根据1919年编剧手册，基本的戏剧情况

伟大的文学是两个故事之一，我们经常引用利奥·托尔斯泰(Leo Tolstoy)的话说：一个人去旅行，或者一个陌生人来到镇上。这对“战争与和平”的作者来说是好事，但成千上万的编剧努力想出下一部热门电影、下一部热门电视剧、下一部热门平台的网络和/或手机连续剧怎么办？当然，一些人发现这句格言是一个富有成效的起点，但另一些人选择了不同的前提，将基本情节编号为3(威廉·福斯特-哈里斯)，6(佛蒙特州大学计算故事实验室的研究人员)，20(罗纳德·托拜厄斯)，36(乔治·波尔蒂)-或者，就像一个世纪前一些苦苦挣扎的编剧读到的那样，37。

那一年是1919年。美国最大的大片包括D.W.格里菲斯的“破碎的花朵”、塞西尔·B·德米勒的“男女主人公”，以及将朗·钱尼打造成银幕偶像的“奇迹人”。许多有抱负的人希望通过写作进入越来越著名和有利可图的电影业，他们可以求助于威克利夫·阿伯·希尔(Wycliff Aber Hill)最新出版的一本名为“1000万Photoplay Playts”的手册。“Slate”杂志的丽贝卡·洋葱(Rebecca Onion)写道，希尔不止一次为苦苦挣扎的编剧们提供了帮助，他将自己定位为在银幕上表现良好的故事类型方面的权威。在这本书中，他提供了一种可能的戏剧性情况类型的分类法，首先以大纲的形式列出它们，然后更完整地描述每一种情况，并提供可能的变体。

希尔的37个基本戏剧性情景包括幸福的情景，比如失去和找回亲人的营救，以及上帝的奇迹，比如悲哀的情况，比如爱情的障碍，不平等者之间的竞争，和神秘的竞争等等，这些都是希尔的37个最基本的戏剧性情景，包括失去和找回亲人的快乐情景，以及上帝的奇迹，爱情的障碍，以及不平等者之间的竞争，以及诸如此类的神秘事件，如：爱的障碍、不平等的人之间的竞争、神秘的挑战等等；希尔的37个基本戏剧性情景包括这样的幸福情景：失去和找回的亲人，以及上帝的奇迹；爱情的障碍，以及诸如此类的&。在没有犯罪意图的情况下催生的灾难性情况"；因为怀有野心，亲属之间的敌意，和复仇。(当然，希尔也包括一个涉及犯罪意图的单独类别。)。然后，这些戏剧性的概念被分解成更具体的场景，比如陌生人营救他们，他们感谢不幸的人给予他们的帮助，呼吁遇难者避难，为了亲人牺牲幸福，而这种牺牲是由不公正的法律造成的，以及岳父母不可能建立融洽的夫妻关系。

我脑海里已经浮现出不少新老电影，它们的故事都是从这样的戏剧性概念出发的。事实上，人们不仅可以想到电影的例子，还可以想到文学、电视、戏剧、漫画和其他形式的叙事艺术的例子。我们在现实生活中都知道的情况也可能遵循类似的轮廓，当它们被恰当地转换到屏幕上时，这对它们的影响起到了不小的作用。显然，希尔的目标是永恒，他列举了在他那个时代之前几个世纪就可以用在故事中的情节，而且在我们这个时代之后还会继续很长时间。但是，情节和故事到底是什么关系呢？关于这个问题，我们现在引用E.M.福斯特(E.M.Forster)的话，特别是他在小说的各个方面的一句话-这本书有1000万个Photoplay情节，第一批读者将不得不再等8年。

科林·马歇尔住在首尔，他撰写并广播关于城市、语言和文化的文章。他的项目包括书名为《无国籍城市：21世纪洛杉矶漫步》和视频系列片《电影院中的城市》。在推特上关注他，在Twitter上关注他，在Facebook上关注他，或者在Instagram上关注他。