电子唱片公司按照几十年前的制作方式剪辑专辑

伦敦--隐藏在伦敦西部一个时髦的合作建筑群里，经过美食街和支付处理初创公司，它可能是世界上技术最落后的唱片公司。

自2012年开始发行音乐的The Electric Record Co.专门对20世纪50年代和60年代的古典和爵士乐专辑进行精心的再创作。它的目录包括重新发行威廉·弗特文格勒(Wilhelm Furtwängler)、约翰·科尔特兰(John Coltrane)和塞隆尼斯·蒙克(Thelonous Monk)的里程碑式录音，以及收藏家喜欢的不太知名的艺术家，比如小提琴家约翰娜·马茨(Johanna Martzy)。

但真正让电子唱片与众不同的是它的方法-一种更类似于制作小批量美食巧克力的生产哲学，而不是大多数收缩包装的乙烯基巧克力。

它的专辑由手工组装，并以300或更少的版本发行-每张LP的成本为400至600美元-使用的是修复后的复古设备，从发光的真空管放大器到半个多世纪没有使用过的单声道磁带系统。目标是确保唱片公司创始人皮特·哈奇森(Pete Hutchison)认为已经失去的唱片制作黄金时代得到忠实的恢复。甚至它的唱片封套，一个接一个地印在凸版印刷机上，也显示出对…的狂热热爱…。

和记黄埔在最近的一次采访中说：“它一开始是想重现原作，但不是让它成为一种仿制品。”“并且为了不创造一个仿制品，我们不得不像他们那样做每一件事。”

电子唱片对细节的关注，以及和记黄埔在掌握旧唱片方面的精致工程风格，使该品牌在收藏家中享有尊崇的地位，但也在竞争对手中招致微妙的嘲笑，他们认为其做法不必要地昂贵，而且一半以上过于珍贵。

53岁的哈奇森(Hutchison)五官犀利，胡子长达一英尺，让他看起来像是“指环王”(The Lord Of The Rings)中任性的巫师。他驳斥了这样的批评，认为这是发烧友世界卑鄙的部落主义的例子。他认为，即使是“发烧友”这个词，也更多的时候是一种空洞的营销噱头，而不是质量的可靠标志。

“发烧友用耳朵听，而不是用心听，”和记黄埔说。他补充说：“这不是我们的游戏，真的。”

“如果你愿意，这个游戏试图做一些反仿制药的事情，”他说。“我们对这些旧唱片所做的，本质上是把当时的技术拿来，重新制作成当时的样子，而不是破坏它。”

在很大程度上，过去十年的乙烯基复兴是由再版推动的。但没有一家再发行的标签像电子唱片那样走到了同样的极端。

2009年，和记黄埔购买了他用来制作唱片的两台笨重的青铜灰色机器-一台Lyrec磁带机和一台车床，都是1965年的，都是1965年的-并在三年内花费了超过15万美元对它们进行修复。他又投资了数千美元进行改进，比如用开采的白银更换铜线，和记黄埔表示，这使音频信号的纯度更高。

这些机器允许和记黄埔排除自披头士(Beatles)还在轻便摩托车时代以来悄悄进入录音过程的任何技术痕迹。这不仅意味着任何数字化或计算机化的东西，还包括几十年来音频电路的中流砥柱晶体管；取而代之的是，机器的放大器由真空管(或英国工程师称之为阀门)供电。

和记黄埔在参观该品牌的工作室时表示：“我们在这里都是关于阀门的。”

掌握一张黑胶唱片涉及到在漆盘上“切割”凹槽，这是一门黑暗的艺术，在这种艺术中，微小的调整可以产生很大的效果。在工程师中不同寻常的是，和记黄埔倾向于在低音量下掌握唱片-有时甚至比原始唱片更安静-以带来更多乐器的自然感觉。

他在最近的一次“Mal/2”的制作会上展示了他的技巧，这张专辑是爵士乐钢琴家Mal Waldron于1957年发行的，其中有一张由Coltrane亮相的专辑。他测试了歌曲“One by One”的几个掌握水平-这首歌有很多断断续续的小号音符，由Idrees Sulieman演奏-最后选定了一个，保留了原始磁带的刺激，但避免了和记黄埔所说的当号角达到高潮时发出的“喇叭”。

“你想听到的是清晰度、和声、质地，”他说。“你不想要的是把它戴上，然后觉得你必须把它关小一点。”

这些判断往往是主观的。但为了测试和记黄埔的方法，我参观了迈克尔·弗雷默(Michael Fremer)在新泽西的家，他是“立体爱好者”(Stereophile)的特约编辑，也是黑胶的长期拥护者。我们在弗雷默最先进的测试系统上收听了几个电子录音版本，并将它们与其他公司的相同材料的印刷机进行了比较(仅扬声器一项的价格就高达10万美元)。

我经常对黑胶优越的说法持怀疑态度，但当我听到马茨演奏的一张电子录音公司的巴赫小提琴独奏专辑时，我被它们的清晰和美丽惊呆了。与其他人相比