多产的意大利电影作曲家恩尼奥·莫里康逝世，享年91岁

这位奥斯卡奖得主因为塞尔吉奥·里昂的意大利西部片配乐而闻名，他还为“使命”、“天堂影院”和“可恶的八人组”制作了声音和音乐。

奥斯卡获得者恩尼奥·莫里康(Ennio Morricone)去世，他令人难以忘怀的、创造性的配乐熟练地突出了塞尔吉奥·里昂(Sergio Leone)执导的意大利西部片中酝酿的、没有对话的紧张气氛。他享年91岁。

这位意大利作曲家创作了500多部电影-其中7部是为他的同胞莱昂纳多创作的，他们在小学时相遇。上周，这位意大利作曲家在跌倒导致股骨骨折后出现并发症，在罗马去世。

莫里康是罗马土生土长的居民，他的第一件乐器是小号。莫里康凭借昆汀·塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)的“可恨的八人”(2015)获得奥斯卡奖，他还因特伦斯·马利克(Terence Malick)的“天堂的日子”(1978)、罗兰·约菲(Roland Joffe)的“使命”(1986)、布莱恩·德·帕尔马(Brian De Palma)的“贱民”(1987)、巴里·莱文森(Barry Levinson)的“巴格西”(Bugsy)和朱塞佩·托纳托雷(Giuseppe Tornatore)的“玛莲娜”(2000)获得提名。

被称为“大师”的他还因“对电影音乐艺术的宏伟和多方面的贡献”在2007年获得了奥斯卡荣誉奖(由克林特·伊斯特伍德颁发)，他获得了11项大卫·迪·多纳泰罗奖(David Di Donatello Awards)，这是意大利电影的最高荣誉。

莫里康成熟、动人的声音丰富了里昂的低预算拍摄--“一大堆美元”(1964)、“再多几美元”(1965)、“好人、坏人和丑陋的人”(1966)--这三位主演曾在“西部”(1968)和“笨蛋达克”(1971)中出演过。

1989年去世的莱昂内尔曾说，“音乐是不可或缺的，因为我的电影实际上可以说是无声电影，对话的意义相对较小，所以音乐比对话更强调行动和情感。”“我让他在拍摄前写音乐，真的是作为剧本本身的一部分。”

莫里康将精力集中在一种乐器上--比如“好的”、“坏的和丑陋的”中的小号独奏，或者“使命”中在郁郁葱葱的虔诚背景下腾空而起的双簧管--丰富了他的贡献。

这位作曲家喜欢电吉他和犹太人竖琴的声音，并使用口哨、教堂钟声、鞭子、郊狼的嚎叫、啁啾的小鸟、滴答滴答的钟声、枪声和女性的声音来为乐谱添加与典型录音室编排不相关的质感。

“各种声音都可以用来表达情感…。这是由现实的声音组成的音乐，“他说。

莫里康还最后一次与莱昂纳多合作拍摄禁酒令时代的故事“曾几何时在美国”(1984)，并与托纳托雷合作了大约12次，其中包括奥斯卡最佳外语片获得者“天堂影院”(1988)。

他不喜欢“意大利西部面条”这个词，并指出他在这一流派中的工作只代表了他职业生涯的一小部分。

这是显而易见的，因为他出色的作品包括与其他著名导演的合作，如吉洛·庞特科沃(1966年的“阿尔及尔战役”)、唐·西格尔(1970年的“萨拉妹妹的两头骡子”)、贝尔纳多·贝尔托鲁奇(1976年的1900年)、约翰·布尔曼(1977年的“驱魔者2：异教徒”)、爱德华·莫利纳罗(1978年的“笼子”)、约翰·卡彭特(1982)。“把我绑起来！”、弗兰科·泽菲雷利(1990年的“哈姆雷特”)、沃尔夫冈·彼得森(1993年的“火线上”)、迈克·尼科尔斯(1994年的“狼”)和沃伦·比蒂(1998年的布尔沃斯)。

有人问他，但他从未为导演伊斯特伍德(Eastwood)拍过一部电影，他说这一决定令他后悔，并错失了拍摄斯坦利·库布里克(Stanley Kurick)的“发条橙”(1971)的机会，因为里昂坚持说，这位作曲家太忙于完成他的一部电影(他没有)。

他为1981年BBC电视剧“大卫·劳埃德·乔治的一生与时代”创作的主题曲“奇迈”在国际上大受欢迎，他还凭借“贱民”的配乐获得了格莱美奖。

塔伦蒂诺是他的铁杆粉丝，他在“杀死比尔”系列电影“被解放的姜戈”和“无耻混蛋”中使用了他的一些作品。在2016年1月的一次采访中，莫里康说与导演合作“仇恨8”是“完美的……。因为他没有给我任何提示，没有指导方针。

我在昆汀·塔伦蒂诺不知情的情况下写下了这首曲子，当我录制它的时候，他来到了布拉格，非常高兴。所以这次合作是建立在信任的基础上的，对我来说也是一种极大的自由。“。

2018年11月，他在一次采访中强烈批评塔伦蒂诺和美国电影艺术与科学学院(Academy Of Motion Picture Arts&Amp；Sciences)，该采访发表在德国版的《花花公子》上，但莫里康否认发表了贬低他的言论，并威胁要起诉。

恩尼奥·莫里康于1928年11月10日出生在永恒之城的一个居民区。他的父亲马里奥是一名小号手，而小号是这个年轻人演奏的第一件乐器。他从6岁开始创作音乐。

当他大约8岁时，莫里康在小学时第一次见到了里昂(两人在20多年的时间里没有再联系过)。他就读于圣塞西莉亚音乐学院，师从意大利主要作曲家戈夫雷多·彼得拉西(Goffredo Petrassi)。

莫里康为广播剧作曲，并在专门为电影创作音乐的管弦乐队演奏。“这些分数大多非常难看，我相信我可以做得更好，”他在2001年的一次采访中说。…说：“战后，意大利的电影业相当兴旺。但是这些新的现实主义电影没有很棒的音乐。我需要钱，我想写电影配乐会是一件好事。“。

他与马里奥·兰扎(Mario Lanza)、保罗·安卡(Paul Anka)、查尔斯·阿兹纳布尔(Charles Aznavour)、切特·贝克(Chet Baker)等人在RCA担任录音室编曲，并与导演卢西亚诺·萨尔斯(Luciano。当Salce需要为他1961年的电影Il Federale找一位作曲家时，他聘请了莫里康。

随后又有十几部电影接踵而至，里昂在拍摄他的第一部西部片时，让莫里康投入了一大笔钱。(导演和作曲家分别被标榜为鲍勃·罗伯逊(Bob Robertson)和丹·萨维奥(Dan Savio)，目的是让越来越厌倦本土西部片的意大利观众相信，这部电影是好莱坞的产物。)。

莫里康说：“随着时间的推移，他作为导演，我作为作曲家，我们进步了，在我看来，曾经在美国达到了最好的水平。”