建造贝多芬钢琴的女人

摩根图书馆和博物馆拥有贝多芬“哈默克拉维尔”钢琴奏鸣曲原版素描的一部分。在页边空白处，英国出版商文森特·诺维洛(Vincent Novello)写道，这份文件是“史翠克夫人”送给他的--“贝多芬最古老、最真诚的朋友之一”。

南妮特·施特莱彻在历史上被边缘化的地位被概括在这些潦草的台词中。虽然她确实是贝多芬最亲密的朋友之一，贝多芬的250岁生日将在今年12月庆祝，但她也是欧洲最好的钢琴制造者之一。她拥有自己的公司--雇佣她的丈夫安德烈亚斯·斯特里谢尔(Andreas Streicher)来处理销售、记账和商务信函。斯特里谢尔是一名钢琴家和教师。但许多贝多芬学者或许认为，18世纪的女性能造出一架钢琴是不可想象的，他们把安德烈亚斯变成了钢琴制造者，把南奈特变成了他神秘的助手。

南奈特1769年出生于德国奥格斯堡，是著名制造商约翰·安德烈亚斯·斯坦(Johann Andreas Stein)的第六个孩子，他开发了一种创新的钢琴动作，改进了导致锤子敲击琴弦的机制。它后来被称为“维也纳行动”(Viennese Action)。

8岁那年，南奈特在莫扎特面前演奏，莫扎特批评她的姿势和鬼脸，但承认她有“天才”。两年后，她掌握了父亲的许多建筑技术，赢得了机械神童的名声。

在她的父亲1792年去世后，当时23岁的南妮特刚刚结婚，她用木筏运输钢琴，并在维也纳建立了自己的公司。她与16岁的弟弟马特乌斯(Matthäus)合作，将公司名称从J.A.Stein改为Geschwister(兄弟姐妹)Stein。那是钢琴设计快速发展的时代。随着演唱会从贵族沙龙转移到更大的音乐厅，制造商面临着生产更重、更有共鸣的乐器的压力。

贝多芬几年前在奥格斯堡与南奈特相识，她要求借一架钢琴参加1796年在普雷斯堡(现在的布拉迪斯拉发)举行的音乐会。贝多芬在给安德烈亚斯的信中开玩笑说，这对他来说太“好”了，因为他想要“创造自己的音调的自由”。在随后的一封信中，他抱怨说，钢琴仍然是所有乐器中最不发达的，听起来太像竖琴了。

这架优雅的斯坦钢琴有着轻盈的触感和银色的音调，不太适合贝多芬狂野有力的演奏风格。安德烈亚斯显然是在抨击这位作曲家，他写了一篇文章，将一位未透露姓名的钢琴家描述为一个残忍的键盘杀手，“一心想要复仇”。

他写道：“第一和弦的演奏会非常激烈，你会怀疑演奏者是不是聋了。”

令人遗憾的是，这一评论颇具先见之明。贝多芬刚刚开始注意到他的听力下降了，但没有告诉任何人。虽然他后来需要一种声音更大的乐器来弥补他的耳聋，但在这一点上，他主要关心的是找到一架能够适应他的动态极端的钢琴。

南妮特已经把键盘的音域从五个八度扩大到了六个半，但她迟迟没有对父亲最初的设计做其他重大改动。那是一段压力很大的时期。到了1802年，她已经是两个年幼孩子的母亲，一个6岁的儿子最近去世了。她还与哥哥发生了争执；兄弟俩最终决定解散公司，分开罢工。

马修斯在当地一家报纸上登了一则广告，将自己定位为斯坦名字的合法继承人。南奈特不愿放弃自己的主张，成立了史翠克·尼恩·斯坦(Streicher Née Stein)。她面临着来自安东·沃尔特(Anton Walter)等当地建筑商以及法国和英国制造商的激烈竞争。贝多芬在1803年购买了一架法国Erard，但他从未停止向Streicher夫妇施压，要求他们跟上他日益雄心勃勃的作品的步伐。

