《玛吉与单轨列车》口述史

改变喜剧和动画的本质，创造可能是有史以来最成功的电视节目，并不像你想象的那样迷人或令人兴奋。辛普森一家的编剧们在同一个房间里度过了漫长的一天，为笑话和故事情节而汗流浃背。动画师们加班加点地工作，把更大、更雄心勃勃的剧集搬上舞台。搞笑有时是一件苦差事，但参与其中的人有一种感觉，他们正在做一些特别的事情。

到了第四季，《辛普森一家》已经进入了许多人现在认为是它的黄金时代(尽管当时已经有人说它正在迷失方向)。《玛姬大战单轨》(S4，E12)，其宏大的规模、愚蠢的旁白和丰富的荒诞幽默，代表着与该剧既定模式的赤裸裸的背道而驰。虽然最初的反应褒贬不一，但现在它被广泛认为是辛普森一家有史以来最好的剧集之一。

柯南·奥布莱恩(Conan O‘Brien)当时是一位精力充沛的年轻喜剧作家，他的剧本由里奇·摩尔(Rich Moore)执导，而里奇·摩尔(Rich Moore)随后凭借《疯狂动物城》(Zootopia)获得奥斯卡最佳动画片奖。在柯南·奥布莱恩(Conan O’Brien)的剧本下，结果是一场疯狂的旅程，迷人的骗子莱尔·兰利(Lyle Lanley)说服斯普林菲尔德仅通过歌曲的力量就花了300万美元购买一辆单轨列车。灾难接踵而至，直到荷马在Lard Lad Donuts的帮助下拯救了世界。

《玛姬大战单轨》以滑稽的《摩登原始人》、《音乐人》和几部灾难电影为特色，还有负鼠一家和客串明星伦纳德·尼莫伊的一些令人难忘的台词，为《辛普森一家》开辟了一条新路。它还成功地让布罗克韦、奥格登维尔和北哈弗布鲁克在地图上声名鹊起。在该剧首次播出27年后，参与制作这一集的五位关键人物分享了他们创作经典的记忆。

迈克·赖斯(Mike Reiss)，制片人：每年，所有的编剧都会去度假，那是马特·格罗宁(Matt Groning)和詹姆斯·L·布鲁克斯(James L.Brooks)全神贯注的一天。我们会准备一些小广告。柯南是这份工作的新手，他提出了三个想法。他先在阿尔·让(节目制作人)和我身上进行了测试。

当我们听说单轨列车这一集时，我们说：“我们认为吉姆·布鲁克斯不会喜欢这一集。我们认为这太奇怪了，所以把它放在你的后袋里，除非你已经提出了你的另外两个想法，否则不要推销它。“。这表明我们什么都不知道，因为布鲁克斯喜欢这个想法。柯南在那次会议上推销了三个剧本想法--他的第一次会议--我认为在那之前或之后，没有人这样做过。

杰夫·马丁(制片人)：(柯南)开拍。他的办公室恰好就在我的隔壁。通常我们在编剧的房间里，但当你离开去写你的初稿时，你会去你的小平房办公室。我记得他写了那首单轨列车的歌，他知道他有一些好东西。他对自己提出的想法感到非常高兴。他会突然带着一副对联走进我的办公室，就像威格姆说的那样：“戒指从我的布丁罐上掉下来了/拿走了我的钢笔刀，我的好人。”他一边写，一边向我叙述这件事。

迈克·赖斯(Mike Reiss)：编剧的房间总是非常有趣、富有创意、充满活力，但这是一项非常艰苦的工作。那是非常长的时间。艾尔·让和我在主持这个节目，我们每周工作100个小时。尽管他们喜欢这份工作，喜欢这部剧，但每个人都尽快离开。没有人能跟上我们前进的速度。

乔什·温斯坦(Josh Weinstein)，故事编辑：和柯南一起工作就像每天在编剧间看一集10个小时的节目。其他所有的编剧都很搞笑，但他们大多数都很安静和深思熟虑，而柯南只是在外面。虽然他疯了，但他是个超级肛门作家。有些初稿需要大量重写，但他的初稿非常出色。

