原色史（2020）

花了几个世纪的时间弄清楚原色是什么，我们现在正在放弃它们。现在，原色的概念可以在色彩专家中引发激烈的争论。有人指出，我们许多人在学校中学到的三重奏-红色，黄色和蓝色-仅适用于混合颜料。像在电视屏幕的像素中那样混合光线，您需要使用不同的基色（大致为红色，蓝色，绿色）。但是，如果使用墨水打印，则使用另一个“主要”系统：黄色，青色和品红色。在可见光的彩虹光谱中，根本没有层次结构：没有理由将波长为稍长的橙色的光增强为橙色。

而且，即使画家学会了如何将蓝色和黄色混合成绿色，例如，他们很快就会知道，与具有预期颜色的“纯”颜料相比，结果可能令人失望地令人糊涂：特别难得到红色和蓝色丰富的紫色。结果，艺术家通常不仅仅将颜色视为一种抽象属性，而是根据其形成的实质来加以考虑：茜红，群青蓝色，镉黄。要真正了解颜色对艺术家的意义，我们需要考虑其重要性。或者换一种说法，艺术家调色板的制作能力始终取决于他或她所使用的材料以及购买这些材料的技巧。

从来没有缺乏这种独创性。在上一个冰河时代，生活是令人讨厌，残酷和短暂的，但人类仍然为艺术找到了时间。在南非海岸的Blombos洞穴中发现了大约十万年前的工具：用于粉碎天然红o石颜料的砂石和锤石，以及用于将粉末与动物脂肪和尿液混合以制成粉末的鲍鱼壳。用于装饰身体，动物皮肤甚至洞穴墙壁的油漆。 15-35千年前在Chauvet，Lascaux和Altamira创作的画作证明了早期人类使用易于使用的颜色所获得的真正技艺：黑色木炭，白色粉笔和磨碎的骨头，以及土红色和黄色的，石（一种矿物）形式的氧化铁。 1个

但是经典的红色颜料并不依赖铁矿物质，铁矿的色调不是日落或血液的光彩红色，而是大地的红色。许多世纪以来，调色板的主要红色来自其他两种金属的化合物：铅和汞。这种颜料被称为“红铅”，其制造方法是先用醋将铅腐蚀，再将其表面变白，然后在空气中加热该材料。它用于古代中国和埃及，希腊和罗马。

对于罗马作家普林尼（Pliny）而言，任何亮红色都被称为极小红色-但在中世纪，拉丁术语或多或少地与红铅同义，铅被广泛用于手稿照明中。从动词miniare（最小化）中，我们得到“微型”一词：与拉丁文最小动词无关，则为“最小”。如今，比例较小的关联仅来自在原稿页面上安装缩图的限制。

普林尼最好的最小值是另一种红色颜料，叫做朱砂。这是一种天然矿物质：化学上是硫化汞。它是在古代世界中开采的，部分用作红色颜料，还因为液态金属汞很容易通过加热从中提取。人们认为汞几乎具有神奇的特性：中国古代的炼金术士尤其在药物中使用了汞。

到了中世纪，炼金术士和手工艺者知道了如何通过在密封容器中将液态汞和黄色的，辛辣的硫（以矿物形式提供）混合并人工加热来人工制造硫化汞。该工艺在德国僧侣Theophilus的工匠手册《 De diversis artibus》（约1122年）中进行了描述，可提供比天然朱砂更优质的色素。八，九世纪的阿拉伯学者都宣称，汞和硫是所有金属的基本成分，因此炼金术士也非常感兴趣。因为汞和硫是所有金属的基本成分，因此将它们结合起来可能是制造黄金的途径。西奥菲勒斯没有这样深奥的目标。他只是想要一种好的红色油漆。

这种“人造朱砂”以朱红闻名。词源很奇怪，并且显示出在一个时代，当一种物质的色调似乎比其化学特性的模糊，先科学的概念更重要时，颜色术语会产生混乱和诡异的变化。它源自拉丁文ver虫（“小蠕虫”），因为曾经从压碎的昆虫物种中提取出鲜红色：不是油漆颜料而是猩红色的半透明染料，它是由有机（基于碳的）物质产生的。昆虫产生。

