弗兰基·曼宁（Frankie Manning）的舞蹈技巧使他两次成名（2016）

1935年，一位名叫弗兰基·曼宁（Frankie Manning）的舞者以一项大胆的壮举赢得了一项舞蹈比赛：他把伙伴搭在背上，脚踩着林迪·霍普（Lindy Hop）。曼宁（Manning）可以说是有史以来最著名的摇摆舞者。

曼宁于2009年去世，如今已经102岁了。就像一个出色的表演一样，他的职业生涯既包括第一幕表演，也包括后来的复兴，他预定了30年的工作和在邮局的安静生活。他从十几岁开始跳舞，至今仍在85岁生日聚会上跳舞，当时他与85个不同的伙伴共舞。

但是，曼宁的职业生涯根本需要复兴-这一复兴主要是由1980年代中期的白人摇摆舞者推动的-这一事实也表明，白人美国人如何接受黑人舞蹈的步伐却始终不振奋创造黑人的人们。

要了解曼宁在摇摆舞方面的表现如何，您要做的就是看1941年的喜剧《地狱般的歌》中的他。令人难以置信：

曼宁（Manning）出生于佛罗里达州的杰克逊维尔（Jacksonville），他的母亲3岁时于1917年移居纽约，这是一大批黑人美国人为了寻求更多机会而从南方迁出的一部分。

他们经常发现歧视性的高租金。 1920年代，黑人纽约人的房租过高：1927年，纽约城市联盟的一项研究发现，黑人纽约人的房租自1919年以来已翻了一番，而白人居民的房租仅增加了10％。黑人居民要为几乎完全相同的公寓支付的费用要远远高于白人居民。

为了租房，哈林区居民将举办“租房聚会”。 —打开他们的公寓，进行现场音乐和舞蹈表演，并收费。曼宁（Manning）会和他的母亲一起参加，甚至在他还是个孩子的时候，他就回家在房间里练习，试图模仿动作。

15岁那年，曼宁开始在纽约唯一的综合宴会厅萨沃伊舞厅跳舞。开胃菜是Lindy Hop的起点，这种摇摆舞是黑人表演者在1920年代后期发展起来的。它显然是以查尔斯·林德伯格（Charles Lindbergh）的名字命名的，他刚刚完成了他在大西洋上的独奏飞行，并以独奏舞蹈为荣。

曼宁（Manning）以他令人着迷的杂技作品而闻名，尤其是他所采用的空中动作。在萨沃伊（Savoy）赢得名望后，他进行了世界巡回演唱，并于1941年在《生活》（Life）杂志上发表。

生活指出，曼宁是为拍照而表演的舞蹈，即Congeroo，可能被“驯服了……为了一个礼貌的社会。”美国黑人比黑人本身更喜欢黑人创造的舞蹈和音乐。

西方国家大学社会学教授丽莎·韦德（Lisa Wade）在2009年为《社会》专页撰文：＆nbsp;＆nbsp;＆rdquo;当电影放映给那些讨厌看到黑人的积极代表的白人观众时，制片厂可以编辑场景。＆＃34;

当美国白人在1930年代和40年代开始做Lindy Hop时，将其重命名为“ jitterbug”，他们抹去了创造它的黑人表演者。 1944年的一部讲解跳虫的教学影片以一对白人夫妇为特色，并强调该舞蹈借鉴了芭蕾舞，华尔兹舞，18世纪舞厅舞和“爪哇舞”的动作。跳舞-却没有提到萨沃伊舞。

第二次世界大战后，摇摆舞失宠了-舞者和音乐家被征召入伍，战争导致美国的娱乐税增加，摇滚音乐取代了爵士乐。曼宁放弃跳舞，去邮局工作。正如伊丽莎白·吉尔伯特（伊丽莎白·吉尔伯特（伊丽莎白·伊普赖特·爱）的作者）在1998年在GQ中写道：

他从未向新朋友讲述过他的老职业。他甚至还有一个朋友曾经说过，＆＃34;弗兰基，我要带你出去一个夜晚，教你跳舞。＆＃34;弗兰基只会微笑，更不用说他曾经为英格兰国王跳舞过指挥演出。

然后在1984年，少数舞者试图恢复1930年代的摇摆舞。正如吉尔伯特（Gilbert）所写，他们追踪了曼宁（Manning），从那以后，在他70岁生日后，他享受了职业复兴。

曼宁（Manning）环游世界，教授Lindy Hop。他在肯·伯恩斯（Ken Burns）的爵士纪录片中接受了采访。他还为百老汇节目《黑与蓝》（Black and Blue）编舞，并因此在1989年赢得了托尼（Tony）奖。

黑人舞者创造了林迪啤酒花，但白人表演者则是80年代摇摆舞的复兴。吉尔伯特（Gilbert）写道，曼宁（Manning）不喜欢谈论种族问题，说他遇到了各种颜色的好人和坏人。但是，就像韦德（她自己是一名舞蹈演员）写道：“跳动时代”的种族矛盾仍然可能再次出现。

这些当代舞者以著名的黑人舞者的老电影剪辑为灵感。 ……这些电影以白人喜欢的方式描绘了黑人：黑人在音乐，娱乐，运动（甚至是动物主义），暴躁（甚至是野蛮），不太聪明，幸福到幸运等方面都是黑人。

因此，我们在旧剪辑中看到的是当代林迪跳跃者偶像化的表现，并不是林迪跳的纯粹表现，而是种族主义注入的舞蹈表现。如今，林迪·跳跃者（Lindy hopper）毫无保留地看着那些古老的片段，但他们大多天真地认为他们所模仿的舞蹈是为了证实白人对黑人的信仰而制作的。

还有一个问题，就是曼宁如何首先变得默默无闻，无论他的职业复兴多么令人心动。那个时代的白人舞蹈演员即使在舞蹈过时之后仍设法活跃在表演艺术中。弗雷德·阿斯特（Fred Astaire）和吉恩·凯利（Gene Kelly）上了电视。但是曼宁在邮局工作。吉尔伯特写道：

当我问弗兰基年轻的黑人舞蹈徒史蒂芬·米切尔（Steven Mitchell）是否认为弗兰基的职业受到种族的限制时，史蒂文看着我，好像我是某种新的白痴一样。 ＆＃34;你在开玩笑吗？＆＃34;他说。 ＆＃34;弗兰基·曼宁（Frankie Manning）应该是家喻户晓的名字。他应该受到尊敬。他对美国舞蹈的重要性与弗雷德·阿斯特尔（Fred Astaire）和吉恩·凯利（Gene Kelly）一样重要。但是他是黑人。他尽了最大努力，但还远远不够。不管他今天有什么名气，这还不够。它永远不会弥补丢失的东西。＆＃34;

曼宁（Manning）则乐于复兴。在他80岁生日那天，他与80个不同的伙伴共舞。每年，他生活的每一年都会增加一个新的伴侣。尽管在林迪跳（Lindy Hop）期间他不再跳跃，但他还是在公共场合跳舞，似乎度过了一生直到他去世之前。

如果您想了解更多有关曼宁的信息，可以从Swing Bud Films的这部10分钟的纪录片中找到他用自己的话谈论自己的生活，以及一些令人惊叹的旧录像：

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