关于“获得”诗歌

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在艺术诗歌中寻找快乐的本质正在以一种新的方式关注语言。在日常谈话和大多数写作中，单词用于传达信息：您不应该注意自己的文字，而是要提供他们提供的信息。最终的例子是一个停车牌，其中含义与“停止”一词中的红色八角形同样多。司机并不是为了阅读这个词，只是反思地放在刹车上。

在诗歌中，相反是真的：重点是自己的词语，尽可能多地甚至比他们的意思。而不是作为一个透明的窗口，我们仔细阅读，看看另一边是什么，诗意的语言是一个彩色玻璃窗，捕捉我们的注意力。最重要的方式是通过它的音乐 - 当你大声读出来时，单词都如何发出声音。你不一定要发挥语言来听到他们的音乐，就像音乐家不必玩得分以了解它，但它有助于。从某种意义上说，一个诗歌，是表现的分数。在线搜索历史记录W. B. Yeats阅读他的诗歌“Innisfree湖”：他实际上唱着它，在元音口中茂盛。与我们通常谈话的方式相比，Yeats的朗诵可能听起来听到自命不良，而甚至诗歌现在没有读过这种方式 - 但是在不平衡时，任何美术艺术也是如此。

听到诗歌的音乐，它有助于了解一些关于诗歌的基本事物。英语中最重要的诗歌形式是Iambic Pentameter，它只是在第十四世纪从杰弗里·乔德·乔治州英语中的每一个诗人使用，在二十世纪罗伯特弗罗斯特。 IAMB是一对音节，其中第一个是不重读的，第二个压力;连续五个IAMBS制作IAMBIC pentameter线。表格在英语中感觉非常自然，因为我们的日常演讲节奏经常陷入这种模式：“我希望我可以喝一杯茶”是Iambic pentameter。

所以大多数莎士比亚 - 例如，“成为或不成为，这是问题。”但是，尽可能听到你大声说出来，哈姆雷特的线条不是完全普通的羊肉五峰。它不是在第五个压力音节上结束，它增加了最后一个无重点的音节，而是将总量带到十一音节。同样，如果该线是严格的Iambic pentameter，第三个压力将落在“为”：“到”之上。“但是读它的方式听起来不错，因为短语“不成为”的要求只能在第一个单词上重点。结果，我们本能地在“BE”之后对音节的压力移动到最终是完美的戏剧性和修辞意义。 “是这个问题，”哈姆雷特说，注意他在上半场提出的困境中的困境：成为或不成为？

在诗中识别诗歌的练习被称为Scansion，并且本身并不是很有趣;喜欢图表句子，它只在教室里完成（如果有）。诗人在写作时，诗人不会有意识地进行光临，任何不仅仅是小说家提前计划其下属条款。然而，当学习阅读诗歌时，Scansion可能是有用的，因为它有助于将注意力集中在诗歌音乐中的中心元素：诗歌模式与语音模式之间的张力和言论。

诗人已经发明了许多方式互相击败这些模式。莎士比亚的Iambic Pentameter往往是微妙和自然主义的，这就是为什么它需要一个良好的演员来制作经文的结构，而不是允许言论崩溃。其他诗人使用Iambic pentameter更炫耀，如在这个女人，贝琳达，准备弥补化妆，从亚历山大人的1717诗歌“锁的强奸”：

教皇使用各种技术来协调它们而不是提高仪表和含义之间的张力。每条线结束条款或句子结束，给人一种感觉，每个想法都是整洁而充分表达的，没有留下的含义边缘。通过使用英雄对联的效果，其中每对一对线押韵，创造另一个规则的模式。 （当Iambic pentameter没有押韵时，在大多数莎士比亚，它被称为空白诗。）诗人的性格在他发现经常押韵的能力，同时仍然使句子顺利地流动。它有助于他有权离开散文语法和Word订单：“每个银色花瓶处于神秘的命令，”而不是“每个银色花瓶以神秘的顺序奠定”而不是“每个银色花瓶。”

作为奥古斯坦的十八世纪初风格的所有标志，都是奥古斯坦的所有标志，前景是它的人工性。就像他当代Antoine Watteau的绘画一样，教皇的诗歌可以被描述为洛可可。在这篇文章中，通过使用人工风格来描述一个施工化妆的妇女，以适应传统的美丽模式的妇女场景，从“锁的强奸”的段落中倍增这一品质。然后他通过将现场与宗教仪式进行超字比较：化妆品是神圣的“权力”来增加另一个水平的人为，而贝琳巴为自己的形象作为一个“祭司”，她偶像。

