Kid下绑架者

1600年，十三岁的托马斯·克利夫顿（Thomas Clifton）被绑架，在从语法学校回家的路上被抢走。

他的绑架者？伦敦娱乐界的两个杰出人物：皇家礼拜堂儿童大师纳撒尼尔·吉尔斯和布莱克弗里亚尔剧院的制片人亨利·埃文斯。随着绑架，他们打算将托马斯选入充满活力的伊丽莎白女王剧院。他们迅速给了男孩一个剧本，并威胁他如果不了解他的台词就殴打他。

吉尔斯和埃文斯毫不掩饰自己的罪行。托马斯（Thomas）的父亲找到他们时，绑架者嘲笑他，声称他们完全有权夺取他的儿子。

在某种程度上，他们是对的。作为皇家儿童合唱团的总指挥，吉尔斯有权强行征召年轻歌手。伊丽莎白女王授予他一项命令，“要……在其所有副主席，牧师，教区教堂，教堂，或任何有自由的地方或任何地方接纳……如其或他的副手所认为的那么多的孩子。”在这个权威下，好歌手从全国各地的教堂合唱团被扣押，并被运送到首都。有了吉尔斯的皇家令，托马斯·克里夫顿的绑架可以说是合法的。

该授权令旨在确保英格兰国王或王后能够享受该国最才华横溢的音乐家的服务，但吉尔斯和他的搭档埃文斯（Evans）则将其视为商机，将才华带入黑修士剧院舞台并获得向担心的父母行贿。正如詹姆士·H·福斯（James H. Forse）在《艺术模仿商业：伊丽莎白女王剧院的商业和政治影响》中所写的那样，“面对资金短缺，被没收400英镑债券的可能性以及迄今为止他们已投资的全部损失所困扰，他们可能他们已经找到了一种方法，可以将他们的皇家佣金变成现成的现金……许多父亲和主人，无论是默默地还是辞职，都可能“买断”了儿子或学徒的“合同”，以资助亨利·埃文（Henry Evan）重新开设黑修士剧院。

但是他们选择托马斯·克利夫顿犯了一个致命的错误。他的父亲是一位贵族，他的人脉使他得以将案件提交星际法庭。另外，托马斯不会唱歌，很难说吉尔斯和埃文斯的表演是为了Her下合唱团的利益。

吉尔斯和埃文斯败诉，埃文斯被迫从城市撤退。吉尔斯表现更好；他的职务在1626年得到了续签，但又增加了限制，即他所劫持的任何男孩都不应被用作“喜剧演员或舞台演奏者”，因为“应该赞美全能的上帝不适合或体面”受过这种淫荡和亵渎锻炼的训练或雇用。”

此案是一个例外，而不是常规，这是对王室打动演艺人员权力的罕见时刻的挑战。而且，如果托马斯只是个好歌手，吉尔斯和埃文斯也许能够胜诉。他们所做的一切-绑架，暴力威胁-在法律上都将被视为完美。

为了理解这一点，我们必须看看伊丽莎白女王如何将童年概念化。正如Shehzana Mamujee所写，“服务，印象和学徒制的早期现代社会习俗将孩子描述为从父母到主人的交易，从一种所有权形式转变为另一种所有权形式。”她认为，一个孩子被认为是“一种为社会和物质财富而教育的商品化财产。”

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从许多方面来看，童年是权力的问题，而不是年龄。如果您拥有财产，那么您最多可以投票十二次。这不是闻所未闻的为年轻十几岁的地主士绅被选入议会。另一方面，学徒将保留在其主人的权限下，直到他们21岁为止。小时候就是在别人的拇指下。

同时，君主被认为是父亲，这个主题处于童年时代。这种理论造成了明显的荒谬。甚至坚决捍卫国王的权力的罗伯特·菲尔默（Robert Filmer）都承认：“通过继承国王，让许多孩子丧生，父亲拥有许多灰头土脑的父亲的权利，并拥有爱国者的头衔。 ”在君主的手中，所有臣民都是“商品化财产”，可以“从……一种所有权形式交换为另一种所有权形式”。因此，伊丽莎白女王在逮捕令上的名字足以证明在街上抓住一个孩子是正当的。

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英国文学研究，1500-1900年，第1，第2号，伊丽莎白女王和雅各布戏剧（1961年春季），第53-64页

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