湄西的自我创造的不朽

死后40年，人们仍然模仿梅·韦斯特（Mae West）的声音：紧紧的弯腰声敲打布鲁克林弯折的每个元音，就像出租车司机靠在喇叭上。即使她因某种偶然的失误而扮演了陪葬员和大姐姐姨妈，这种声音也会让人回味。谢天谢地，这位毛茸茸的舞台和银幕女神是美国一线喜剧演员的万神殿。

“她一直扮演自己”是对经典好莱坞明星的放纵，可以肯定的是，他们令人难忘，但他们并不是真正的演员。通常这是虚假的指控-但我赞美前韦斯特（Mae West），对她而言，这是真的，这是整个荣耀点。您是否抱怨十四行诗总是有十四行？在湄西（Mae West）的电影院里，她衣冠楚楚，是个好鸡蛋，被奴隶制的男人（“吸盘”，正如她在《我不是天使》中刻薄地描述的那样）包围着，她总是，但总是准备就绪与同龄人Anita Loos或Dorothy Parker一样多。历史学家托马斯·多赫蒂（Thomas Doherty）在《好莱坞预编码》中写道：“电影女演员一直在卖性。” “梅·韦斯特（Mae West）是第一位卖淫的电影女演员。”

呼唤她的名字，甚至年轻人也经常会打个笑话：“为什么你不来找我呢？”； “当我不好时，我会更好”； “我曾经是白雪公主，但我却不知所措。”或者实际上是她在1960年前的一部戏剧或电影中从未说过的那句话：“这是口袋里的枪，还是您很高兴见到我？”而我最喜欢的，是在韦斯特扮演的角色“我不是天使”之后，从她的公寓里扑出了一个流鼻涕的女继承人：“ Beulah，给我剥葡萄。”

当然，韦斯特说，如果她要喝杯咖啡，人们会寻求双重含义。即使一些行军人士因过度使用而失去了前途，韦斯特也会为她机智的来世感到高兴。但是，请回到本月在标准频道上播放的电影，您会发现许多鲜为人知的美食。 “有段时间我不知道我的下一个丈夫来自哪里，”她在《她做错了他》中回忆。韦斯特在《我不是天使》中盯着一个累人的前任，沮丧地问：“哇，是吗？理发还是将耳朵放下？” “我总能告诉一位女士，”维克多·麦克拉格伦（Victor McLaglen）在克朗代克·安妮（Klondike Annie）中的角色说，然后安妮（当然是西方人）回来时说：“是的，d'ya告诉他们什么？”

在她的电影中，您发现如此强大的存在，无论是在韦斯利·鲁格斯（Wesley Ruggles）还是拉乌尔·沃尔什（Raoul Walsh）的带领下，梅·韦斯特（Mae West）都通过露面而成为导演。当然，不仅如此。追溯到杂耍明星时代，韦斯特在创作人物和情节以及编写自己的资料时拥有坚强而坚定的力量，她发现自己的名字在每项贡献中都获得了很高的赞誉，所有这些都加倍了当她接近40岁时，在好莱坞鲨鱼出没的海域中游玩。她知道音乐应该如何摆动，她的特拉维斯·班顿（Travis Banton）服装应该如何搭配，西方解剖结构应该在框架之内还是之外。梅·韦斯特（Mae West）在1932年的《夜深夜》中首次亮相电影时，已经建立了一个角色，一个个亮片地亮片，适合在十二部电影中使用，也可以在之前，之后以及之间进行。

她在去世前不久接受采访时说：“我创造了自己，而我从不忍受草率的工作。”