杰夫·马丁：我个人对拍摄《辛普森一家》的记忆是98%坐在一个房间里，坐在沙发上的一个位置上，平均每天11个小时。在那个房间里吃我的午餐和晚餐，看着一群相对年轻的男人迅速变老和体重增加。

乔什·温斯坦：第三季和第四季是终极季。就在那时，他们得到了正确的公式。前几季很精彩，但有点慢，也没有那么多笑话。我认为到了第三季，他们已经找到了故事、人物和笑话的完美平衡。到了第四季，这部剧已经在所有活塞上运行了。

迈克·赖斯：到了第四季，三位执行制片人都离我们而去了。我们几乎没有看到马特·格罗宁、萨姆·西蒙和詹姆斯·L·布鲁克斯。他们已经建立了辛普森一家，并为这部剧定下了基调，然后他们都开始开发新的东西。如果没有他们，我们就不可能完成这部剧，但没有这一层额外的人来监督这个项目，这是一件很好的事情。艾尔和我只是要和工作人员一起做我们想做的节目。

大卫·西尔弗曼(David Silverman)：当然，我们的手艺越来越好了，但这仍然是那些年的探索，感觉每一集都在尝试不同的东西。我们只是增加了斯普林菲尔德的整体结构--世界和角色阵容。

导演里奇·摩尔：作为一名导演，《玛吉大战单轨列车》是一个真正的转折点，因为它是这些大型奇观剧集的开始。我们时不时地有一首音乐剧，但故事更亲密。非常有家庭感，而且在房子周围。这部电影有一个完整的灾难电影结尾。

迈克·赖斯(Mike Reiss)：这部剧正慢慢转向超现实主义。在那一集的结尾，当伦纳德·尼莫伊(Leonard Nimoy)像《星际迷航》(Star Trek)中那样笑容满面地走出来时，我记得杰夫·马丁(Jeff Martin)说过他在想，‘好吧，我想我们现在要这么做了。“辛普森一家认为这会违反身体法则。”这不是我们对这部剧的设想，艾尔和我只是想让大家开怀大笑。这部剧必须一直变得更大、更怪异，才能做到这一点。

杰夫·马丁：很早就有一个信条，主要是马特·格罗宁(Matt Groning)和吉姆·布鲁克斯(Jim Brooks)，那就是该剧将有一个基本的、核心的现实。他们是一个大家庭，会遵守物理学和地心引力的基本定律。我记得马特·格罗宁(Matt Groning)说过：“我们不会做任何让人觉得这部剧不是真的的事情。”好吧，但这种原则很难在几十集，更不用说数百集的剧集中保持下去了。仅仅是为了继续写报道，你几乎不得不再推一点。

里奇·摩尔：当我还是个孩子的时候，《摩登原始人》非常贴近我的心，所以这一集以经典的开场白开场，我当时就想，‘好吧，我们会把这件事做好的。’我们要仔细分析开场，我们要让镜头移动，把计时降下来。这是在YouTube和互联网出现之前。我猜我们是在用一台旧录像机看开场白，只是浏览了一下，做了大量的笔记。我们都疯了，不想把事情做对，至少我是这样做的。

这在某种程度上告诉了你动画在当时的位置。我们没有使用电脑。我们还在纸和铅笔上做动画。没有像你现在这样用来分析一段视频的工具。这是很多人辛勤工作的结果。

大卫·西尔弗曼(David Silverman)：《原始人》实际上是一首更长的歌。艾尔·让(Al Jean)和迈克·赖斯(Mike Reiss)找到萨姆·西蒙(Sam Simon)说，“我们在开业时遇到了麻烦。”山姆·西蒙最后唱道：“辛普森，荷马·辛普森，他是历史上最伟大的人/来自斯普林菲尔德镇，他要撞上一棵栗树。”他突然想出了这一点，这就成了开场白。有时候改写很好，突然就像是，“好吧，我们怎么解决这个问题呢？”

