王子的签名O‘The Times：口述历史

他的第二部故事片“樱桃月下”被评为最差影片，而他获得了最差男演员奖，歌曲“爱情或金钱”获得了最差歌曲奖。

但是普林斯已经向前看了。在金酸莓奖颁奖典礼后的第二天，他发行了他职业生涯中的专辑：签约泰晤士报-这张唱片最终将普林斯非凡的才华全部凝聚在一起。

在两张唱片里，他从世界末日般的新闻播音员(签名O'；“泰晤士报”)；到异想天开的讲故事者(签名：海星和咖啡)；雌雄同体的性野兽(“辣妹”)；虔诚的基督徒(“十字架”)；放克乐队的领队(它的“将会是一个美丽的夜晚”)和流行工匠(你看起来像这样)--所有这些都是毫不费力的。

在这个令人眼花缭乱的范围背后，是一个杂乱无章、近乎混乱的记录过程。普林斯创意十足，有时一天能唱完两三首歌。与此同时，他与他的创作灵感女神苏珊娜·梅尔文订婚并分离，并解雇了他心爱的伴奏乐队“革命”。

这场骚乱导致了巨大的创造力涌现。在1985至1987年间，很少有如此多的作品被记录、搁置、回收或丢弃。

最后，“泰晤士报”的标志变成了弗兰肯斯坦的怪物，它是由三张已经完成但被丢弃的专辑拼凑而成的：“梦工厂”、“卡米尔”和三张水晶球套装。

现在，33年过去了，普林斯的遗产公司正在发行扩大版的“泰晤士报标志”，其中包括45首未发行的录音曲目。

为了更好地了解这张专辑是如何结合在一起的，这里回顾了这张唱片和随后的巡演的历史，对在场的音乐家和普林斯一些最著名的歌迷进行了新的和档案采访。

普林斯[1986电台采访]：我工作很忙。我正在努力尽快把很多事情做完，这样我就可以有一段时间不工作了。每个人都害怕我会死。

苏珊娜·梅尔文(歌手，联合作家，普林斯的前未婚妻)：他的职业道德太疯狂了。如果你跟不上，你就出局了。

埃里克·利兹[普林斯的萨克斯管演奏家，1985-2003]：他几乎每天都在录音棚里，你真的不知道这些音乐会走向何方。

苏珊·罗杰斯[普林斯的录音工程师，1983-1987]：这些歌就像打喷嚏一样，一首接着一首，一首接着一首。

王子：我在睡梦中听到一些事情。我四处走动，走进卫生间，试着刷牙，突然牙刷开始震动。那是最棒的，你知道吗？你得顺其自然，也就是说扔掉牙刷去录音棚或者拿着低音吉他，快！我最好的东西都是这样出来的。

苏珊娜·梅尔文：他会在凌晨三点钟打电话给你，他会说，我在剪接，你在做什么？然后他会挂断电话，你就知道你得去工作室了。到了工作的时间了。没有对话。你在他的日程表上。

苏珊·罗杰斯：就他的认知特征而言，他是如此独特。作为心理学博士，我对创造力的神经生物学做了一些研究，这让我更加意识到普林斯是多么独特。用他自己的歌词来说，这种车不会每天都从你身边驶过。

杜安·图达尔(王子庄园档案馆高级研究员)：我想他是在想，我想用一套三张CD让他们惊叹，特别是在“樱桃月亮下”失败之后。还有什么比回来说的更好的呢，好吧，那不管用。看这个。'；"；

“梦工厂”录制于1985年和1986年，是一个与革命组织的丽莎·科尔曼和温迪·梅尔文(苏珊娜的妹妹)合作的歌曲创作项目。它轻松有趣，包含了“奇异关系”、“海星与咖啡”等歌曲的早期版本。

丽莎·科尔曼[键盘，革命]：有时工作就是工作。但是这个？这就像是词曲作者的幼儿园。作为音乐家，作为词曲作者，我们有点疯狂。

马特·芬克[普林斯1978-1990年间的键盘手]：我喜欢他与温迪和丽莎一起创作的梦工厂材料。歌曲如“在没有灯光的黑暗房间里”或“我所有的梦想”。我喜欢20世纪30年代电影配乐氛围的复古。就像保罗·麦卡特尼会写麦当娜夫人这样的歌。对他来说，这是一次有趣的离开。

苏珊娜·梅尔文(Susannah Melvoin)[在Facebook上写道，2017]：#34；普林斯想让我为梦工厂的专辑Artwork想出一些想法……。它原来是肉体/梦幻工厂。他选择了我的第三次尝试[这]让我打开了通往他梦想世界的大门…。或者，因为它将永远为人所知&梦工厂。"；

