的，偶尔还会被蹲守，但对于193号的前码头工人西德尼·盖尔(Sidney Gale)来说，一座废弃的房子仍然是家。

事实上，1993年，最后一排注定要被拆除，这是塔哈姆雷特委员会创建绿色走廊计划的一部分，将狗岛和维多利亚公园现有肺之间的虚线统一起来。这是一种清理战后流离失所人口居住的预制板遗迹的手段，也是那些住在高层公寓的人的救赎空间，高层公寓取代了传统的露台。“住在塔楼里的人想要的是绿地，”议员埃里克·弗伦德斯(Eric Flounders)宣称。

然而，心理地理学家伊恩·辛克莱对委员会的动机表示怀疑，称其为“下层阶级…的奥卡迪亚”整个计划是对市政美学的一次无私的尝试。明确地说，该地区位于撒切尔夫人的商业宝贝金丝雀码头的直接视线之内，呼吁建设绿色公园与1845年开放的维多利亚公园的最初动机相去甚远。维基公园是伦敦最古老的专门建造的娱乐场，旨在遏制在潮湿和狭窄的条件下感染的疾病，并将其作为驾驭工人阶级荒野的一种手段。事实上，弓是一个内涵丰富的地区，既有强大的工人阶级社区，也有激进主义和叛乱。

多年来，盖尔先生一直强烈抵制市议会将其从193号驱逐出去，甚至用横幅装饰这处房产，以确认他坚持不懈的存在，但意识到他的努力最终是徒劳的，他最终屈服了，并被重新安置在附近。盖尔的损失是艺术家瑞秋·怀特雷德的收获。这位从业者两年多来一直在伦敦寻找一处被谴责的财产，以实现一个项目，该项目本质上是对她获得特纳奖提名的雕塑《幽灵》(Ghost，1990)的发展；一个房间大小的床椅铸件，包含在阿奇韦的一处维多利亚时期的房产中。

怀特雷德在艺术专员阿坦格尔的支持下，就使用这处房产的事宜与伦敦塔哈姆莱特斯区议会接洽，当局正式同意了。起初，市议会认为，“这不会花费社区一分钱，并将为该地区提供一个不同寻常的地标”。然而，当砖块被拆除，雕塑被曝光时，弓公园委员会主席、议员弗朗德斯(Councillor Flounders)谴责它“太过分了”。

为了制作House，Whiteread使用实体房屋作为模子，通过在为支撑作品重量而建造的金属电枢周围喷洒一层液体混凝土，从内部制作了一个铸件。给整座房子涂上涂料花了一个多月的时间，混凝土养护凝结还需要十天时间。一旦结实，脚手架就竖起了，惠特莱德和她的助手们开始拆除外面的砖结构。

展示的是一个不可思议的景象-混凝土给一个多世纪的国内居住习惯留下了深刻的印象。凹陷转化为突起；工业材料背叛了人类的亲密感：煤烟标志着火焰；顶层卧室的黄色油漆。中间的楼层无法浇铸，因此，正如当地的马卡姆大厅(Markham Hall)回忆的那样，它就像一块“婚礼蛋糕”。但是，艺术界和东区之间即将到来的婚姻将是短暂和不稳定的。

这基本上是一个中立的过程，没有具体的道德议程，但怀特雷德承认，我当然知道，当我制作豪斯时，它有政治层面。你不可能把伦敦贫困地区的一栋房子拍成不带政治色彩的模特儿。然而，这件事变得“比我预想的更具政治性”。似乎，委员会也低估了它的共鸣，因为它很快成为了头版新闻，吸引了数十名艺术朝圣者，并造成了交通混乱。它的地位甚至在下议院引起了辩论。市议会迫不及待地想以足够快的速度摆脱这项工作，开始将其视为贫困历史的政治尴尬纪念碑，并阻碍了威胁较小的绿地的建设。

人们对豪斯的反应如此强烈，因为它超越了个人，成为了一个原型，一个该地区历史悠久的生活方式的象征。事实上，它提出了一些紧迫的问题，如退化的住房存量以及应该如何处理这些存量住房，历史上紧张的工人阶级社区正在悄悄中产阶级化，以及对那些推动变革以实现所谓的“更大利益”的人的权威的怀疑。这项改变究竟是为了谁的名义？令人心酸的是，它以自己的物质条件面对这些问题-混凝土是用来固定原始维多利亚时期房屋的砖块的材料；浮雕表面暴露了连接个别房屋与当地、全国和全球公众的管道和电线的脐带。

