短篇小说祭司

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那么我应该如何再写一个短篇小说？

在桑德斯通知Tobias Wolff后几周，他只会在Syracuse练习“真正的写作”，而在Syracuse，杰克教授（他心甘情少女，虽然比他的学生更严厉的修剪）给了一张读这篇文章的阅读在他关心的是“真正的写作”的效果可以对观众来说。这是学期的关注，Wolff选择了一个Chekhov故事，分享与他的学生分享。桑德斯在雨中的池塘里游泳来记住温柔的场景：

领奖台在一些大窗户面前设置，随着截几事的阅读，我记得的是一年中的第一个雪开始在他身后轻轻地摔倒。我觉得一个文学社区的一部分，最后，一个包括房间里的每个人的社区以及通过该计划和Raymond Carver的所有其他作家，最近在那里教会，以及Chekhov也是如此;我们所有人都在短篇小说祭司一起播放。

桑德斯继续致电阅读“一些生活变化器。当时我努力解决各种年轻作家的问题：写作应该是聪明还是娱乐？哲学或表演？启发还是有趣？ Toby对Chekhov的阅读回答：是的，当然，所有这些。“

虽然这一启示的时刻确实肯定了桑德斯眼中“形式”的生命力和必要性，但它没有对他的写作产生大部分影响。 “我所写的一切都很小，严格，严格高效，无生命和幽默，”他涉及，无论他的散文如何克制或清醒，他就似乎无法实现它。“当他最终完成了他的论文时，它的标题为“黑暗悲伤的河流的悲惨银行：故事”。

直到几年后，他收到了他的学位并通过一天的工作作为一个环境工程公司的技术作家，古怪的弯曲的语音桑德尔最终会与最终宣布自己有关。在电话会议上厌倦了，他开始涂鸦“黑暗的小塞斯岛诗”，每个人都伴随着乱画的卡通。当他晚上把它们带回家时，他的妻子读了他们，让笑声 - “多年来，任何人都对我的写作有所作为。”

因为起源故事去，桑德斯很难击败。事实上，当我在哥伦比亚获得我的MFA时，他经常在谈话中被称为作者持久性的标语。 Saunders的第一个故事收集尚未出版，直到他近四十岁，让他成为托尼莫里森，Deborah Eisenberg，以及海伦德威特在我所说的“坚持”船员中。那些作家与世界的Zadie史密斯鲜明对比，是最好被想到的外星物种的Wunderkinds，显然在子宫内化了虚构的节奏。在一个研讨会上，当学生带来Mary Shelley的弗兰肯斯坦时，我们的教授中断了，无法阻止自己从奇异，“男人，她在十九岁时写了那个联合。”班级回应了一瞬间，仿佛在哀悼。

Saunders的可相容性是他作为他的文学超市作为他的作家人才的关键。但可比性是一种幻觉。以同样的方式看着咧着嘴笑，巨大的斯蒂芬咖喱水槽跳线在NBA决赛中的跳线已经启发了数百万虾的粉丝去公园才能拍摄一些镜头，桑德斯的温暖的方式和每个人的美学使他成为一个理想的持票人留言，任何人都可以写一个简短的故事。

在雨中的池塘里的观众中会得到最大的游泳不是由作家组成的，而是那些希望成为作家的人而不不必做得太多。这是因为技术人员Schtick在理论上令人挑剔地工作，但在实践中不可能。 “一种写作模式是我们努力向上表达自己，以最高级别的语言表达，”桑德斯写道。 “另一种是，我们投降了我们的自然表达方式，虽然可能是，并且，通过在该模式内的集中工作，提升，所以要说出一种诗意的批准（效率低下）的表达形式。“虽然前模型似乎与工程师的方法更加干净，但书籍需要俄罗斯故事，但桑德斯自己的职业生涯就是通过拥抱后者的必要性。

那么，桑德斯如何试图在他的读者中挑衅，能够向自己的自然表达方式投降？由于没有图表或图表将执行诀窍，因此他转而尝试。除了将短篇小说与形式的呼叫和响应和杂耍形式进行比较外，桑德斯还将它们与“一张只有几件事的表格”联系起来，天主教群，糖果工厂和热轮轨道。虽然故事应该被认为是系统，但这些系统的意思是为了实现换档，从转移能量转移到不断升级到“呈现受控变化的模式”。写一个故事就像驾驶风筝一样。好吧，让那种享受“弗兰克，平等的平等谈话”。实际上，更像在录音室内操作混合板 - 否，混合板。 。 。但是为了光。

在他的介绍中，Saunders先发售地承认，这些“用于思考故事的模型”都是有用的。提供它们的重点不是揭示讲故事所需的客观的真理，而是为了轻推读者对他们需要继续前进的任何个人启示来绊倒磕磕绊绊。桑德斯引用了佛教的格言，“教学就像”指着月亮的手指。“”“”“所有研讨会谈话和故事理论和传教论，聪明，令人聪明的手指只是指着那个月亮，”桑德斯写道，“桑德斯写道，”将读者挑衅读者进入任何状态的方法，他们需要进入纸张上的句子。

虽然Saunders显然是关于所有这一手指月的东西，但很难将其视为他为自己所采取的项目的不可能。虽然他很乐意向读者解释他的每一个被选定的故事都会被放在一起，为什么那个角色做到了这一点，为什么风景咀嚼不一定是坏的，桑德斯不能让自己带来争辩说，任何人都可以学会从中学习写作在翻译中阅读七个俄罗斯短篇小说，即使他们被着名作家的原理化。不，他可以在自己的写作方面提供最好的读者是击败一堆比喻图像，希望无论出于何种原因，“共鸣”。

如何解释桑德斯对Gogol的“鼻子”对一堆陶瓷碎片的比较，这些碎片曾经是一个花瓶，但一旦你试图重新组装它们，就揭露自己只是成为陶瓷碎片？或者在最后两行“Alyosha锅”的最后两行撤消？一旦他已经完成了这个故事的两个竞争解释，然后似乎似乎是准确的，桑德斯缪斯，“托尔斯泰如何管理这个壮举？一个可能的答案：偶然。“ Craft论文已经成为一个寓言，即使作家不打算写杰作，也可能偶然进入一个。没用，但真实。

“当我写得很好时，几乎没有分析/智力思维进行，”Saunders写道，解释了他所做的大多数通过修订过程，他等于“直觉加迭代”。他解释说，Saunders的故事通常是开始作为“松散，邋x的文本”段落。他读了一条线，感觉如何改变它如何改变，然后改变它。 “随着时间的推移，就像一艘慢慢转向的游轮一样，故事将通过数千个增量调整开始改变课程。”

桑德斯是正确的，致电作家决定他们想要表达的概念，然后完成表达它的故事（或散文或诗歌或小说）的概念。 写作意味着坐在房间里，或偶尔，外面; 在笔记本电脑上打字或在笔记本上潦草地抓住，每隔几秒钟暂停，击打几个字，将一个插入一名角，击败了一些其他人。 你起来了 ......