杜安·图达尔：梦工厂本可以成为一位伟大的王子和革命专辑，但他从那里开始了新的生活。

1986年10月17日，王子的公关人员发布了一份新闻稿，宣布解散革命。开篇引用了普林斯一直以来的偶像之一乔尼·米切尔的一句话。

乔妮·米切尔：他像个艺术家一样有干劲。他的动机是成长和尝试，而不是配方和成功。

苏珊·罗杰斯：温迪和丽莎对普林斯来说太重要了--但除了普林斯之外，他们真的很想用音乐来表达自己的能力，所以那些紧张就存在了。而当普林斯和苏珊娜订婚时，这些紧张关系就加剧了，因为这似乎把温迪与普林斯绑得更紧了，无论她是否还会留在他的乐队里。

杜恩·图达尔：温迪和丽莎并不是在和王子战斗--他们是为了和他在一起而战斗。我不认为他们有离开的打算。但我想，一旦他意识到他们可以离开，他就会采取保护措施，说：“我不会让你伤害我的，我会先伤害你的。”

马特·芬克：我试图劝阻他[但是]他不想听我的。显然，我和他们所有人都保持着朋友关系，但那是一段艰难的时期。

罗宾·里格斯(普林斯的公关人员，1986年接受美联社采访时说)：据我所知，这是相互的。他正在想出一些不同的东西。在这一点上，没有什么是确定的。

杜安·图达尔(Duane Tudhal)：如果你想失去一个朋友，那就向他要钱……。不幸的是，他们罪有应得，因为他们给普林斯带来的东西几乎是无法估量的。他们一周赚800美元。那不是钱。

普林斯[在解雇他的乐队几天后录制的关于肉体重生的歌曲]：这不是钱的问题，我们只是想玩。

温迪·梅尔文：我们一走，他就变成了另外一个人。这就是他的本性。他在每一个阶段都变成了另一个人--之前的阶段也会消失。

1985年11月，普林斯和苏珊娜·梅尔沃恩(Susannah Melvoin)一起搬进了明尼苏达州加尔平大道(Galpin Boulevard)一座黄色的三层豪宅。当他在法国樱花月下拍摄时，她设计了这座房子和它的专用录音棚。

苏珊娜·梅尔文：温迪、丽莎和我住在一起，我们会让[王子]住在我们的地方。我们变得非常亲密。他要在一个有三个女人的家庭里，我们要有我们的王子。没有多少人和他有过那样的关系。

普林斯(1985年接受MTV采访时)：我想说的一件事是，我不住在监狱里。我没有在自己周围筑起任何围墙，我和其他人一样。我需要爱和水。我并不真的认为自己是超级明星。我住在一个小镇上，而且我永远都会住在那里。我可以四处走动，做我自己。

苏珊·罗杰斯：在演播室里有一块色彩丰富的深紫色地毯，控制室的后墙上是苏珊娜·梅尔文设计的这些彩色玻璃窗。当一天落日落山的时候，我们就会在地板上摆上这些漂亮的棱镜。它真的很华丽。"；

在这一点上，普林斯和苏珊娜订婚了，“泰晤士报”上的几首歌讨论了他们的关系。其中包括普林斯在1986年8月录制的两首充满爱的献身歌曲“我的生活中永远”(Foreve In My Life)。

杜恩·图达尔：第一次拍摄听起来像是一个人用原声吉他演奏的发自内心的演示。只是为了他的爱而弹奏。

苏珊·罗杰斯(Susan Rogers)：第一个版本是一个年轻人，表达了他在婚礼当天可能会表达的那种情绪。他听起来很开心，很乐观。最终出现在专辑中的版本更为严肃。这是一种语气在说，是的，我想我会这么做，而且会很难。这是一个更成熟的观点。

罗宾(流行歌星/歌迷)：我不知道你是否知道背景声乐是怎么发生的？他录制了所有这些人声，但有些地方出了问题--所以当你听的时候，背景人声比主唱先唱歌词。这是一个错误(但)他最终保留了它，因为他真的很喜欢它。那些配音的出人意料使它有点像是来自潜意识的地方。

另一首关于苏珊娜的歌是“如果我是你的女朋友”。在歌词中，普林斯想象自己是她柏拉图式的最好朋友-并获得她最私密的秘密。

苏珊·罗杰斯：作为温迪的双胞胎妹妹，她和温迪很亲近。这是一种问我的方式，为什么我不能像你和你妹妹那样亲密呢？为什么我们不能也做朋友呢？

艾丽西亚·凯斯[流行歌星/歌迷]："；如果我是你的女朋友-拜托，伙计，你打算怎么写？它是如此精确--你可以听到一个人是这样想的。天哪，也许我永远不会像她的女朋友们那样和她亲近。那么，我可以做你的女朋友吗？这是个深沉的男人。他是如此博大精深，如此多产。