她于1893年8月17日出生在布鲁克林，这一天她从未试图掩饰，并为玛丽·简·韦斯特（Mary Jane West）命名，这是她从未忘记的名字。她是May，然后是Mayme，最后是Mae。正如艾米丽·莱德（Emily Leider）在《成为湄西》中所解释的那样，她不希望看到“ y”跌到底线以下：“我不喜欢任何沮丧的东西。””她的父亲是一个吵闹的爱尔兰裔美国人奖品获得者，后来是一名侦探。 ，并且他对纽约90年代同性恋生活的每一次相识产生了深远的影响。梅（Mae）的母亲是巴伐利亚的移民，莱德（Leider）称其为“欧洲放松”的性取向，这给她起了另一种作用。这段婚姻不是幸福的婚姻，毫无疑问，这导致了Mae一生对一夫一妻制以及随之而来的驯化的不信任。梅斯（Mae）是三岁中年龄最大的，但她的母亲是公认的最爱，而梅蒂尔达·韦斯特（Matilda West）几乎在梅斯走路和随身携带音乐时就提供了歌舞课。

七岁的Mae最初在布鲁克林的Elks Club表演中开始唱歌和踢踏舞。在她十几岁的时候，她就曾在维多利亚时代的战马中担任少年角色，例如在布鲁克林的一家股票公司的东琳恩。在某些时候，Mae上学的假装被取消了，她全职进入杂耍杂耍团。

当她在百老汇的处女秀中首次露面时，她才十八岁，该剧获得了《纽约时报》的预先通知，内容是“一个名叫Mae West的女孩，迄今仍不为人所知”，以及她的“ s谐的歌舞方式”。 1911年，她短暂地收购了丈夫弗兰克·华莱士（Frank Wallace）。 （虽然真正的婚姻并没有持续多久，但他给她带来的头痛却使他们头痛；他们花了好几年才正式离婚，在长期缺席的情况下，他在1935年露面，以“ Mae West的丈夫”的身分向自己开帐单。）

韦斯特在完善自己的表演甚至在需要时撰写自己的材料时，薪水稳步上升。突破发生在1918年，发生在百老汇的一部名为Sometime的剧本中，当时Mae演唱了名为“ The Shimmy”的舞蹈，该舞蹈是从非裔美国人俱乐部的舞者那里借来的，因为West始终为与人建立联系而感到自豪。韦斯特还吸收了黑人杂技演员表演者贝特·威廉姆斯的影响，她的嗓音，舞台上的歌声和后来的好莱坞电影以及起伏的动作都表明了她对布鲁斯的熟悉。当她与90年代美女歌手埃林顿公爵的乐队一起唱歌时，她似乎与那些有天赋的音乐家一起振动。

她的举止的关键部分在1920年代初就已经确立，因为一位评论家抱怨说她仍然是她在杂耍杂耍中扮演的“粗暴的手工角色”，让人联想起Mae仍然走着的路，或者更确切地说是漫步在电影中。 。在接下来的几年里，她以即将成名的哈里·里奇曼（Harry Richman）为钢琴家，成功进入了夜总会巡回演出。

韦斯特仍然喜欢舞台，但她不喜欢所提供的零件。几年后，她的母亲湄（Mae）说：“看着我改变了我杂耍杂耍的习惯，摆上了台词，重写了演出中的部分，她告诉我你可以写自己的剧本。”这就是梅斯·韦斯特（Mae West）的性爱于1926年4月26日在曼哈顿戴利剧院（Daly's Theatre）开幕的原因，梅斯饰演了玛吉·拉蒙特（Margy LaMont），这是一个性工作者，希望获得更好的演出，但不愿not悔。根据莱德（Leider）的说法，塞克斯（Sex）在纽约大片中的巡回演出包括盗窃，加有毒品的饮料，作为当事人的警察，贿赂和下台自杀。城市报纸拒绝刊登广告，但正如出生在布鲁克林的韦斯特所知道的那样，纽约人崇拜任何独有和不道德的东西。性爱被一夜又一夜卖掉，进行了三百多场表演，甚至在一天之后，一个名为“压制恶习的社会”组织最终盛行于警察逮捕这名剧作家明星的指控中，指控其破坏了道德。青年。

