去年，唱片公司成功地游说在无关的立法中加入一项条款，防止版权归其作者所有。现在，他们已经与艺术家们达成一致，建议撤销对版权法的修改。
国会在1999年的“卫星家庭观众改进法案”中增加了四个词--作为录音--从根本上改变了版权法中的雇佣工作部分。
该语言将录音添加到被视为受雇工作的艺术家的类别中，因此不受版权在首次授予后35年返还给艺术家的规定的约束。
自去年11月通过以来，这一变化剥夺了音乐家获得他们创作的材料版权的机会。
周二，美国唱片业协会和几个艺术家团体达成的联合协议将导致向国会提交一份建议，要求删除这种语言，恢复艺术家对其作品的权利。
然而，任何新的立法都不会阻止唱片公司为保留该作品的权利而斗争。
马纳特·菲尔普斯·菲利普斯律师事务所的娱乐律师杰伊·库珀(Jay Cooper)表示，这并不意味着唱片业不能尝试将录音作为自己的作品进行汇编或添加。他在谈判中代表了两位艺术家联盟。
不过，我认为按照版权法的编写方式，唱片业将很难说服法庭，录音是一种受雇作品。
版权法允许创作者在初始版权被授予35年后有机会收回他们的作品。1976年版权法中的立法确实规定了某些例外，包括雇佣工作条款，该条款允许雇主保留他们已经签约或用工资和福利支付的工作的权利。
录音没有列在九个受雇工作例外之列，这意味着音乐家总是有机会保留他们的作品。
这意味着去年，根据版权法，EMD/Capitol对甲壳虫乐队1964年发行的“艰难的一天的夜晚”的版权又回到了乐队手中。但如果新的雇佣工作条款得到支持，唱片公司将永远控制唱片的权利。
RIAA和艺术家联盟都将要求国会在年底前通过这项立法，尽管目前还不清楚这对11月以来发行的专辑意味着什么。
库珀说：我们将在立法中加入追溯条款。法院是否会维持这一有追溯力的条款，我们还得拭目以待。但我们肯定会把这一点写在请求中，以防万一。
RIAA聘请了参议院小组委员会首席法律顾问米奇·格雷泽(Mitch Glazier)，他是通过这项立法的参议院小组委员会的首席法律顾问。就在这一有争议的条款添加三个月后，这引发了包括艺术家谢丽尔·克罗(Sheryl Crow)和唐·亨利(Don Henley)在内的音乐界的愤怒。
5月25日，在负责通过这项立法的国会委员会作证期间，紧张局势达到了顶峰。国家录音艺术与科学学院院长毫不掩饰地不断提到他认为是唱片业的幕后交易。
虽然我不是在这里讨论修正案成为法律的黑暗方法，以及其作者米奇·格雷泽(Mitch Glazier)这一事实，他是众议院知识产权小组委员会的一名工作人员，后来受雇于美国唱片业协会(Record Industry Association Of America)-这是从新法律中获益最大的主要唱片集团的游说团体-但NARAS主席迈克尔·格林(Michael Greene)表示，很明显，将录音归类为受雇工作的新法律必须废除。
这不是技术上的改变，也不是像格莱泽反复评论的那样，只是澄清了一个长期存在的行业惯例。
虽然唱片业和音乐家在发布联合声明时表现出了统一战线，但每个团体在新闻稿中发表的声明表明，这个问题已经变得多么分裂。
例如，双方几乎无法就实际法律是否曾被修改达成一致。
RIAA坚称一切都没有改变，在一份书面声明中，RIAA主席希拉里·罗森(Hilary Rosen)重申了这一立场。
她在新闻稿中表示：我们不打算修改法律，我们一直在努力工作，以确保在不损害任何人的立场的情况下解决雇佣工作问题。
美国音乐家联合会主席史蒂夫·杨在新闻稿中说，当我们发现法律已经通过时，AFM和AFTRA致力于扭转这一变化。