神盾局特工以高辛烷值的时间之旅鞠躬告终

在“神盾局特工”第七季也是最后一季中，菲尔·库尔森和他勇敢的超级英雄团队与外星人编年史进行了一场激烈的战斗，经历了多个时期。这部剧一直是一部有趣的剧，即使故事偶尔会变得疯狂--老实说，尤其是那时--引人入胜的角色让你每周都会回来。第七季也是最后一季给该剧原有的优势带来了一种明显的游戏感，有效地将最好的一季保留到了最后一季，并在令人满意的两部分结局中将一切联系在一起。

这部由复仇者联盟编剧兼导演乔斯·惠登创作的衍生剧将库尔森(克拉克·格雷格饰)起死回生，带领一支精英特工小队对抗恐怖组织九头蛇，最终将一个名为异人的超人种族纳入故事情节。

S6的其中一个次要情节是关于外星人Chronicom寻求菲茨(Iain de Caestecker饰)和西蒙斯(Elizabeth Henstridge饰)帮助解决时间旅行的问题，这样他们就可以拯救他们的母星Chronyca-2-直到发生了内部政变，他们的新领导人Sibyl(Tamara Taylor饰)决定她宁愿接管地球，把它变成他们的Chronyca-3。在结局中，梅(文明娜饰)受了致命的伤，被放在一个停滞舱里，因为他们的船的升级版，即西风一号，在过去几十年里把他们撞上了，在进入S7的过程中他们被困在了那里。与此同时，西蒙斯制作了一个库尔森的生活模型诱饵，里面充满了关于神盾局整个历史的知识，以帮助他们在历史中导航，希望能一劳永逸地拯救未来。

根据S7的官方前提：库尔森和神盾局的特工在时间上倒退，被困在1931年的纽约市。由于全新的Zephyr随时都可以进行时间跳跃，团队必须赶紧找出到底发生了什么。如果他们失败了，这将意味着世界过去、现在和未来的灾难。他们确实做到了时间跳跃。本赛季，球队造访了20世纪50年代、70年代和80年代，让球迷们有机会重温该机构自成立以来的历史，以及重温S5和S6中展示的遥远未来。弧线的大部分也涉及到前两季的事件，所以节目制作人为系列的最后一鞠躬带来了完整的圆圈。

中六的主要演员都回来参加了最后一季的演出：不仅有格雷格、文明娜、亨斯特里奇和德凯斯特克，还有克洛伊·贝内特(黛西，又名奎克)、亨利·西蒙斯(麦克)、娜塔莉亚·科尔多瓦-巴克利(悠悠)和杰夫·沃德(迪克)。有传言称，特工卡特饰演的海莉·阿特维尔(Hayley Atwell)有一个客串角色，但事实证明这是假的。然而，恩弗·格约卡吉(Enver Gjokaj)再次扮演她的前同事和爱人丹尼尔·索萨(Daniel Sousa)的角色，加入了这一季的时间旅行冒险团队。帕特里克·沃伯顿(Patrick Warburton)在尼克·弗里(Nick Fury)取代他之前，又一次短暂客串了漫画中神盾局(S.H.I.E.L.D.)的第一位导演里克·斯通纳(Rick Stoner)。(他在S5中以全息图的形式短暂出现。)。

从制作的角度来看，所有这些时间的跳跃都被证明是具有挑战性的，因为制作团队必须从1931年开始重新创造多个历史时期-包括头发、化妆、衣柜，以及重建城市景观和准确的地理布局。根据VFX主管马克·科尔帕克(Mark Kolpack)的说法，华纳兄弟的Backlot有一条符合要求的纽约街道，并根据给定剧集的时间段添加了时段细节。

其中一个场景要求Zephyr One降落在曼哈顿南端的港口，那里有船只停泊，可以看到水对岸的新泽西州新不伦瑞克(New Brunswick)的景色。“西风”有280英尺长，几乎有一个足球场那么长，科尔帕克告诉Ars。他很快意识到，他们必须进行数字地面延伸，才能使拍摄变得有意义。我们用一艘你永远不会怀疑是视觉效果的年代船绘制了一幅奇妙的地图。历史时期的许多其他场景也是如此。他说：我们只需要调整风景的某些区域，以适应当时的时代，去掉现代元素，并将其还原。

