最近我从yves彼得斯看到这个推文，问我如何召唤我简要回答的这些尖峰（扰流板：这是一个轻陷阱！）。我有很多东西要探索这个话题，所以我决定不只是关于轻陷阱，而是相似的概念和形状。当他们想在这些事情上写下4000个字而言，有些星期四的设计师有没有明确简明。
墨水疏水阀的一般思想是印刷图形内角的增强边缘。您可能会在字体上看到它们，以及用于打印的徽标。它是次优印刷条件的解决方案，其中更大的图形（例如线路交叉点）可能导致墨水涂抹。如果要最大限度地减少效果，请通过剃除问题部分周围的质量来抵消。这种技术是墨水陷阱。
在字体上，墨水陷阱的最着名的例子是马修卡特的钟形百年。它于1978年发布了手机目录，其中目录以比以前更小的字体大小排列目录，从而减少了打印相同内容所需的论文，最终打印成本。这不仅仅是选择较小的字体大小的问题，因为手机书籍非常便宜地印刷在非常便宜的纸上，如果你没有抵消，那么字母很容易被弄错的点。卡特的解决方案是将内部角落深入削减。与原始贝尔哥特相比，字体看起来超奇数，但在像4到6点这样打印时打印出时，就像魅力一样。它在大纲阶段故意不完善，并对糟糕的墨水进行计数，以进行最终触感，而不是抱怨它。这是一个杰作，教授你的务实设计师的态度。
另一个例子是联合国会徽。它的问题是世界地图的复杂性就像常规标识一样使用，并且它不会以小尺寸看起来不错。我想象早些时候的计算机可能无法处理小岛屿并使很多设计师哭泣。除了这可能不是大的事情，因为替代，简化版本。 Maxim zhukov，他是文字设计师的名字所设计师，作为西里尔型设计的OG大使，设计了1991年的小版本的联合国徽标。它减少了岛屿的数量，删除了物体（特别是Timor）所拥挤的高度/经度线海在澳大利亚北部和墨西哥湾），当然墨水陷阱。理解设计不太理解的人可能批评缺乏准确性，但它从未被用过你可以计算各个岛屿的尺寸。
实际上，根据比例和生产方法存在相同的徽标的无限变化。即使是维基百科上的那个似乎是一个手动娱乐。该地图仅被视为一个想法，而不是文字表示。
这个联合国会徽徽章功能可理解地是一个超级简化的地图。这不是官方项目，但甚至是一个官方的项目，也是如此不同。
我在第二段中说，该技术是墨水陷阱，而不是形状。那是因为有许多形状具有相同的意图，并且具有相同形状的众多意图。我更愿意通过意图归类它们。这就是这个博客的帖子。只要目标是减少墨水污迹或算墨水来填充故意空白，我认为它们都可以是墨水陷阱，无论表格如何。
Ecofont是由荷兰设计公司Spranq制作的2009年，是一个Vera Sans，中间有洞，旨在减少墨水。文本可能看起来略轻，或者在大尺寸使用时可能会注意到孔，但它显然会减少打印Vera中设置的相同文本所需的墨水（嘿，也许圆形大小可能是可变字体的想法）。它声称保存墨水和你的钱包，除了它不是自由的;我不确定您需要多少打印，以便为其年度订阅价格合理为7欧元，以便有所作为，但我想象一下超过普通人需要打印。到那时，它可能更经济地不打印。很酷的设计想法！
由我的前老板丹尼尔·罗蒂尼设计的ryman生态在他在单调型时，在同一个客户简介，以节省墨水，但尝试使它看起来很大。它从划痕中汲取，并将墨水还原策略纳入其设计的核心。我认为它更有用作为展示面孔不是因为它以小尺寸的表现不佳，而是因为这是一个也许太雄心勃勃的简短。