此类染料也被称为“ kermes”（源自梵文kirmidja：“源自蠕虫”），是深红色的词源。因为在地中海的树木上可以发现组成昆虫的昆虫，这些昆虫簇簇包裹在树脂中，类似于浆果，所以这种染料也可以称为颗粒，即谷物。根深蒂固的术语由此而来，意味着一块布染上了谷物：这种染料是坚韧的，不容易洗掉。 “'Tis先生，'twill耐风或耐候'，” Olivia向Viola保证在第十二夜拍了一幅画。 2

红色染料与威严，富裕，地位和重要性有关：它们是红衣主教长袍所使用的颜色。画家需要精美的红色颜料才能在船上绘制和绘画这些政要，而这些人物已越来越受委托来绘画：拉斐尔的教皇朱利叶斯二世（1511-12）在某种程度上源于其红色的光彩。

在中世纪，红铅和朱红的色泽足够好，但是文艺复兴时期对红铅色的需求增加，这意味着红铅或朱红的橙色调不足以在画布上描绘出这些染料的紫色。一种选择是将染料本身的着色剂分子固定在可以干燥并与油混合的固体无色颗粒上，从而将染料本身转变为颜料。这个过程涉及一些具有挑战性的化学反应，但是即使是古埃及人也知道该怎么做。基本思想是在染料溶液中沉淀出细颗粒的白色固体：染料粘在颗粒上，干燥后会变成深红色粉末。在中世纪，此过程使用矿物明矾，可将其转化为不溶的白色氢氧化铝。用这种方法制成的颜料被称为湖泊，在这个词（紫胶或缺乏）的意思是印度和东南亚土著昆虫所渗出的红色树脂。

中世纪晚期和文艺复兴时期最好的红色湖泊之一，是从茜草植物的根部提取的染料制成的。随着湖泊制造工艺的完善，提香（Titian）和丁托列托（Tintoretto）等艺术家开始将这些颜料与油混合使用，得到一种半透明的油漆，可以将它们多层涂成深酒红色调，或涂在蓝色上使其变紫色。

除了创造红色湖泊外，从中世纪到近代画家的红色几乎没有变化。十九世纪末期的印象派狂热地使用了化学进展带来的新的黄色，橙色，绿色，紫色和蓝色，但它们的红色与Raphael和Titian的颜色并没有什么不同。

直到二十世纪初，充满活力和可靠的新红色才进入了曲目。 1817年发现金属镉后立即产生了新的黄色和橙色颜料，但仅在1890年代左右就用这种元素制成了深红色。黄色和橙色都是硫化镉。但是为了得到红色，该化合物中的一些硫被相关元素硒替代。直到1910年，镉红才开始广泛用作商业颜色，而当化工公司拜耳（Bayer）在1919年修改该方法时，其生产就变得更加经济。

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这个谜团似乎在19世纪末由加尔各答印度博物馆的作家，公务员和策展人T. N. Mukharji解决。在加尔各答查询时，穆克哈吉被带到比哈尔省蒙吉尔市郊区的一个村庄，据称这是黄色物质的唯一来源。他报告说，在这里，他发现一群牛主只会用芒果叶喂养牲畜。他们收集了牛的尿液，并将其加热以沉淀出黄色固体，然后将它们压紧并干燥成团块。

牛（没有故事）没有其他营养来源，因此身体状况不佳。 （芒果叶中也可能含有轻度有毒物质。）在印度，对牛的缺乏照顾是一种牺牲品，并且从1890年代开始有效地禁止生产印度黄。

关于这个故事多少是真实的，一直存在争议，但基本轮廓似乎站起来了-这种色素具有复杂的化学成分，但含有在肾脏中代谢的芒果叶中的物质所产生的化合物的盐。

如果致命的充满砷的力量或牛的尿液对艺术家没有吸引力，那么选择黄色绝对是毫无生气的。有黄色的植物提取物，例如焊缝或藏红花，容易褪色，或者锡，铅和锑的化合物具有淡淡，平淡的质量。因此，不难想象法国化学家尼古拉斯·路易斯·沃克林（Nicolas Louis Vauquelin）的兴奋，当他在19世纪初发现通过化学改变西伯利亚一种叫做crocoite的矿物可以制造出一种充满活力的黄色材料时。

这些东西本身就是红色的-因为它里面确实有铅，所以通常被称为西伯利亚红铅。但是在1797年，沃克林又发现了另外一种东西：一种金属元素，以前没有人见过，他用希腊语中的颜色，铬或铬来命名。