审判，宣传，引人入胜的采访以及10天监禁都是Mae West的事。在服役八天后，她出现了，声称她一直都穿着丝绸内衣，并通过写更多剧本向当局大声疾呼，其中包括《 The Drag》，该剧探索了纽约市同志角色和“拖球”的世界。巴黎燃烧之前的几十年。那一个封闭了城；在百老汇的一场演出后，警察随后关闭了类似话题“快乐的人”，而梅再次被捕。但是这一次，当案件开始审理时，陪审团陷入僵局，她走出法庭，成为一名自由妇女。她希望她的一只手放在臀部。

然而，这是梅·韦斯特（Mae West）的第四部戏，给了她一生的角色。 Diamond Lil是同性恋九十年代Bowery女主人的故事，于1928年在她的家乡布鲁克林开业，并获得了巨大的成功。到那时，韦斯特拥有了广泛的现实生活中的钻石收藏，莱德说她典当了一切，开始了自己的游戏：“我从未见过有人对自己下注100％，”一位熟人说，这样总结湄韦斯特的整个职业生涯。该剧在布鲁克林进行，并转移到百老汇，进行了全国巡回演出。

韦斯特拒绝了先前的提议，但是到那时，她已经准备好去好莱坞了，在严格执行《生产法》的那段宁静的日子里，好莱坞已经为她做好了准备。大萧条袭来之际，派拉蒙影业（Paramount Pictures）陷入了沉重的债务中，几乎无法维持生计，但他们仍然为她提供了惊人的周薪5,000美元，在1932年的《夜夜》（Night After Night）中的四个场景工作了十周。就像Mae的钻石赌注一样，工作室的赌博也获得了丰厚的回报。这部电影表面上的明星乔治·拉夫特（George Raft）说：“她偷了相机以外的所有东西。”

派拉蒙（Paramount）发起收购戴维·里尔（Diamond Lil）担任韦斯特（West）的第一个主演角色，尽管尽早了解了让她留在廷瑟尔敦（Tinseltown）的谨慎做法的让步，但由于该剧的声名狼藉，他们不得不将头衔更改为“她做错了”。这是诉讼的迫切渴望，因为韦斯特被允许选择自己的领导者，而她选择了卡里·格兰特（Cary Grant），而女人则不然。像她所有的最佳影片一样，它简短（在第六十六分钟，这仍然是有史以来获得最佳影片奥斯卡提名的最短的电影），刺激性和对梅的执着不懈。

Lou眼神Serge是吉尔伯特·罗兰（Gilbert Roland）饰演的梦boat以求的人，就像电影院黎明以来，男明星们给美丽的女人们放大的方式一样。即使是最性感的女演员也通常会诱使男人追赶他们。韦斯特的公开邀请嘲笑这种装腔作势。但是“她做错了她”也证明了她与其他女性一样的基本好感。楼娜对漂亮的年轻女子（罗谢尔·哈德森）善良而又亲切，她在诱惑后在沙龙里洗漱，并建议她：“听着，当女人犯错时，男人就跟着他们走。” Lou与她的黑人女仆Pearl（由出色的Louise Beavers扮演）融洽相处，通常看起来更像是室友之间的关系，而不是老板和雇员之间的关系-尽管Lou仍然使用随意的种族主义言论。珀尔说：“如果没有衬裙，我不会希望没有警察抓住我。”娄嘲笑道：“没有警察吗？好消防员怎么样？”

这部影片的上映镜头是西方黑人作曲家谢尔顿·布鲁克斯（Shelton Brooks）的“我不知道我的逍遥骑士的去向”，这是1960年前美国电影中最烂的一部。在她的整个职业生涯中，韦斯特演唱了黑人歌曲和布鲁斯音乐，并表演了源自黑人俱乐部和杂耍杂耍的舞蹈，就像当时的其他白人表演者一样。但是历史学家吉尔·沃茨（Jill Watts）说：“ [西方]和他们之间的区别在于，她始终将非裔美国人的表演归功于她的表演。”在随后的电影中，还有其他关于西方和黑人角色之间异常温暖关系的描写，例如《我不是九十年代的天使》，直到生产代码执行人艾米莉·莱德（Emily Leider）认为，直到电影中的角色扮演女佣和司机西部年轻人，年轻人（1936）“没有色彩。”在那部后编码电影中，唯一的黑人演员尼哥底母（Nicodemus）完全定型，与韦斯特（West）无关。

