“阿凡达：最后的御风师”令人惊叹的第二人生

一部有15年历史的动画片不太可能成为美国收视率最高的节目的竞争者。然而，当“阿凡达：最后的气宗”在5月份登陆Netflix时，它的排名一路攀升，成为该平台的头号产品，即使到了现在，它仍然是美国十大固定节目之一。这部电视剧从2005年到2008年在尼克儿童频道(Nickelodeon)首播，迅速成为一部政治共鸣、情感复杂的作品-其中有一个庞大但精心策划的神话，注定了这部剧将成为邪教经典。去年夏天，在“权力的游戏”(Game Of Thrones)大结局失败后，影迷和评论家拿“阿凡达”作为反例：这是一部从一开始就知道自己想要成为什么样的奇幻系列剧。

就像所有这样的故事一样，“阿凡达”(由布莱恩·科涅茨科和迈克尔·但丁·迪马蒂诺创作，与詹姆斯·卡梅隆的大片没有关系)需要一些阐述。在一个国家是由它们与水、土、火和空气这四种元素之一的联系来定义的世界里，维持和平的责任落在了阿凡达身上，他是唯一能够驾驭所有这些元素的人。就在烈火国发动攻击的时候，他消失了。这个系列开始于一个世纪后，一个名叫安昂的12岁男孩被一对水部落青少年发现并复活-火焰国正在走向全球征服的道路上。前两集在很大程度上与你的预期不谋而合：构建世界的过程中穿插着一些奇思妙想的时刻。在第三部中，安昂回到了他出生的寺庙，发现了种族灭绝的后果。他发现，他既是阿凡达，也是最后一个空中游牧民族。

为了成年观众的利益，早先的节目可能会暗示这样的暴行，但“阿凡达”是公开的，它认真对待年轻观众面对无休止战争后果的能力。道德模棱两可的情况比比皆是，所有国家的人都把这场冲突视为机会或悲剧；有些地球王国公民在几代人的战斗后变得愤世嫉俗或漠不关心，有些来自烈火国的人完全有能力行善。安昂，就像抚养他的僧侣一样，本质上是一个和平主义者，但这部电视剧清楚地表明，他的和平并不是给世界带来平衡的唯一方式。在他与烈火王对峙的前夕，他的前世之一--一位名叫久石(Kyoshi)的勇士，曾杀害过想要征服的人--建议说“只有正义才能带来和平。”

虽然这场更大的冲突迫在眉睫，但这部电视剧对军队之间的戏剧性冲突更感兴趣，而不是对地面上的关系和现实感兴趣。安昂和他的同伴们大部分时间都呆在被战争蹂躏的村庄里，以及因战争而流离失所的难民中。随着他们进一步深入世界，科尼茨科和迪马蒂诺将更传统的“本周怪兽”模式与更长期的故事情节和人物发展结合在一起。早期的剧集很大程度上是自给自足的，但英雄们的关系和情感状态并不会在这22分钟结束时简单地重新设置。主人公改变了战争的进程，又被战争所改变，在他们前进的过程中积累了新的能力、信念和焦虑。他们被允许失败-有时是灾难性的-并以需要多个季节才能结出硕果的方式赎罪。祖科，烈火之国的王子，被介绍为青少年焦虑和未解决的创伤的暴风云，被他父亲的批准和烈火之国对其历史的歪曲蒙蔽了双眼。在他叔叔的指导下，祖科在救赎的道路上取得了缓慢而痛苦的进展，最终被迫考虑他的国家的例外主义的代价。他的叔叔挑战了他的先入为主的观念。他说，当他还是个孩子的时候，他就被教导“战争是我们与世界其他国家分享我们伟大的方式。”在环游世界追寻“阿凡达”之后，他已经看到了足够多的东西，足以认出“惊人的谎言”：“他们看不到我们的伟大。”他们恨我们--这是我们应得的。“。

2008年，当“阿凡达”获得皮博迪奖时，评委们称赞其“对战争后果的健康尊重”，以及其他一些品质。尽管有这些主题，但它从未将黑暗误认为意义的深度。它经常是有趣的，有时是愚蠢的，带有与其12岁英雄相匹配的幽默的沉重的素材。到2020年，这种平衡使它既可以充当舒适表，也可以作为宣泄手段。“阿凡达”直接涉及到侵蚀威权主义的危险，以及负责与之作斗争的官僚和军事领导人的不作为、无能和滥用职权。它还提供了一个让人感觉这类危机是可以克服的宇宙。这部剧深受政治评论员的喜爱，从“泰晤士报”的杰梅尔·布伊到“大西洋月刊”的亚当·瑟沃尔，他承诺在Netflix上播出后，“在11月之前只做关于阿凡达的推文。”随后的交流捕捉到了这部电视剧准逃避现实的吸引力：“疲惫：关于美国政治的推文/连线：t