不是荣格，是我的

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勒金（Le Guin）回击了一位面试官，他暗示“总是回家”的世界“怀旧”，称他的术语“意识形态和自相矛盾”。她正试图在其所有舞蹈，跟随月球的周期性错综复杂的情况下创造一种非工业文明。螺旋形的形状，向内折叠并向上移动，在Always Homeing Home的建筑和地理中占据着主导地位，似乎在向读者保证这一切都有其形状。但是这部小说实际上是行动中的小说袋理论-一大堆松散的东西。如果您喜欢它，就会喜欢它；但如果不这样做，您就不会这样做。小说的叙事元素“ Stone Telling”的主人公并不是真正的中心人物，但她从不完全回家或不知道它在哪里的意义上来说“总是回家”。她通过女性和其他女性所不喜欢的环境，在不同的地方和部落习俗之间移动。沿着螺旋线，您将返回到圆周上的相同位置，但永远不会回到相同的时间或空间点。正如勒奎因（Le Guin）在接受采访时说的那样：“归乡归宿毕竟不那么容易。世界在变化。这是一个螺旋。这就是重点。’

Le Guin小说的主要道德法则是：充分实现的权力会产生自己的破坏性逆流，在她的《永远回家》中不利于她。 Kesh的世界太完整了。可能会在Le Guin的报纸中的抽屉里某个地方发现他们最喜欢的食谱。阅读这种虚构的世界有点像看着某人在制定规则的同时玩棋盘游戏：诱惑就是悄悄地tip起脚尖，让他们静静地待着。小说需要不确定性的不确定性能量，部分地处于读者的思想之内，试图阻止或挣扎它不太想成为的早期小说，或者以一种虚幻的方式独立。简而言之，流派小说，科幻小说和儿童文学的束缚对勒金很有好处：他们迫使她的想象力不仅创造了一个世界，而且还向它抛出了故事。小说中的叙事很重要，因为当事情发生时，想象中的世界的结构必须稍微弯曲一些，这可以测试它们的适应能力并产生新的能量。

勒金（Le Guin）于2018年去世前的最后一部长篇小说是拉维妮娅（Lavinia）（2008）。从埃涅阿斯最终嫁给的女人的角度，这重述了维吉尔的《埃涅德》-最终的殖民小说，以及大量基于任务的科幻叙事的基础。维吉尔（Virgil）的拉维妮娅（Lavinia）只不过是七彩的腮红和金色的头发。勒金（Le Guin）不喜欢战斗和统治的语言，拉维妮娅（Lavinia）并不是试图占领或改写维吉尔（Virgil）的诗。它不会阻止将其粘贴到男人身上，但总是会幽默地这样做：Le Guin使Lavinia成为黑发，并且她还使她成为经纪人，就像后来的Earthsea书籍中的Tenar一样，具有强烈的目的性对于文明的生存而言，重要的事情远不止男孩们用剑应付的事情。埃涅阿斯去世后，她保护了儿子西尔维乌斯（Silvius），免于埃涅阿斯的儿子阿斯坎纽斯（Ascanius）的前妻之苦。帝国史诗成为对复原力的研究，主要是在勒金（Le Guin）放下了一场战争（尽管她不喜欢领土比喻）之后的时期。

Lavinia是另一项关于“如果...怎么办？”的研究，如果《埃涅伊德》继续存在会怎样？如果它是由女人完成并合写的怎么办？垂死的维吉尔出现在拉维妮娅面前说：“我是一个幽灵……我的身体躺在从希腊航行到意大利的一艘船的甲板上……否则我做错了梦。”他不是但丁的维吉尔那样的向导或监护人，但是一个即将死的人，知道他做对了一些事情，做错了一些事情。在重述自己的故事时，拉维尼亚比维吉尔更了解自己的部落风俗，经常纠正诗人的事实观点，但始终承认维吉尔在未完成的工作中留下的开放空间，并赋予了她自由。在关于荣格的讨论中，勒金说：‘激发我的反常情绪，肯定是男性。人们谈论缪斯-嗯，我的缪斯女神不是穿着电影般的衣服的，这是肯定的。但是，当然，这全都是隐喻。”当被问及“她的小说中最恒定的主题”是什么时，她回答道，不停地三思：“婚姻”。拉维尼亚（Lavinia）是拉维尼娅（Lavinia）和她的幽灵般的创作者维吉尔（Virgil）之间知识性婚姻的产物。艾涅阿德人以艾涅阿斯一怒之下杀死特努斯而告终，通过这种暴力行为，他赢得了拉维尼亚。 Le Guin继续讲述这个故事，因此杀死Turnus仍然是

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