她做错了他是1933年最热门的歌曲之一；制片人威廉·勒巴伦（William LeBaron）随后将梅斯特·韦斯特（Mae West）的储蓄归功于派拉蒙（Paramount），后者一直在考虑将其出售给米高梅（MGM）。她的下一部电影《我还是天使》（也是1933年的电影）让韦斯特实现了成为驯狮师的终生幻想。不用说，她也驯服了许多男人，其中包括卡里·格兰特（Cary Grant）。这张照片以韦斯特的性格受审告结束，对她一生的检查员进行了厚颜无耻的戳戳。根据参展商的民意测验，她是本年度票房第八大的抽奖活动。

但是，生产许可证管理部门（PCA）即将关闭，这在很大程度上要归功于West。到1934年中，《刑法》已在布兰诺·布兰斯（Breen）的领导下采取了更为严格的执法措施，派拉蒙（Paramount）将其下一辆西方汽车的名字“不是罪孽”（Nin't No Sin）更改为九十年代的美女（Belle of the Nineties）。让Jeanette MacDonald轻歌剧轻松工作。它被剪得很厉害，但剩下的是导演雷奥·麦卡雷（Leo McCarey）的一些华丽的梅斯特写镜头，与埃林顿（Ellington）的数字，以及令人震惊的西方解剖学的“画面”序列，裹着蕾丝长袍，摆在蝴蝶的翅膀前，蜘蛛腿，最后是自由女神像。 Photoplay的判决是“ Mae胜于物质”。派拉蒙（Paramount）签下了一份顶级合同，使她成为1935年美国收入最高的女性。

他们的奖励是由亚历山大·霍尔（Alexander Hall）执导的令人愉快的《进城》（Goin），这是一部相当被低估的喜剧，尽管布林保持了警惕，但剧本充满了令人难忘的梅斯主义。她向一个重要的求婚者解释了为什么他们不适合，她说：“我们是知识分子的对立面。 。 。我是知识分子，而你却相反。” “很长一段时间我都为自己的生活方式感到羞耻，”她沉思着一个聪明的年轻人。 “您是说要改革了？”他问。韦斯特回答：“不，我感到羞愧。”

克朗代克·安妮（Klondike Annie）曾由伟大的劳尔·沃尔什（Raoul Walsh）担任导演，但更多的是审查问题。种族主义者ersatz的中国人的阴谋，包括黄脸的哈罗德·胡伯（Harold Huber），是嫉妒的狂热恋人Chan Lo，与韦斯特的关系并不好，正如她的开场白“我是东方情怀中的西方女人”所示。它不能替代“轻松骑士”或“我不是天使”。与以前相比，PCA的裁员更加无礼，现在大约有八分钟的时间丢失了并且被认为是丢失了，其中包括韦斯特（West）的角色刺伤Chan Lo的场景。 （Mae West电影中最严重的罪魁祸首是占有欲。）

布雷恩（或威廉·兰道夫·赫斯特（William Randolph Hearst）的报纸大声疾呼：“国会现在不该对梅·韦斯特（Mae West）采取任何行动吗？”，就像她是基础设施建设或内阁任命那样），韦斯特仍然不容干涉成为Mae的镜头。在克朗代克·安妮（Klondike Annie）拍摄期间，至此，至高无上的制作总监恩斯特·卢比奇（Ernst Lubitsch）错误地造访了布景，并向韦斯特抱怨说她总是迟到半小时。根据沃尔什的说法，湄“后手镜朝他开了。 。 。他转身逃离，跟着湄追随他，像葡萄牙水手一样发誓，像俱乐部一样摆动镜子。”

法伦·史密斯·内姆（Farran Smith Nehme）为《纽约邮报》，《巴伦周刊》，《华尔街日报》，《电影评论》，《乡村之声》和《视觉与视觉》撰写了电影和电影的历史。声音和她的博客《自封的警笛》一样好。她的小说《失踪的卷轴》于2014年出版。