在基本情况下，Whiteread把一个空的空间，即腾出的房产的负面空白，变成了一个积极的对象，但坚称“这项工作是与缺席而不是在场有关”。不言而喻，豪斯是由它不是的对象来定义的。当一个人提到“房子”时，我们通常指的是从街上公开看到的立面，内部是亲密的-那就是家。惠特莱德的雕塑绝对是内部的，一堆令人不安的内外之物。

这种形式引起了不安，因为当我们与一个空间有亲密的关系时，我们开始忽略它的错综复杂，而是无意识地处理在一般形式中的导航。因此，这座雕塑是不可思议的，因为它巩固了被忽视的东西，当人们试图破译倒置的形式时，需要长期而深刻的沉思。怀特雷德忽略了给她的房子赋予意义，但它主要是被设想成弓的民众很快就会看不见的地方。室内，一个家庭住宅，被冷落在外面，而且值得注意的是，怀特雷德选择不给阁楼空间施展，就好像在重复成语“离开了，头顶上没有屋顶”。

因此，当地人对豪斯有一些怨恨是可以理解的，因为他们认为这是对该地区此类房屋的拆迁雪上加霜，也是对“艺术”休闲阶层暴露工人阶级住所的粗鲁。然而，这不仅仅是“艺术世界”与“东区”的对决，两个阵营的观点也存在分歧：在“艺术世界”中，安德鲁·格雷厄姆-迪克森(Andrew Graham-Dixon)宣称它是“一个奇特而奇特的物品，也是本世纪英国艺术家创作的最非凡、最富想象力的公共雕塑之一。”对布莱恩·休厄尔来说，这是一个“毫无价值的巨人”。休厄尔的轻蔑在一位当地人的断言中引起了共鸣，他说，“一个工程师可以做到这一点；我不认为这是创造性的。”然而，该网站的另一位邻居认为它“很棒”，认为它是“看待传统事物的一种新方式”。

房子里被驱逐的居民盖尔先生抗议说，“他们要带走小狗。”他问道，“如果我们拿不到住房拨款，他们怎么能拿到艺术项目的拨款呢？”我可以用这笔钱给我的家人买一套新房子。他的情绪在雕塑上潦草的涂鸦中得到了呼应：“有什么用？”另一名叛变的抄写员断然拒绝“有何不可！”

当Whiteread因这幅作品获得了20000 GB的特纳奖(这是第一位获得这一荣誉的女性)时，豪斯的经济学变得更加有争议，然后是叛军K基金会(由已经倒闭的流行乐队KLF的成员组成)颁发的4万GB的年度最差艺术家奖。Whiteread将后一笔钱平分给为伦敦无家可归者设立的慈善机构“庇护所”，以及资助年轻艺术家的基金。同一天，参议院委员会做出了拒绝众议院暂缓执行死刑的决定。到了这个时候，许多人(慈善家、经销商、画廊)都提出要买房子，但是钱

推土机是1994年1月11日运来的。“东伦敦广告商”报道说，“艺术爱好者”把自己锁在栏杆上，试图挽救这件作品，并援引其中一人的话表示抗议，“我们这样做是因为豪斯不仅代表着对东伦敦的房屋的破坏，也代表着对整个社区的破坏。”另一位则表示，拆除它是亵渎神灵的行为，认为豪斯是“这里房屋的基石”。但这座雕塑的命运已经注定。正如Whiteread简洁地沉思的那样，“它花了三年半的时间开发，四个月的制作，三十分钟的拆除。”

无房公园现在已经有20多年的时间来安顿社区的心灵，并自然地蓬勃发展。在我为证实这篇文章而查阅的所有文章和艺术史书籍中，豪斯的遗产都被认为是平淡无奇的绿色，几乎没有足迹。作为当地人，我知道这是一种谬论：孩子们玩耍，寻求和平的人在天然圆形剧场的遮蔽下的阳光下阅读。然而，我担心许多人没有意识到这个网站曾是政治斗争的发源地。

House仍然是艺术史上的丑闻之作，与YBA在20世纪90年代初的其他挑衅性创作相提并论-但我们不要忘记这是我们的House，E3。豪斯没有蓝色的牌匾，就像燃烧的V-Bomb一样，但下次你在格林酒店时，可以看看格罗夫路一侧靠近栏杆的两张简单的长凳。当你踩着修剪得很密的草地时，顺着剪影-我们的化石-纪念碑追溯到东区的白话。

如果你喜欢这首曲子，你可能会喜欢读关于鲍和东伦敦艺术家团体的书。

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