跳转到导航跳转搜索契诃夫的枪(俄语：Чеховскоеружьё)是一个戏剧性的原则，它规定故事中的每一个元素都必须是必要的，应该删除不相关的元素。元素不应该因为从未发挥作用而看起来做出虚假的承诺。安东·契诃夫多次以信件形式记录了这一陈述，但有一些变化：[1][2][3]。
删除所有与故事无关的内容。如果你在第一章中说墙上挂着一支步枪，那么在第二章或第三章中，它肯定会爆炸。如果它不打算发射，它就不应该挂在那里。
如果上了膛的步枪不会走火，千万不要把它放在舞台上。许下你并不打算信守的诺言是错误的。契诃夫，写给亚历山大·塞门诺维奇·拉扎列夫(化名A·S·格鲁津斯基)的信，1889年11月1日。[5][6][7]这里的枪是契诃夫认为多余且与剧中其他部分无关的独白。
如果在第一幕中你在墙上挂了一把手枪，那么在接下来的一幕中就应该开枪了。否则，不要把它放在那里。摘自古兰德的“契诃夫的纪念”(Rememiscences of A.P.Chekhov)，发表在Iskusstvo 1904年“Teatr I Iskusstvo”，第28期，7月11日，第521页。[8]。
欧内斯特·海明威嘲笑了英语教师对这一原则的解释。他在短文“短篇小说的艺术”中给出了两个人物的例子，这两个人物在他的短篇小说中被介绍过，然后就再也没有提到过。海明威看重无关紧要的细节，但承认读者将不可避免地在这些无关紧要的细节中寻求象征和意义。[9]。
埋下伏笔-一种情节装置，在这里暗示即将发生的事情，以引起兴趣或防止失望。
麦古芬(MacGuffin)-对剧情和人物的动机来说是必要的情节激励因素，但本身并不重要、不重要或无关紧要。
毛茸茸的狗故事-一个冗长的轶事，旨在诱使观众进入一种错误的期待感，结果却以一个平淡的结局或笑点让他们失望。
《Petr MikhaĭLovich Bit︠s︡illi》(1983年)，契诃夫艺术，文体分析。
丹尼尔·S·伯特(2008)，“文学100人：有史以来最具影响力的小说家、剧作家和诗人排行榜”，Infobase出版社。
^a b瓦伦丁·T·比尔(1987)，契诃夫：无声的自由之声，哲学图书馆。
^С.Н。Щукин[Sergius Shchukin](1911年)。"；ИзвоспоминанийобА.П。Чехове"；[回忆录]。РусскаяМысль[俄国思想]：44。
^ЧеховА。П.。(1889年11月1日)，#34；Чехов-Лазареву(Грузинскому)А。С"；，ЧеховА。П.。Полноесобраниесочиненийиписем，АНСР.。Ин-тмировойлит.。
^Leah Goldberg(1976)，“十九世纪的俄罗斯文学：散文”，马格尼斯出版社，希伯来大学，第163页。
1889年，24岁的伊利亚·古里安德(Ilia Gurliand)从契诃夫的谈话中记下了这句话：如果在第一幕中，你有一把手枪挂在墙上，那么它必须在最后一幕开枪。唐纳德·雷菲尔德，安东·契诃夫：生活，纽约：亨利·霍尔特和公司，1997，ISBN：0-8050-5747-1,203。欧内斯特。J·西蒙斯说契诃夫后来重复了这一点(这可能是变化的原因)。欧内斯特·J·西蒙斯，契诃夫：传记，芝加哥：芝加哥大学出版社，1962年，ISBN：0-226-75805-2190。
阿德里安·c·亨特(1999)，完整的遗漏部分：作为疑问文本的现代主义短篇小说(PDF)，第126-127页，201-203页。