研究表明，歌曲手淫在音乐流经经济中彻底短暂变化了

自从五年前左右音乐行业开始流动的恢复以来，歌曲行为和出版社不仅抗议流媒体的不均匀支付结构 - 这会看到录制 - 音乐权利持有人支付的三次出版社所支付的东西 - 但是也是音乐行业的不平衡权力和支付结构。这一情况在最近几周内抛出了歌曲作者组的戏剧性救济，并呼吁艺术家阻止他们没有写的歌曲的歌曲苛刻和出版的收入 - 但是该组织的创始人也说它只是音乐经济的第一步，这些经济倾向于为那些创造经济基础的人而倾斜：歌曲。

为了迅速总结，音乐行业在21世纪的第一年的非法下载和其他形式的盗版中，它的总价值减少了一半; CD销售的激烈下降意味着艺术家，标签，来自这些销售额的发布商造成的曾经大量的收入急剧下降。但作为流动玫瑰和行业改编，艺术家接受了他们记录的音乐 - 这在CD时代的流动世界中获得了一小部分的收入 - 基本上成为将人们带到他们所在地的方式真的赚钱：音乐会，粉丝不仅购买门票，而且是商品，也是商品和CD和专辑。

毋庸置疑，歌曲手淫从该商业模式中看到了一点收入 - 这一直被大流行完全终止。现在，大多数商业领域看着流媒体，如果不是主要发电机的收入，歌曲作者的困境比以往任何时候都比以往任何时候都更为可怕的是，根据“重新平衡歌曲经济”，这是行业分析师标记Mulligan和Keith的权威新报告崇拜米得研究（Abba的Bjorn Ulvaeus介绍）。

这里有35页的报告，它可以免费提供这种困境的历史和一些（无可肯定的困难）的解决方案，但可能是前所未有的，这是它阐述了如何与歌曲撰写的新音乐经济倾斜的方式是。少数研究中的许多统计数据如下：

由于Covid-19和经济衰退的综合影响，全球音乐行业收入（录音，出版，生活，商品，赞助）在2020年下降了30％

流媒体创造了一个歌曲经济，使歌曲比以往任何时候都更加重要，但音乐出版商特许权使用费多数比记录标签特许权限小三倍以上

流动将带来进一步强劲的行业增长，达到6.97亿用户和4560亿美元的零售收入，但皇室不平衡意味着标签流入收入将增长3.3倍，而不是出版商流媒体收入增长3.3倍

当前的版税系统假设所有歌曲都值得一样 - 它们不是 - 并奖励稀释艺术家和歌曲作者版税的行为

音乐订阅者相信歌曲的价值：这首歌的两倍于歌词比艺术家更重要，而不是认为艺术家更多（29％）

他们还认为，应当正确地报酬：71％的音乐订阅者认为，传输服务公平支付歌曲员的重要信息

在标题为“歌曲作者的悖论”的一段中，它阐述了这首歌变得比以往更重要的方式，但矛盾的是，歌曲作者的收入和影响力

大型唱片标签具有武器化的歌曲：为了尽量减少风险，更大的录制标签正在转向更多的Elite of Elite的歌曲衣服，以创建命中。

歌曲经济的出现：观众将其重点从专辑转移到歌曲。

写作和生产是融合：随着音乐生产技术对歌曲创作过程中的核心和最终记录工作的形成，由于生产的作用而越来越多地融合。这导致了巨大的超级巨星作家生产者身体。

歌曲创作的工业化：记录标签正在通过拉动歌曲犯罪者的团队来重塑歌曲，以创建“机床”击中 - 精细制作的歌曲“优化流动”。虽然歌曲伴侣的上行程序是更多的工作，但下行是分享一个已经小型的媒体版税，拥有一个更大的创作者和共同作家团队。

传统格式的衰落：歌曲犯罪者长期以来依赖广播电视和收音机的性能特许权使用费。但是，由于这些平台上的受众迁移到按需替代方案，性能特许权使用费面临长期下降。同样，销售的持续下降意味着歌曲犯罪者的机械版税较少。

流媒体版税：这首歌是第一个在文化中，但它始终依次流媒体版税。通过媒体服务向权利持有人提供的特许权使用费，为第五个和季度之间的出版权给予歌曲的权利。标签支付超过流媒体的出版商的三倍以上。一个独立的标签艺术家可以获得超过三千美元的人，而百万用户流，而歌曲作者可能期望在1,200美元到1,400美元之间赚取，甚至在他们是轨道上的唯一的歌曲作者。平均而言，歌曲手淫将在第三个和一半之间获得艺术家所做的一半。

然后，该报告提出了一系列的解决方案，非常复杂，无法在这里汇总，但简称：

歌曲经济需要跨越三个方面的互联的解决方案：歌曲作者薪酬和分享，流媒体定价和文化和消费，具有权利持有人和流媒体服务

如果他们认识到不同类型的行为（例如倾向于向前，倾斜的倾听）代表不同的皇室价值，那么流媒体特许权使用费将更好地服务于创造者，而不是所有歌曲都值得同样的价值

以粉丝为中心的许可是一种简单的概念，可能是复杂的，但将为歌曲经济带来公平的关键基础

流媒体定价需要重新思考，包括确保价格增加福利创作者，减少订阅的折扣甚至计量对音乐目录的访问，以防止特许权特许权限度通货紧缩的现状

歌曲作者职业生涯需要重塑，为标签和出版商提供更紧密的工作，包括对年轻歌曲犯罪者的第二个曲目，包括艺术家项目，提供可预测的收入和加速他们的发展。

该报告总结了一个非常英国声明：“显而易见的是，今天的歌体经济不应该工作，而且价值链的每个人都将受益于协调的变革方案。”

在上周的品种文章中，HIT Songwriter Justin Tranter以远远为单位表示类似的情绪：“业务绝对仍然被破坏，歌曲犯罪者绝对是我们行业中最不尊重的人，无论你成为多大词汇作品。 “