Spotify的版权侵权检测策略中的一个漏洞是允许未经授权的歌曲混音和盗版作为播客上传

已加入SoundCloud和YouTube等流媒体服务的行列，成为流行歌曲盗版的枢纽。用户不切实际，使用了模糊不清的标题，例如eraylandin的“ Jocelyn Flores，但您正在参加派对的洗手间”，XXXTentacion受欢迎的“ Jocelyn Flores”和“ Dead To Me – Kali Uchis（慢+低音增强）”的新用法听起来，这是Uchis于2018年发行的专辑《 Isolation》中流行曲目的翻版，这些地下混音师选择以播客集形式上传自己的作品，以期规避该平台对版权侵权的检测。

在Spotify的搜索栏中，使用简单的关键字和诸如“切碎，拧紧”，“减慢和混响”，“混音”和“混搭”之类的术语，用户就可以跟踪生活在Spotify播客中心上的许多顶级歌手的盗版歌曲翻录。已故的说唱歌手Juice WRLD仍然吸引着狂热的追随者，他有一个完整的“播客系列”专门用来展示他未发行的歌曲，例如用户No Si的播客“ Instagram @ xricardol.tx”。播客包含诸如Sugarfish（Leaked）之类的“片段”，这是Juice WRLD与The Chainsmokers共同创作的一首歌，尽管网上有谣言称合作将于2019年12月开始，但从未正式发行过。这些内容，例如“ Instagram @ xricardol.tx”，仅包含特定歌曲的音频，并且几乎总是将曲目列为单独的情节。没有什么与播客的典型特征相似。

Spotify for Podcasters用户协议中概述的使用条款和条件中提到了这种解决方法，该协议指出“服务不旨在成为音乐分发工具”，并将“希望将音乐传送到Spotify的用户”定向到其服务。 Spotify for Artists平台。

此外，Spotify的代表在一份声明中告诉Variety：``我们非常重视知识产权侵权行为。 Spotify采取了多种检测措施来监视服务上的滥用情况，以检测，调查和处理此类活动。我们将继续投入大量资金，以改善这些流程并改进检测和删除的方法，并减少这项不可接受的活动对合法创作者，权利人和我们的用户的影响。”

确实，如果在未经权利所有者批准的情况下公开发布这些混音，就可以视为“衍生作品”，根据美国版权法，这些混音可能表示可以在法院起诉的侵权形式。对于在这种情况下的被告，通常使用模糊的“合理使用”附加条件来支持他们的论点，即这种音乐重塑是合法的。专门研究媒体法的德克萨斯基督教大学新闻系的达克斯顿·斯图尔特教授（Daxton“ Chip” Stewart教授）说：“法庭上没有太多关于[合理使用]的指导。”正如斯图尔特所解释的那样，很少有政党参与其中。愿意花钱和精力去诉讼。

这些可能的侵权行为尚未得到诉讼的另一个原因？它们可能会破坏艺人与歌迷之间的关系。斯图尔特说：“进入一种奇怪的情况是，艺术家突然状告他们的一位粉丝，这从来都不是一件好事。” “这是（艺术家）应该非常细致地处理的事情。”尽管在过去的几十年中，美国法院系统中有许多与版权法有关的案件，但大多数都看到艺术家与另一位艺术家抗衡。举个例子：Marvin Gaye与“ Blurred Lines”创作者Pharrell Williams和Robin Thicke的分水岭案，该案在2015年裁定对Gaye遗产有利，确定了Thine的热门歌曲侵犯了Gaye 1977年的歌曲“ Got To Give It Up”。 （威廉姆斯和西克勒被勒令支付约500万美元的赔偿金，而盖伊家族现在有权获得“模糊界限”所赚取的所有未来特许权使用费的50％。）

对于伪装成Spotify播客的混音，经常使用化名，这在音乐行业中并不是什么新鲜事，在这些行业中，歌迷，新兴制作人和DJ长期以来以敬意或为自己的创作目的对现有歌曲进行改编。 DSP已为诸如此类的创作者提供了方便的分发，因为在SoundCloud，YouTube和最近的TikTok等网站上都出现了非官方的返修。电子音乐管理公司兼唱片公司Alt Vision的Hunter Thompson指出，他在2010年代初首次在SoundCloud上发现的一些混音创作者最终从其衍生作品中建立了蓬勃发展的职业。 “狄龙·弗朗西斯就是其中之一，”他说。 “这就是他成为节日的重要新闻的方式。人们喜欢他的盗版混音。”随着混音继续在Spotify播客中弹出，版权所有者将被判别是否需要采取法律或其他行动。

正如艺人兼制作人经理Ash Stahl所说，The Sky和Flighthouse的一名员工指出：“营销团队对这些事情的看法与法律团队的看法完全不同。”虽然Legal可能会跳出来删除混音，但许多营销团队成员都认为赃物是福音，它可以通过吸引新的听众来普及歌曲。

解决此问题的一种方法：使茎可用。将歌曲解构成单独的曲目可能是艺术家祝福的一种合作形式。洛杉矶的数字营销公司Black Box通过鼓励用户通过在线比赛进行混音来做到这一点。总经理Brian Brianowowitz说：“这个想法是要使茎可用，并使创作者有机会创作歌曲。”比赛使Black Box可以增进艺术家与粉丝之间的关系，并为其客户的工作“提供发现点”。这些返工还可以提供关键的其他内容。 Popowitz说：“在这个人们总是期待高频率音乐的永远在线的世界中，混音很棒。”

在社交媒体领域，TikTok已成为混音的温床，因为有抱负的制作人（如Carney Val）制作的声音页面继续受到欢迎，他的平台上自制的mashup赢得了260万关注者。这些用户赢得了他们的关注，因为该应用上的其他人开始使用他们的返工来录制自己的视频。对于Carney Val，最有影响力的歌手Addison Rae使用混音“ @carneyval的Lets Link x WAP”向她的7150万关注者介绍了盗版行为，其中540万关注她的帖子，为新兴制作人和曲目带来了可观的知名度。

尽管在Spotify上找不到特别的“ Lets Link x WAP by @carneyval”，但伪装成播客的这些非官方混音的出现与TikTok在过去几年中作为音乐混搭平台的迅猛发展相吻合。所有DSP，包括TikTok等基于社会的公司，都属于《数字千年版权法案》（DMCA）的约束。数字千年版权法案（DMCA）于1998年签署成为法律，为数字平台上的版权制定了急需的条款。该法案的标题II限制了DSP在其平台上发生版权侵权时应承担的责任。根据Stewart教授的说法，标题II本质上意味着：“如果您是版权所有者，并且向YouTube发送了DMCA删除通知，而[YouTube]撤消了[侵权]，则YouTube不承担任何责任。”

DMCA的标题II使DSP在其平台上的任何侵权行为都具有合理的可否认性，直到版权所有者要求他们删除内容为止，但是Stahl说，对她而言，获得侵权举报“几乎是不可能的”从Spotify中删除。展望未来，派生作品将继续是每个DSP试图管理撤稿请求的游戏，但他们在Spotify播客上的未来仍不清楚。