到1809年，南奈特对父亲的设计进行了相当大的修改，生产出了维也纳最大、声音最大、最结实的一些钢琴。这家Streicher公司拥有每年生产50到65架三角钢琴的仓库，被许多人认为是该市最好的公司。

1812年，斯特里奇夫妇在他们的陈列室旁边建造了一个有300个座位的音乐厅；大厅里装饰着著名钢琴家的半身像，其中包括雕塑家弗朗茨·克莱因(Franz Klein)的贝多芬真人面具。那里的音乐会吸引了鲁道夫大公、贝多芬和安德烈亚斯的钢琴学生，成为维也纳音乐生活的中心。

1817年8月，当南妮特同意管理贝多芬混乱的家庭时，她又多了一份工作。这位作曲家正在经历他一生中的众多危机之一。他的听力恶化了，他的创造力也陷入了低迷。在从嫂子手中夺取了对他年幼侄子的控制权后，他需要给人一种他正在为这个男孩提供一个好家的表象。

在接下来的18个月里，贝多芬给南奈特写了60多封信，命令她帮他洗衣服，帮他补袜子，买杂货、抹布和鞋油。他变得越来越偏执，他相信那些“野兽”仆人是来抢劫和毒死他的，他们与他“不道德”的嫂子勾结在一起。

贝多芬与女性的关系一直令人担忧。他爱上了永远不会嫁给平民的漂亮贵族，否则他就对已婚妇女产生了孝顺的感情。南妮特长着一张平凡、棱角分明的脸，眼睛像鹰一样，既不漂亮，也不高贵。但她善良大方，他称她为“好心的撒玛利亚人”。

贝多芬和她的关系可能是他和一个女人最成功的一段关系。她并不是没有注意到他的缺点，她告诉出版商文森特·诺维洛(Vincent Novello)，他“贪婪，总是不信任别人”。但在这一点上，这位钢琴家和钢琴制造者已经认识了20多年；他们有一种联系，并在对钢琴的热爱上团结在一起。

通过承担家务，南奈特为贝多芬创作他最雄心勃勃的钢琴奏鸣曲--巨著《哈默克拉维耶》扫清了道路。这首曲子比他的其他任何钢琴作品都要长，难度也更大，最后以一首狂野的赋格结束。它带来了他的一些最伟大的作品：《米莎·索伦尼斯》、《迪亚贝利变奏曲》和第九交响曲。虽然他现在使用的是一架英国布罗德伍德钢琴，但他在一封信中向南奈特透露，1809年后的斯特里彻一直是他的最爱。

南奈特比贝多芬多活了五年，于1833年去世，享年64岁。在她的儿子约翰·巴蒂斯特(Johann Baptiste)和她的孙子埃米尔(Emil)的领导下，Streicher公司继续蓬勃发展。埃米尔为勃拉姆斯制造钢琴。1896年埃米尔退休后，公司倒闭了。

这似乎是南奈特遗产的终结。但她的乐器活了下来，在世界各地的博物馆里，在她激励的女性强壮、灵活的手中。20世纪60年代中期，当艺术家兼书法家玛格丽特·胡德(Margaret Hood)抚养两个年幼的孩子时，她开始制作大键琴。在欧洲做完研究后，她开始专门制作斯特里歇尔钢琴的复制品，在威斯康星州普拉特维尔的工作室里生产。2008年去世时，她正在打造一架1816年的斯特里歇尔六度半八度钢琴。

安妮·阿克尔(Anne Acker)在威斯康星州认识了胡德，她在学习数学和计算机科学之前曾接受过音乐会钢琴家的培训。他们因热爱音乐而走到了一起，胡德成为了艾克的导师。在照顾孩子的同时，阿克尔开始建造和修理大键琴和古董钢琴，在她的朋友去世后，她从胡德的丈夫那里买下了这架复制品Streicher。

阿克尔在接受采访时说，“我向他解释说，一架由女性研发并开始制作的钢琴，也就是一架由女性设计和制造的钢琴的复制品，需要由女性完成。”

这架钢琴是两个世纪以来三位女性的作品，于2019年在波士顿早期音乐节上首次亮相。那年是南妮特的250岁生日。