在革命分裂后，普林斯以卡米尔的名字录制了一张专辑-使用扭曲的、加速的声音强调性别的模棱两可。这张专辑被提交给华纳兄弟，在普林斯改变主意并将歌曲纳入水晶球三重套装之前，已经打印了100张测试版。

苏珊·罗杰斯：(卡米尔的声音)是通过模拟录音机上的变速拨号完成的。当他录音时，他会放慢录音机的速度，用另一个音调和另一个节奏唱歌。但是当你把它放回它的固定速度时，你就会得到这种音调变化的音色；这听起来不太男性化，也不太女性化。他是怎么想的，你不知道卡米尔是活着还是死了，你也不知道卡米尔是男是女。

杜安·图达尔：“卡米尔”是一张八首歌的专辑。当它扩展到水晶球时，他仍然在一些文件上提到它是Camille。那是一个非常模糊的区域。

苏珊·罗杰斯：他总是一个人录他的声音，所以我会离开录音棚，在门的另一边等着。(在Galpin路)有一个娱乐室，一张台球桌和一张沙发-所以我会听到那些人声从门里传来。你可以听到他的脚步声。你会听到他踩在镶木地板上的脚后跟的声音-砰，砰。然后他会用歌声结束，走出房间，上楼休息一下。然后我会走进去，我会播放录音带。我会被彻底消灭的。我永远不会忘记我的感激之情--成为房间里唯一的一个，按下磁带播放，成为第一个聆听者，第一次听到这句话。

水晶球在1986年末被提交给华纳兄弟，但该公司对材料的巨大数量感到脸色发白，并告诉普林斯将其削减。

埃里克·利兹：我记得有一次，华纳兄弟的一位高层来到录音室，建议普林斯剪下哪些歌曲。王子刚刚笑了。他说，想象一下--这个家伙会进来告诉我我该怎么编辑这篇文章？我不这么认为。

杜安·图达尔：这对他来说很痛苦。他说他的歌都是他的孩子唱的，所以突然有人说，把你的七个孩子带出去。我无法想象会有他喜欢的东西。

普林斯没有简单地将“水晶球”剪辑成双碟套装，而是围绕“泰晤士报”这个符号重新配置了整张专辑。1986年，普林斯在洛杉矶一场可怕的地震中幸存下来后录制了这首歌。他还补充说，与希娜·伊斯顿(Sheena Easton)二重唱的电台热门歌曲“U get the Look”也是如此。

普林斯[1994年在他的网站上发帖]：每当罗伯特·帕尔默(Robert Palmer)的“爱成瘾”上瘾时，他的一个朋友就会跳起来跳舞。作为一个测试，录制这首歌是为了找出这位朋友会以类似的节奏跳舞，或者只是因为它不是热门歌曲而冷静下来。果然，这位朋友不喜欢这首歌，直到它进入前10名。

希娜·伊斯顿(2012年接受“风城时报”采访时说)：你看起来是他自己基本上完成的一首曲目。那只是一条王子的赛道。他说，你想不想进来在合唱团里唱一些伴唱？于是我走进录音棚，因为我不知道我是在和他唱对台戏，所以我到处都是--他说他有点喜欢这样，所以他把它扩大成了二重唱。

苏珊·罗杰斯：我在自言自语，这太奇怪了，我们花了三天时间写这首歌。这不是他的风格。

杜恩·图达尔(Duane Tudhal)：“泰晤士报”在做马文·盖伊(Marvin Gaye)式的工作，他在研究社会。这是他以前做过的事情，但有一些更成熟的地方。我想他想展示一下，听着，我有这方面的能力。

“泰晤士报”已被誉为王子的最佳专辑--但当歌迷们狼吞虎咽的时候，一些评论家并不信服。

马特·芬克：我想，哦，我的天哪，他已经转移到另一个领域了。从音乐上讲，这是一个与以前不同的地方。

罗宾：同时有很多事情要做。这是有趣的、悲伤的、下流的和酷的。

Spin杂志评论，1987年：我想你知道普林斯的问题是什么：他太棒了。因为他太棒了，他可以做任何他想做的事，有时他还想做一些非常愚蠢的事情。有时候，他所做的蠢事是任何人做过的最好的事。永远。"；

