接触点-门把手的简短历史

我们都突然变得更加意识到，在某些时刻，我们无法避免触摸公共建筑的元素。建筑是最有形、最壮观、最具表现力的艺术--奇怪的是，你还无法回避它，我们只在很少的几个点接触到建筑物-扶手，也许是一个电灯开关，几乎不可避免地，还有门把手。这块不起眼的手持式建筑是我们与建筑结构和材料的关键接口。然而，它往往被简化为最普通的、制造成本最低的弯曲金属件，这就其方式而言，是对我们对建筑的价值的有力批评，以及我们对将其简化为商品化信封而不是文化和工艺的表达的接受。

尽管门把手在建筑的触觉体验中无处不在，起着举足轻重的作用，但奇怪的是，门把手的记录仍然很少。没有严肃的历史，只有零星的设计调查，主要是由制造商赞助的。然而，在门把手设计的发展中，我们有微观的建筑史，有制造的概况，有设计发展的衡量标准，以及它与制造、技术和身体的关系。

自从有门以来，就一直有门把手。它们可能一开始就很原始，一个铁或木制的门闩，一个转动的木制把手，一根绳子或一条皮带。到了18世纪，中欧的房屋在前门上展示了精致的锻铁杠杆把手，法国的宫殿炫耀着精致的铸造黄铜版本，而英国的房子更喜欢简单的圆形或椭圆形把手。制造业相对本地化，类型在特定地区发展，每种都有自己的口味和材料。它们可能是蜂窝和带有木柄的小杠杆形式的木制旋钮，也可能是陶瓷或陶瓷制成的。

在20世纪之交，建筑师而不是工匠开始把注意力转向门把手。新艺术的出现和将建筑视为Gesamtkunstwerk的概念导致了华丽的有机黄铜把手的激增，这些把手反映了结构的流线，使把手成为建筑的缩影，而不是工艺的附属品。彼得·贝伦斯(Peter Behrens)、赫克托·吉马尔(Hector Guimard)、约瑟夫·玛丽亚·奥尔布里奇(Josef Maria Olbrich)、约瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffmann)和其他几十人创造了复杂、强烈和紧凑的设计，反映了他们建筑的鞭状线或几何痴迷。安东尼·高迪(Antoni Gaudí)为1904-06年的卡萨巴特洛(Casa Batlló)精致滚动的门把手设计的作品有一种剥离的洛可可风格，目前仍在生产中。

下一个重大转变是将功能主义的情感应用到手柄上。现代主义者，特别是包豪斯的设计师，明白建筑的每个元素都可以表达体现在整体中的思想，他们在门把手中找到了将建筑减少到最小形式的完美工具。亨利·范德韦尔德(Henry Van De Velde)在魏玛创立了后来的包豪斯设计学院(Design School)，他开创了这一进程，但1923年包豪斯博物馆的第一位主管沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)设计的把手成为现代主义最完整的表现。基于一个正方形和一个圆柱形的部分，杠杆是现代性的柏拉图几何、建构主义和至上主义的混合体。它看起来像是机器上的一个部件，但当然，它是一个手工制作的物体。这是包豪斯家族为筹集资金而推出的首批产品之一，但取得了一些有限的成功-德国各地的公共建筑上仍然可以找到手柄。它成了一种手持的现代主义宣言，一种激进的、简约的设计，工作有效，看起来优雅，感觉舒适。包豪斯的另一位设计师威廉·瓦根菲尔德(Wilhelm Wagenfeld)根据类似的构造游戏设计了一些把手，密斯·范德罗(Mies Van Der Rohe)也尝试了一系列令人惊讶的符合人体工程学的把手，这些把手避开了他的建筑的几何严谨。

可以说，最有影响力的门把手，尽管不一定是人们所熟悉的，但不是由建筑师设计的，而是由一位哲学家设计的-尽管他拥有工程学学位。1928年，路德维希·维特根斯坦(Ludwig Wittgenstein)为他在维也纳为妹妹设计的房子的把手是一个简单的弯曲金属棒，其中一根被扭结，以容纳设计它的法式门的一部分框架。显然，他花了一年的时间来设计(他花了两年的时间在散热器上)，但这个简单的弯曲棒演变成了弯管，这可能是所有现代设计中最普遍和最通用的。

第二次世界大战后，随着工厂从制造武器转向生产消费品，手枪大小的手柄被证明是一种很容易的转换。战后德国、法国和意大利的工业奇迹导致了新设计的涌现，以及仍在高端生产中占据主导地位的公司的增长。从吉奥·庞蒂(Gio Ponti)到阿恩·雅各布森(Arne Jacobsen)，每个体面的建筑师和行业