形状是神秘的。它们是基本的基本形式，即简单的思想，我们可以以此为基础构建更复杂的理解系统。它们也是广阔的信息和意义景观-进入思想世界的大门，不受身体限制。
您可以查看最简单的形式-正方形，圆形，三角形-并且其边缘可以满足您的好奇心；他们会舒展；它们将变得多孔；他们的合法性会吸引您进入并按住它们。像狮身人面像一样，它们可能是边缘全部告诉您的，也可能是其他任何东西。他们真是个谜。
埃尔斯沃思·凯利（Ellsworth Kelly）说“形状包含个性”时，他的说法要简单得多。
凯利这样说时，他只是在谈论他的一个“蓝色面板”，尽管他的整个作品体现了这个想法。他以绘画彩色领域而闻名。他对现代艺术的贡献部分是大量收集的单色帆布，这些帆布以单一，单一的颜色绘画。在抽象表现主义是推动现代艺术向前发展的那个时代开始了他的职业生涯，凯利的作品普遍具有破译性。对于当时的许多围观者来说，这根本不是艺术。尽管他们中的许多人对同辈的表现主义作品有所抱怨，但他们至少仍可以看到艺术家的手，作品的动作被卷入其中，甚至迷失于材料本身的物理美。凯利（Kelly）的物件恰好相反：不是让观看者参与物件或物件的制造者，而是将它们吸引到物件之外的所有事物中。成为一个谜和邀请。
凯利曾经讲过一个关于他在飞机上遇见的男人的故事。他们不得不谈论绘画。该男子分享说，他经常去大都会艺术博物馆看画。他说：“一幅画真的把我扔了。” “这是一幅蓝色的大画，上面没有任何东西。”凯利回答：“那是我的。再看一遍。”凯利（Kelly）没有纠正，而是提出了另一个谜语。
我喜欢这个故事，因为我可以讲同一个故事。我十七岁那年，我和高级美术班一起去了同一家博物馆，看了同一幅画。我们一般来参观现代美术馆，但仍在922号美术馆中观看的凯利的《蓝色面板》成为了我们的固定装置。我们聚集在它前面凝视着。它默默地分裂了我们。有人说这是艺术。其他人则说不是。它的名字进一步激起了反对者的愤怒：“蓝色小组第二？那么还有更多这些东西吗？”
当我们离开博物馆时，辩论仍在继续。当我们探索这座城市时，它继续进行着。仍然在公交车上回家。有人建议我们继续这样做-我们每周聚会一次，讨论课外艺术。我们将小组命名为The Wedge。这是对凯利（Kelly）小组的致敬，也是对我们假定的知识统一的分裂。据我所知，这群人在我们离开后仍在我的高中工作了几年，但最终消失了。但是我仍然对楔子感到困惑。
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另一方面，即使系统与自然不符，系统对称也可以非常有效。因为正方形是完全对称的，所以可以将其复制为无穷大，从而在各个方向上创建可靠一致的结构（网格）。网格可以帮助我们在自然界内和自然界中工作，即使在自然界中找不到网格时也是如此。
从小到今天，我一直着迷于地图和文字页面，并容易被它们所吸引。例如，我经常发现自己被页面和屏幕所吸引，而不是被它们的内容所吸引，而是被它们的形式所吸引。通过信息的排列方式。小时候，我没有意识到我真正在看的是网格。页面的形式令人困惑；我正在寻找它下面的系统。网格成为眼睛的另一个谜语。我们所做的大多数事情都是在网格上进行的，尽管其形式的精度永远无法与它们下面的抽象系统匹敌。其中存在一种紧张关系，一种紧张关系会给任何相貌的人以无尽的挑衅。
埃尔斯沃思·凯利（Ellsworth Kelly）明白这一点。他在波士顿创作了一个装置，是抽象的完美对称与永恒与自然的非对称与极限之间的张力的理想例证。凯利（Kelly）在约翰·莫克利（John J. Moakley）联邦法院大楼的一处宽敞的开放式空间中，悬挂着一组彩色板。您可以从夹层楼往外看，直达圆柱，直到上方的弧形天花板切断视线，从而产生一种幻象，即形状网格会一直不断向上或向下。当您站在它前面时，您也可以轻松想象它们也环绕着您。好像波士顿小组（The Boston Panels）距离凯利（Kelly）与柏拉图王国（Platonic Realm）合并我们的世界一样近。
令我惊讶的是，这更多的是不是正方形的形式，而不是正方形的形式。对我来说，广场给人一眼完美的印象，当它屈从于自然的意志时，就更容易理解。当然，这是一个悖论。正方形不是自然的。但是，当正方形的概念（如柏拉图式的理想中的正方形）进入世界时，它会以弯曲，扭曲和变形的方式出现，以至于让人感觉到。这就是为什么埃尔斯沃思·凯利（Ellsworth Kelly）的作品（如许多人所发现的那样简单，不育和乏味）一直与我相反。这很简单，因此可能很复杂。它是无菌的，因此可以繁殖。它是无聊的，因此它可能在脑海中闪闪发光。
他说：“再看一遍。”我怀疑理解谜语的关键永远不是它-蓝色面板本身-而是外观。再去看看