大卫·西尔弗曼：我能说的唯一的功劳就是帮助设计了莱尔·兰利(Lyle Lanley)。我认为我们是在追逐哈罗德·希尔-罗伯特·普雷斯顿教授在《音乐人》中的服装。脸上也有一点，但只是带着灿烂的笑容。我想做一些生动有趣的事情，比如在他的头发上做卷发。

里奇·摩尔：除非是演员自己配音，否则我们从来没有试图公开讽刺人们。我们总是试图唤起他们。他深受罗伯特·普雷斯顿(Robert Preston)在《音乐人》(The Music Man)中扮演的角色的影响，其中很大一部分也来自菲尔·哈特曼(Phil Hartman)(配音演员)。我爱他。他甚至有一种超凡脱俗的形象。很大一部分原因是看了菲尔的表演和他的举止。我喜欢和他所有阴暗的角色一起工作。

迈克·赖斯：和菲尔打交道就像和莱尔·兰利打交道一样。他就是那个人。他总是假装是一个热情好客的推销员。我甚至不知道他作为一个人到底是什么样的。他会进来，非常有魅力，很友好，很乐意与之共事。他会进来录制他的角色，他会立刻抓住每一个细节。在第一次拍摄时，他的每一句台词都很完美。

杰夫·马丁：柯南在《周六夜现场》上演了两季，他形容哈特曼在任何时候都是完全一样的。我认为，他以一种恭维的方式，把他比作咖啡机。加满水，放入过滤器，然后按下按钮！他总是心情愉快，总是记得台词，一点都不麻烦。虽然他本人非常和善，但我不得不说他非常擅长刻画圆滑、空洞的人。我认为他给比赛带来了很多欢乐。

乔什·温斯坦：这是首批大型全斯普林菲尔德剧集之一，镇上的每个人都很愚蠢，竟然被这个骗子骗了，这真的很有趣。菲尔·哈特曼(Phil Hartman)的表演是如此充满热情，以至于你真的很爱他，尽管他是个害羞的人。

杰夫·马丁：当时和现在，一个角色只要唱一首歌就可以介绍自己，然后赢得整个小镇的支持，这让我兴奋不已。即使是像丽莎这样更聪明、更多疑的角色，莱尔·兰利所要做的就是恭维她，她也会融化。

杰夫·马丁：盲目的群体思维是《辛普森一家》反复出现的主题，我认为单轨列车这一集是斯普林菲尔德暴徒心态最好的--当然也是我最喜欢的--例子。看了这一集，我决定开始计时。从兰利在礼堂后面吹口哨，到整个小镇在市政厅台阶上高唱“单轨电车！”不到两分钟。我想哈罗德·希尔至少花了四分钟才把河城搞得一团糟。

里奇·摩尔：这个音乐数字几乎比整个第三幕的高潮都难完成。我以前拍过《街车叫玛姬》。这是一场声势浩大的音乐盛会，所以感觉就像，‘好吧，我们将不得不完成我们在那一集里做的事情。’如果你和动画师不是在同一屋檐下工作，这是很难做到的。我们会把一份非常完整的蓝图，包括所有关键的造型和动画时机，送到韩国(那里的大部分动画都是由一家名为AKOM的工作室完成的)，但有一点祈祷和希望，因为你不在房间里指导他们。一切都是通过曝光表上的说明进行沟通的，这些说明已经从英语翻译成了韩语。

杰夫·马丁：这首单轨列车歌曲的每一个字都与柯南的初稿保持不变，令人印象深刻。那段时间，我在这个节目中的定位就是为歌曲写曲子。我写了几首歌，所以我被指派为单轨列车的歌曲配乐。就像是，“笨蛋，笨蛋。我想我完了！“。这几乎算不上一首歌。这只是一种节奏和“单轨列车！单轨列车！单轨电车！“。认为柯南和我合写了这首歌的想法是可笑的。多年来，我一直告诉柯南，他在这首歌中扮演了自己的角色。埃尔顿·约翰(Elton John)指的是我，他需要伯尼·陶平(Bernie Taupin)。

