采访Élianerailigue
无穷大的变化，没有休息，没有叙述，只是与世界共鸣的音乐，一种振动强度，打开了内省的声音
Jonathan Heper肖像通过Olivier Zahm拍摄于ÉlianeRatigue在巴黎的公寓
Jonathan Heper - 您作为作曲家的职业生涯有三个时期：您在工作室D'Essai [在巴黎的60年代的反馈工作; '70年代，80年代和'90年代的合成器;自2000年以来的声学仪器。您是否认为这些是您生活中的无关章节，或者它们属于某种轨迹？ élianeratigue - 我认为我在做什么时绝对是一种连续性。事实上，电子时期与我现在的工作情况并没有那么多，与音乐家合作。这只是一个持续的发展。
Jonathan HEPFER - 愿景需要一定的学科和力量，从中等到媒体带来这种终结感。当您选择停止您的艺术生活中的一章并开始新的时，你永远不会回头。 élianerailigue - 嗯，当实现某些东西时，是时候戒烟了。所以，当这种情况下，我可以在没有任何遗憾的情况下停止。但这并不意味着这是我艺术愿景的重要变化。当我停止使用电子声音时，它不是为了改变 - 我只是想通过与音乐家和声音的声音进一步进一步。音乐本身保持了我以前做过的事情的连续性。我的生活是一个作曲家真的始于60年代的工作室D'Essai，我的反馈工作，这是我当时的唯一电子听起来，在那个环境中。因此，当我在1970年或者在NYU的纽约州或'71学院访问合成器时，我不需要反馈效果，因为我可以用合成器制作。并且我与合成器开发的词汇与我所做的反馈非常相似，除了它更容易控制。然后在2000年或2001年左右，我发现了与音乐家和分享经验合作的乐趣。我一生都在工作。除了我的猫，我还没有助理！ [笑]我发现，在声音上与音乐家合作的乐趣是我在制作电子音乐时一直在寻找的：声音比电子声音更富裕。
Jonathan HEPFER - 你什么时候第一次遇到MusiqueConcrètchoperPierreSchaeffer的？ élianeratigue - 我第一次在20多岁时听到了收音机的音乐。我生活在尼斯，非常靠近机场。那时，每天只有大约五六个航班。我喜欢听大型航班，因为我发现声音非常有趣，在这种声音中，我能够听到某种旋律。所以，当我在收音机上听到这个Pierre Schaeffer件时，这只是让我进一步追求这种兴趣的自由。他的“étudeaux chemins de fer”[“铁路研究”] - 当然是音乐！喜欢的航班是音乐。像管子里的水是音乐。一切都可以成为音乐。这取决于我们倾听它的方式，以及我们对它的作用。
Jonathan Heper - 你是如何在此之后接近Schaeffer的？你和他一起学习了吗？ élianeratigue - 它是50年代，也许是1955年。没有一个特别的课程，尚未用于研究这种音乐。 Schaeffer仍在指导SociétédediodifififusiondeLaFrance d'Outre-Mer [法国海外广播公司]。 [MusiqueConcrète作曲家] Pierre Henry是整天在工作室D'Essai的人。那是一个小型工作室。没有比这个公寓更大。 Pierre Schaeffer仅在晚上来，我主要与皮埃尔亨利合作。由于我生活在我的孩子身上，我只能不时去那里。我既不是助理和学生。但是当我在那里时，我只是在学习编辑，混合，拼接胶带的所有技术过程。我自由地做了所有这些。
Jonathan Heper - 我对MusiqueConcrète的理解很大程度上你走出了世界，并记录了一些声音并将它们带回工作室以电子方式操纵。但是你在这个时代的音乐似乎没有包括许多这些类型的声音。 élianeratigue - 嗯，我对尝试反馈非常感兴趣，这太脆弱了，而不是出门和录制声音。录音方面不是我最感兴趣的东西。我最感兴趣的是能够改变录像带的速度以及我们可以用任何类型的声音来做什么。
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Jonathan HEPFER - 您的工作中的任何方面都在进行中吗？ élianeratigue - 我是一个糟糕的改进者。 我总是需要清楚地了解我要提前要做的事情。 我所做的一切，无论是在合成器还是与合作音乐家，都需要明确的结构。 Jonathan Heper - 您对年轻音乐家有任何建议吗？ élianeratigue - 哦，我的上帝。 这是什么问题！ [笑]我唯一会给年轻音乐家的建议 - 我会回到弓箭的隐喻。 然后做他们想做的事情以及他们想要做的事情，而不是在每个角落中寻找，但在他们的工作中非常严格，非常直接。 在他们自己喜欢做的内心深处。 Jonathan Heper - 你对当代音乐的未来有什么希望？ élianerailigue - 音乐的未来与空间本身一样辽阔。