对时期细节的关注延续到了每一集的标题卡上。在前两集，卡片反映了20世纪30年代的美学，而50年代的标题卡是以黑色电影风格制作的。(其中一集是完全黑白拍摄的，库尔森通过内部独白进行叙述，显然是由于他的软件出现了故障。它甚至以1950年奥斯卡获奖经典黑色电影日落大道中著名的开场场景为特色。)。还有70年代主题的卡片，还有参考了20世纪80年代黑客电影“创世纪”(Tron)和“回到未来”(Back To The Future)的标题卡。

根据Kolpack的说法，在早期的几集中，视觉效果被略微缩小了一些，部分原因是故事情节，也是为了节省大预算的效果，以便在两集的系列剧大结局中使用。但数码特效主管凯文·尤耶(Kevin Yuille)表示，有一些关键元素需要相当大的数码处理能力，比如S6大结局最后一幕引入的时间跳跃效果，必须重做。这是一个相当宽的镜头和一个简单的布景，他告诉ARS。到了新一季，我们不得不重新做所有的事情来支持一个几乎可以走到你面前的决议。

神盾局的灯塔总部带来了不同的挑战，因为它需要复杂的模拟，才能生成一个300英尺(约合300米)高的水下基地从水中升起的图像--包括塔上升时周围的一个巨大瀑布。科尔帕克说，第一次这样做的时候，它一直在砸SIM卡。这是一次非常复杂的击球。我们从高处鸟瞰，一直走到实际的300英尺高处。所有的水都必须搅拌，并与实际开口的CG几何形状相互作用。

20世纪70年代的洞察力项目火箭发射场景-回放到美国队长：冬日战士-需要另一个复杂的模拟。尤耶说，最大的挑战是导弹发射本身，找出从水下冒出的火和烟的特征，因为烟迹本身具有火山碎屑的性质。那次爆炸有很多细节。

根据Kolpack的说法，该设计最初是基于土星-V发射台，只是稍作修改，因为该设计是受版权保护的。他说：我正在调出火箭弹从筒仓发射的视频，试图让大火的角色重新射出，击中地面，然后再往上射，他说。我正在调出火箭从筒仓中发射的视频，试图让大火的角色重新射出，击中地面，然后朝上射击，他说。虽然当火箭被击落时会有一些作弊行为-动作加倍，这意味着时机有点不对劲-但在情感上，它玩得很好。

有许多这样的权衡不得不做出，因为VFX团队试图找到创造性的，预算友好的妥协，以适应这一集的导演的愿景。科尔帕克说：我们通常在剧本中有太多的创意，超出了预算的承受能力。他说：剧本提交后，科尔帕克和他的团队就会把数字整理出来，然后我们会开一个非常悲哀的会议来讨论现实情况。我们慎重地选择了我们的战斗。更多并不是更好，有时更多就是更多。通过只关注故事中不可或缺的那些元素，他们可以想出创造性的变通办法。尽管如此，科尔帕克说，它仍然是广播电视最好的视觉效果，就这样。

这部由两部分组成的系列大结局让所有的VFX站都停了下来，因为我们的特工与一支编年史舰队进行了最后的摊牌，以恢复最初的时间表，以防止地球成为编年史3号(Chronyca-3)。如果说这最后一季有什么缺陷的话，那就是菲茨的明显缺席--这是必要的，因为德凯斯特克在开拍时与另一个项目的日程安排有冲突。节目制作人围绕这个角色写道，他的缺席是因为如果他和西蒙斯想要挫败西比尔的总体计划并保留时间表，他们就必须分开。西蒙斯植入了一个大脑，可以抑制她对菲茨下落(和/或何时下落)的记忆，以免编年史试图强行从她那里提取这些信息。

作为一种叙事手段，它大多是在整个季节的背景下运作的。但菲茨和西蒙斯是这部剧中伟大的爱情故事，他们分开了这么长时间-他直到大结局才出现-让粉丝们深感沮丧。幸运的是，还有很多其他情感赌注和人物驱动的戏剧可供选择，主要集中在复杂的家庭动态上，这是该系列的主题支柱。我们很抱歉向神盾局的特工们告别，但这部剧非常成功，坦率地说，在拯救地球七季之后，这支队伍理应休息一下。