乔什·温斯坦：我喜欢音乐数字和莱尔·兰利。我知道这一切都是根据《音乐人》改编的，但是这个角色太棒了。这段音乐套路真的很精彩，也很搞笑，是《辛普森一家》中最棒的音乐剧之一。我认为这真的让人们开始说，“我们真的可以做有趣的音乐数字。”

里奇·摩尔：我认为我们超出了计划和预算。我会和生产主管进行理论上的争论，他们会说，“我们必须把这些东西运到韩国，这样才能完成，因为我们必须满足我们的时间表。”我会说，“如果这一集不好，谁会在乎我们能不能如期完成呢？”如果我们有一个小垫子，我需要那个垫子把它放在上面。事实上，我们正在进行这场对话，而且这一集受到了如此高的评价，我觉得我现在赢得了这场争论。这是正确的做法。为了把它送到那里，所有的痛苦都是值得的。

大卫·西尔弗曼：我记得第一次听到这个想法是在剧本出来的时候。这就像是在说，‘哇，这又是一场盛大的演出。’我想里奇也有同感。他很乐意执导这部电影，但同时，哎呀，这部电影也有很多工作要做。它有一套歌舞套路。它有一条单轨列车。它有北哈弗布鲁克。要设计的东西实在太多了。这是一项额外的工作，但似乎是值得的。这是一种恐惧的结合，也是认为这可能会很有趣的一种组合。

里奇·摩尔(Rich Moore)：大卫·西尔弗曼(David Silverman)说，“我不知道我们要怎么做。”他们现在有办法制作大型、壮观的剧集，但当时的员工人数较少。在电视动画中，你总是落后于计划。从你开始的那一天起，你就落后了三天。这是一个很高的要求。在我们拥有的短时间内制作和执导这类剧集的挑战是巨大的。

乔什·温斯坦：在我看来，是这一集开辟了新的领域。尽管它仍然牵涉到家庭和城镇以及诸如此类的一切，但这是一个更疯狂、更宏大的想法，它奏效了。我认为，在那之前，还有一些小故事，突然之间就像是，‘不，你可以让单轨列车进城，你甚至可以让它成为一集音乐剧，它会起作用的。’在某种程度上，我想你可以说这可能是现代版《辛普森一家》的第一集。

里奇·摩尔：因为我们当时的设计资源有限，你不能只对后台设计师说，“好的，我需要另一栋楼。”我需要这个。我需要那个。我需要兰利学院的设计。它需要看起来漂亮，但只有一次机会。“。我不能要求这些人把那么多时间花在那些被丢弃的事情上，或者设计一个新城镇的所有地点。我住在帕萨迪纳，所以我带着相机四处走动。兰利学院来自帕萨迪纳古镇的一栋建筑。

我只是绕过了设计团队，把照片交给了背景布局艺术家，她是我的朋友南希·克鲁斯(Nancy Kruse)。北哈弗布鲁克的不同地点都是在北好莱坞周围拍摄的照片。我想有一次我用旧的宝丽来快速拍摄，因为没有时间冲洗胶卷。我们以前从未被要求设计如此宏大、雄心勃勃的地点，这给设计团队带来了巨大的压力。这在某种程度上是我的解决方案。

迈克·赖斯：我们(最初)把这个角色提供给乔治·武井。他已经上过节目了，他是一位很棒的嘉宾，周围的人真的很有趣，但他是洛杉矶一个公共交通项目的委员会成员，他不想取笑单轨铁路。所以，因为我们已经在考虑《星际迷航》了，所以我们决定问问伦纳德·尼莫伊。我们以为抓不到他，但我们抓到了。他进来了，他准备做任何事。他玩起了自嘲的把戏。

大卫·西尔弗曼：我们最兴奋的是有伦纳德·尼莫伊客串。是史波克！我们都很喜欢《星际迷航》，也都很喜欢斯波克。他们追查乔治·竹井已经不是什么秘密了，但他要求做出很多改变，因为他是南加州运输委员会的成员，他对此感到担忧。

