未来的艺术家

当代艺术的乌托邦冲动早已发现自己被商业的功效交替引诱和排斥，这已经不是什么秘密了。商业组织社会和塑造价值体系的方式是艺术很少能够为自己所宣称的。西方当代艺术无法有意义地否定或承认权力体系，它们听天由命地接受了扎布卢多维奇、萨克勒、科赫、谷歌和这个世界上的BP们可疑的慷慨所维系的体制景观，同时一直在排练它的结构性批评。与此同时，它最有价值的财产-它的关键自治权和对公共领域的政治认同-已经成为一个避难和自我否定的空间，这只会让它被同样的大国夺取合法化。

艺术实践重新定位其与商业和社会的关系，从批判的消极姿态转向批判否定的生成模式，这意味着什么？简而言之，这相当于艺术实践不仅会探索、颠覆或参与，而且会在实质上实践它在理论上所宣扬的东西-引用一张流行的保险杠贴纸的话来说，就是“成为你想看到的改变”。20世纪60年代和70年代-一个更乐观的艺术、科学和工业时代-见证了一些开创性的项目，试图将艺术家定位为整个社会的文化研究者和煽动者。其中包括英国的艺术家安置组织(Artist Placement Group)，该组织将这位艺术家--被认为是一个“偶然的人”，一个无私的入侵者--带入了政府和商界，以及吉奥吉·凯佩斯(György Kepes)在麻省理工学院(Massachusetts Institute Of Technology)高级视觉研究中心(Center for Advanced Visual Studies，CAVS)致力于“公民规模的艺术”。在激烈的社会和技术转型时期，这些倡议寻求将“艺术研究”扩展到画廊墙壁之外，将艺术劳动与先进工业社会那些更明显具有生产力的领域相结合。

自那以后的几十年里，就像骑士队成员杰克·伯纳姆(Jack Burnham)在他的文章“系统美学”(Systems Esthetics，1968)中曾经提出的那样，艺术家们将在新的“系统导向文化”中成为“审美决定的制定者”的希望在很大程度上没有实现。与此同时，随着平台资本主义的崛起，当代科技行业已成为产生文化的体系中的强大参与者，并在塑造这种文化的时代叙事和欲望方面发挥着强大的作用。尽管认知不协调，但艺术、文化、技术和商业在一个没有可辨别边缘、只有半孔膜的系统中变得更加交织在一起。事实上，提供尖锐批评和激进愿景的概念艺术家已经部分被管理顾问和初创公司创始人所取代。管理顾问是受雇来告诉C级高管他们有多糟糕的雇佣兵--今天的英雄理想是饥饿的企业家，在追求文化“颠覆”的过程中筋疲力尽。对于艺术家来说，同时作为创造性、批判性和经济性的代理人在这一领域进行谈判，需要相当程度的犬儒主义、敏捷性和创业可塑性。

过去十年见证了“艺术和商业”流派的快速迭代。在某个时候，诗意的、表演性的纠葛(比如Goldin+Senneby的The Headless，2007-15年的离岸金融奥德赛)和刻意讽刺的矛盾心理(比如2016年DIS策划的柏林双年展)让位于同化和加速战略，无论是出于倾向还是出于必要性。2010年代的典型例子可能是潮流预测机构K-HOLE，它是由四个艺术学校的朋友组成的，他们在纽约从事时尚业的诈骗工作时，变得“对随之而来的彻底崩溃感兴趣”。事实证明，他们非常擅长“事物本身”--发布关于新兴青年文化的强有力的趋势报告--而他们在艺术和商业领域的冒名顶替者身份导致了一种双重身份，他们在弗里兹艺术博览会(Frieze Art Fair)和世界经济论坛(World Economic Forum)上都受到了称赞。简而言之，他们作为不稳定的艺术家在文化的煤面上忙碌的活动变得既有价值又有利可图。正如联合创始人德娜·亚戈(Dena Yago)后来在电子流量杂志上的一篇文章中所反映的那样，“商业LARPing”在董事会中达到了极限：“我们承认，看到未来(并不等于)改变它。”权力和影响力网络保持不变。

但是LARP结束后会发生什么呢？也许是真正的东西。2017年，策展人维多利亚·伊万诺娃(Victoria Ivanova)和哲学家阿尔门·阿瓦内西恩(Armen Avanessian)呼吁建立一种“制度现实主义”，“探索机构自认为的行为与实际行为之间的差距”。在一篇名为“文化战略局”的短文中，他们主张通过“定位和利用机构能力来增加价值，影响定价”，来纠正机构未能充分利用其产生的文化价值的问题。

这种伦理-政治杂技可能是战术的核心，通过加速主义计划提出了新的艺术代理模式，同时冒着在当前反乌托邦结构中站稳脚跟的风险。即使对于当代艺术的矛盾和不确定性-其从业人员、机构和公众的多样性-股东和利益相关者之间也仍然存在重大分歧。“航海伦理”将需要微妙的处理，但正如Kjaerulff所反思的那样，“看看你能往上游走多远，这是很有趣的”。

张哲熙在纽约生活和工作。他是外国物体有限责任公司(Foreign Objects LLC)的战略总监，这是一家设计咨询公司，总部设在新博物馆的文化孵化器New Inc。他是N3plus的董事会成员，这是一个通过未来驱动的零售体验将艺术家、品牌和媒体集团连接起来的平台。

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