如果教皇使Iambic Pentameter声音文明和Urbane，北约十九世纪的诗人Gerard Manley Hopkins几乎可以用纯粹的能量爆炸，如他的1880诗歌“Felix Randal”：

这些行会给教皇听起来很错误，霍普金斯的第一读者难以弄清楚他的诗歌应该是如何声音的;他有时将重音标记添加为指导。 “Felix Randal”是一种十四行诗，一种传统上使用Iambic Pentameter在固定的押韵方案中的形式。但是霍普金斯避开了定义莎士比亚十四行诗的平衡和机智。使用他称之为“弹簧节奏”的家庭酿造的技术，他保留了每一行中的五个压力，但允许自己根据需要添加额外的无标记音节。他围绕着压力的模式转换：“Pining，Pining”是反向的，或传统的，带有压力的音节首先。通过传统标准，押韵是Gauche和不熟练的; “英俊”并不真正押韵，“有些”，因为他们的压力模式不匹配。

然而，至关重要的是，Hopkins完全没有与传统的经文突破，许多现代主义诗人在下一代会做的方式。传统十四行诗仍然困扰“Felix兰德尔”的概述，创造了持续的应变感，因为读者试图用预期模式调和霍普金斯的口头旋律。如果教皇可以与Watteau比较，那么Hopkins就像他当代的Vincent van Gogh一样，其特殊方式看着它的限制。值得注意的是，霍普金斯和梵高在他们的寿命期间没有被挪用，但在他们死后，在他们死后变得非常有影响力。

教皇和霍普金斯之间的对比也有助于揭示诗歌的另一个重要来源：个人话的价值。对于诗歌，没有真正的同义词;每个单词都有一个独特的权重，通过内涵确定为表示。 “谎言”是重量而不是“盛会”;一个“蓝色”天空是宿主而不是“天蓝色”。正如这些例子所表明的那样，这个词的重量经常与其词源有关，特别是英语，其双重遗产和日耳曼语。在诺曼征服之后，英国征服之后，富裕而强大的讲法语，而平民讲话盎格鲁撒克逊，这些协会继续塑造一千年的语言。

在“强奸锁的强奸”的线条中，来自希腊语和拉丁语 - “神秘主义”的“化妆品”，“劣质” - “劣质” - 我们在一个复杂的Milieu中的感觉。相比之下，“Felix Randal”突出了与盎格鲁撒克逊根源的单词突出，这往往听起来很简单，原始 - “模具”，“大骨头”，“耐寒”。与使用头韵的使用一起，盎格鲁 - 撒克逊诗歌的主题技术在很大程度上消失在现代英语中，这些词有助于菲利克兰兰德是土壤的一个原型男人，而不是你在a中遇到的百万人之一大城市。 （具有讽刺意味的是，Hopkins本人是拉丁教授，必须帮助他欣赏盎格鲁撒克逊的耻辱。）

即使读者没有意识到这些词源，它们也有助于解释如何在声音和它们的意思之间进行潜意识的联系。这是一个愉悦的源泉，意思是诗歌与非语言艺术分享。音乐们也将不同的声音模式一起保持在同一位置 - 与触点一样 - 并与期望一起播放，因为当SONATA形式的一块键入一个键时，调制到另一个键，并通过返回补品来解决。这种音乐模式可以是高度表现力的，听起来的希望或挑衅，忧郁或宁静;但是，音乐之谜的一部分是它在没有“关于”任何事情的情况下沟通复杂的感受。音符表达，但他们在语言中没有表示。

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这段经文的上半场，直到“跷跷板”这个词令人困惑，因为一个句子和下一个句子之间似乎没有逻辑连接。 但是，每个句子都是完全清晰的，甚至吸引人：“日本乐器的香蕉和铿cl声”是松香令人兴奋的，“潮湿的毒品”是一个不太可能的，思想挑衅的话语。 当你到达段落的第二部分时，开始“写作/应该写的东西”，第一部分开始焦点的脱位。 这些五颜六色的语言是诗人的“愿望沟通”的例子是令人沮丧的，发出“郁郁葱葱”的碎片Intee ......