里奇·摩尔：我们有一个很棒的角色设计师，叫戴尔·亨德里克森(Dale Hendrickson)。他真的会以“辛普森一家”的风格捕捉到这位名人，这是无人能及的。我喜欢伦纳德·尼莫伊的漫画，因为我是《星际迷航》的超级粉丝。戴尔就是那个男人。他可以用辛普森一家的风格来讽刺任何名人，并且能真正捕捉到这个人的本质。

杰夫·马丁(Nimoy)：(尼莫伊)非常亲切，很容易合作，当我们去录制他的声音时，他是一个很好的运动员。我记得那句台词，“日食，宇宙芭蕾舞继续上演。”当他说到那句台词时，他说，“好的，我知道怎么说这句话，”意思是，“我可以像你想要的那样，傲慢自大，爱吹牛。”

乔什·温斯坦：我真的很喜欢伦纳德·尼莫伊的作品。巴尼说，“你什么都没做，”他说，“不是吗？”然后他笑容满面地走了出去。那是我最喜欢的之一。有人从斯普林菲尔德发出灿烂的光芒，这是以前从未有人做过的事。有很多破墙的笑话都很管用，因为它们太有趣了。我认为这也为讲笑话开辟了新天地。这只是一个非常有趣的笑话，我们不得不这么做，但这为更多荒谬的笑话打开了大门。

里奇·摩尔(Rich Moore)：这是你正在做的事情之一，你会想，‘这很奇怪，很有趣，也很迟钝。’我喜欢它，我希望每个人都像我一样喜欢它。当你在泡泡里做这件事，让你崩溃的时候，这是非常有效的，你希望人们和你一样看待它。我就是喜欢这种东西，知道它已经这么有名了，有这么多的迷因和参考，作为一个艺术家和导演，我真的很满意。

迈克·赖斯：我在斯洛伐克的一个动画节上发言，他们说：“带上一集我们可以在大屏幕上播放的剧集。”我带来了单轨列车那一集。这是我20年来第一次看到它，我说，‘天哪，这东西太棒了！’在大屏幕上，它甚至不像《辛普森一家》剧集那样播放，而是像电影一样播放。很多功劳都归功于里奇·摩尔，他像执导了一部电影一样执导了这部电影。它的高潮，随着单轨列车在镇上飞驰而过，尽管它是疯狂和愚蠢的，但却非常令人兴奋和充满活力。

里奇·摩尔：这一切都是在报道的基础上完成的。场面乱七八糟。这真的只是一种猜测。“我需要这样的镜头--我需要它离开摄像机，我需要它靠近摄像机，把这个巨大的‘M’作为锚拖来拖去，然后它就会弹来弹去。”“我需要这样的镜头--我需要它离开镜头，我需要它走到镜头前，把这个巨大的‘M’拖来拖去，然后它就会弹跳。”因为在动画之前没有太多时间，所以就像是在说，‘好吧，我得放手一点，相信如果我创作了这组镜头，我们就能在后期创作出一些有价值的东西。’

大卫·西尔弗曼：单轨列车的镜头非常棒，镜头飞驰而过。有很多我们所说的单轨赛车侧面的多平面镜头，前景中的东西和背景移动得更慢，给人一种真正的立体感。它让这首歌唱得很好听。

里奇·摩尔：你必须记住，动画工作室有一大群人在制作这部剧。如果你同意这是一回事，但我的工作是让其他所有人都同意。这是一个巨大而雄心勃勃的项目，我们将在这方面投入大量的加班费。真的很酷，每个人都跳了进来，并尽其所能来实现这一目标。剧组真的抓住了机会，因为他们真的很喜欢这部剧。没有人工作只是为了挣钱。参与其中的人--从上到下--真的很有激情。

大卫·西尔弗曼：我真的很喜欢里奇的作品，因为他做的每件事都是精心设计的。他在动画表演中有很强的喜剧时间感-设置一个笑话，然后付诸实施，并恰当地上演。他很清楚这一点。他也非常敬业。他不知疲倦地工作，想把事情做得尽善尽美。他非常严格。他知道他想看什么，他。

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