之所以选择这个名称是因为Vauquelin很快发现铬可以生产出各种鲜艳颜色的化合物。铬铁矿是铬酸铅的一种天然形式，当沃克林在实验室中人工重构该化合物时，他发现它可以呈亮黄色。取决于他的制作方式，这种材料的范围可能从淡月见草黄色到更深的色调，一直到橙色。沃克林（Vauquelin）于1804年发现这些化合物可能是艺术家的颜料，甚至在法国化学家五年后发表有关这些化合物的科学报告时，这种化合物就已经被使用了。

这种颜料很昂贵，而且即使在法国，苏格兰和美国也发现了以铬作为铬源的鳄鱼皮沉积物的情况下，这种颜料仍然保持着。铬还可以提供绿色，特别是印象派和保罗·塞尚（PaulCézanne）狂热使用的色素，被称为绿色。

铬色在19世纪棱柱形颜色的爆炸中起主要作用-不仅在印象派及其后代（新印象派，野兽派和梵高的作品）中很明显，而且在JMW Turner和拉斐尔前派。在18世纪柔和的，有时甚至是完全阴暗的阴影之后-想想约书亚·雷诺兹（Joshua Reynolds）的泥泞肖像以及普桑（Poussin）和瓦托（Watteau）的棕褐色叶子–仿佛是太阳出来了，彩虹在天上飞来飞去。后印象派画家乔治·苏拉特（Georges Seurat）宣称阳光本身在里面藏着金黄色的橙黄色。

对于拉斐尔前派和印象派画家来说，他们的阳光般的黄色并不是仅依靠铬。 1817年，德国化学家弗里德里希·斯特罗迈耶（Friedrich Stromeyer）注意到，锌冶炼产生的副产品呈黄色，在其中他发现了​​另一种新的金属元素，以古称锌矿石镉的名字命名：他称镉。两年后，在对该元素的化学性质进行实验时，他发现它会与硫结合生成特别鲜艳的黄色-或对该过程进行一些修改后变为橙色。到本世纪中叶，随着锌冶炼业的发展和更多副产品的出现，这些材料以镉黄和镉橙的形式出售给艺术家。

镉颜料在所有年龄段都适用于所有颜色，这是一个教训：它们经常是其他化学过程的副产品，在化学家和技术人员追求其他目标时常常偶然发现-制造软膏，例如肥皂或玻璃或金属。

或染料。如果您今天购买标有“印度黄”的试管，则芒果和奶牛与之无关。它可能包含一种合成颜料，其俗称为PY（颜料黄）139-一种基于碳的分子，是19世纪出现的为纺织物提供鲜艳染料的工业分支之一。 1856年发现的第一批人造染料是苯胺紫红色。一种化学相关的“苯胺黄”（一种重要的着色剂家族，称为偶氮染料）的成员，于1863年开始商业出售。

与国王的黄，藏红花和印度黄相比，用石化产品制造出一系列合成颜色的星光似乎是使当今世界焕发光彩的一种绝妙的方法。可以感觉到钱包中保存的东西是在浪漫中牺牲的。可能是吧。但是艺术家通常是务实的人，因为他们热衷于传统，因此渴望新颖。从未有过这样的时刻：它们一出现就没有立即抓住新的色彩来源，或者不依赖化学来产生色彩。艺术与科学，工艺与商业，机会与设计之间的合作仍然像以往一样充满活力。

蓝色总是对我们以外的事物说话：它是一种将我们吸引到虚无的天空中的颜色。瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）在他的《关于艺术中的精神》（1912年）中说：“蓝色是典型的天堂般的颜色。” 5在看到帕多瓦的竞技场教堂的天花板（由乔托在1305年左右绘制）后，谁会对此感到怀疑呢？这个穹顶的颜色像是意大利清晨的最后时刻。某些文化甚至根本不承认天空具有色相，就好像承认没有任何地球光谱可以包含它一样。在古希腊的色彩理论中，蓝色是一种黑暗，只添加了一点光。

因此，有充分的理由要说明，午夜的阴影一直是艺术家最珍惜的色彩。用化学方法制成的最早的复杂蓝色颜料之一实际上就是一个古老的工业。公元前二千年前，如今在中东生产的蓝釉皂石雕刻被称为“彩陶”。现在，彩陶通常与古代E

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