滚石杂志评论，1987："；如果歌曲发挥了一致的效果，那么在这张双专辑的杂乱无章的地方就会隐藏着一张伟大的LP。不幸的是，他们没有。这没关系；人们可以把好歌带到任何能找到它们的地方。但在这一点上，对于普林斯这样天赋非凡的人来说，简单的技艺--几乎可以说仅仅是才华--似乎太容易了。他开始重复自己的话。

普林斯(1990年接受“滚石”杂志采访时)：人们对标志的评价是，“泰晤士报”在上面有一些很棒的歌曲，还有一些实验。我讨厌这个词，实验。听起来像是你没做完的事情。嗯，他们必须明白这是拥有两张唱片并让它变得有趣的方法。

几乎所有为这篇文章撰稿的人都选择了“多萝西·帕克的歌谣”作为他们最喜欢的歌曲，这首歌来自“泰晤士报”。这是一个疯狂的梦幻小品，描述了一次与一名女服务员的调情邂逅，普林斯在洗澡时穿着我的裤子，因为我差不多是和某人一起去的。

特雷弗·纳尔逊(播音员/粉丝)：这是一首十分之九的制作人都不会让人做的歌。他们会把它搞砸的。他们会说，这说不通，但它有一些非常、非常特别的东西。

小利维·西瑟[普林斯的贝斯手，在“泰晤士报”巡演上签名]：它很时髦，但它很老练。那鼓声真的让人上瘾，你知道吗？

“多萝西·帕克的歌谣”是普林斯1986年在他的加尔平路录音室录制的第一首歌曲。它独特的声音归因于这样一个事实，那就是当灵感袭来时，搅拌台并没有完全安装好。

苏珊·罗杰斯：我们正在测试，确保一切就绪，普林斯说：“我写了一首歌，滚出去。”

我从一开始就很清楚，呃-哦，有些东西不太对劲，因为声音几乎就像是在水下-但他不会停止录音。我在想，他要么没听到这个，要么他不在乎。我绝对希望是后者，因为我不想因为这件事被杀。

我们和他一起唱了整首歌，没有抱怨，非常开心--最后我们把混音打印出来，他说，我喜欢这台游戏机，但它有点乏味！我想，嗯，他当然听到了。但他并不在意。那不同寻常的声音，仅仅是出于偶然，就成了他试图描述的水下梦境。

“泰晤士报”推出了普林斯的新桃色和黑色配色方案(桃色代表苏珊娜，黑色代表普林斯)。这个标志性的封面是杰夫·卡茨在24小时通知下拍摄的。

杰夫·卡茨：1987年初，我接到普林斯的电话，他说，你能来明尼阿波利斯给我照张相吗？那时，我已经给他拍了很多照片，以至于我意识到他并不是真的想复习(概念)或夸夸其谈，所以你只要收拾好你能带的东西，就可以走了。那实际上是我第一次去明尼阿波利斯。

我们去了他排练的仓库设施，除了鼓，基本上是空的。他戴着圆形眼镜出现，头发上扎着辫子--有点像嬉皮士摇滚复古造型--他只是对我说，我们得把这个房间装满。然后他走开了。

所以人们要去佩斯利公园，他们要去他的房子，从房间里拿东西。这几乎就像是我们在画这张空白的画布-一旦画完了，我就想，这看起来并不完整。它缺少一个背景。

但是那是个星期天，在明尼阿波利斯，星期天，所有的东西都关门了。然后负责[普林斯]办公室的凯伦·克拉廷格(Karen Krattinger)说，离这里很近的地方有一家晚宴剧院，而且他们的作品通常都有很大的背景。所以她开着一辆卡车去了那里，他们带着剧院用来表演男孩和玩偶的巨大背景回来了-然后，砰的一声，布景完成了。

如果你看过巡演，他们拿走了我的专辑封面，并进入了那个巨大的套装！

普林斯的新乐队在他的家乡明尼阿波利斯的第一大道进行了热身秀，在出发前往欧洲进行广泛的巡演之前，他们在现场首次亮相。新年前夕，他们在王子新建的佩斯利公园建筑群结束了演出，迈尔斯·戴维斯在那里跳上舞台进行即兴表演。

小利维·西塞：第一大道的演出是第一次有人看到新乐队演奏这些歌曲--很多当地的音乐家都有点受伤。他们不明白为什么当他们在明尼阿波利斯等着轮到他们的时候，他却去加州买了一些球员。所以当我们在第一大道玩的时候，感觉就像是，你们最好表现好。

埃里克·利兹：“铁杆王子”的粉丝们总是问我，“革命王子”乐队是他最喜欢的乐队吗？我的回答是真实的。

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