这些旨在减少印刷油墨的生态字体以及2014年的学校名的“发现”，较小尺寸的较薄字体使用较少的墨水（阅读更多）都有相同的问题。一个是家庭/办公室是一个较低的控制设置，而设计者完全如何使用字体如何使用字体的百百年相比。人们在各种尺寸和墨水打印机以及激光器中使用字体（调色剂是一种不同样行为的干燥和粉末状物质，并且墨水疏水阀也不相同），以及旨在这样的字体具体情况通常不会存活这种滥用程度。直到你只需停止使用它就不会花太多时间。其次是在谈论印刷成本时，墨水是等式的较小部分，减少纸更有效。在类型的设计中，这意味着制作更清晰且有效的字体，可以每页打包更多字母。毕竟，这就是贝百年的所在;它没有设计用于减少墨水但纸。
但Ecofont和Ryman Eco确实带来了优秀的积分。您不必拒绝将它们称为墨水陷阱只是因为它看起来并不像尖峰。重要的是重要的。
根据Google Book的Ngram查看器，单词“墨水陷阱”日期的结合回到了大约1860年代，但不是用于排版（例如，笔的专利）。我在搜索中最早找到的是1931年，从广告用于美国印刷行业期刊编辑＆amp的临界excelcior;出版商，第64卷，第15页，第26,27页。
您可以看到术语墨水陷阱在这一点上并不完全新，更重要的是，它指的是问题，而不是解决方案。这是一个有趣的启示，但我将坚持我们使用这个术语的方式，以免混淆读者。
到目前为止，你和我在一起吗？好，因为我终于讨论了Yves的推文。
20世纪末是使用金属类型停止但使用相机，镜片，薄膜和胶印时的时代的光刻时代的年龄（它短暂的寿命并在西方几十年后被计算机取代）。再现过程提出了从墨水顶部的电影部分进出的新问题;您将成品设计的照片拍摄到电影中，在特殊的液体中开发，使薄膜从进一步反应到光线，然后将发达的薄膜转换成带有您的图形的金属板块。您的文字可以模糊并被镜头偏离焦点，或者弱势电影（其他扭曲包括剪切和翘曲）。
为了弥补舍入，您可以先发制地在角落中制作一个尖锐的尖锐。这就是这些白色尖峰/荆棘在Neue Helvetica中用于光型。这突然出现在较大尺寸的问题上，你可以扩展一个主绘图;有多家公司提供多种光学尺寸选项，或者我想象如果任何字体要在这样的尺寸下使用，您可以注意到尖峰，那么Riceenters肯定会在现场触摸它们。
上面的Neue Helvetica Master Frisket（在Wikipedia上看到完整形象）奇怪地错过了在尖峰内，尽管他们应该出现在内外，不同于墨水陷阱，那样像Simoncini这样的公司已经在做两者。这是由于这些大师制造的方式，这是一种妥协：你会用鲁西斯粘贴一个透明的薄膜，是一个红色的遮蔽膜，以便以字母的负形式切开。这将允许移除薄的红色块，但不会留下它会容易断开。还有其他方式制作包括摄影的主人;这样，荆棘是印刷图像而不是物理塑料。他们似乎是在荆棘和尖峰等各种名称中的内部提到的，但我最喜欢的是咬了裆。
顺便问一下，那些尖刺看起来像丝绸？我也这么认为。事实上，您可以争辩说，最初应用于在阳光下看到的铭文，可能是一种轻陷阱的形式，即使古罗马的人们没有这样的术语。他们本来希望在当天尽可能长时间保持信件可清晰清晰，并且Serifs在保持角落暗中较大的光角度比Serif较少的形式更有效。 （我不知道这个参数的年龄是多大的，但它肯定没有与我开始。我真的应该通过斯坦利莫里森仔细阅读Edward Carich和政治和脚本的奴役的起源，以正确掩盖这个话题。至于前者书籍，我尝试但不能忍受在Linotype Baskerville中阅读。）
如果你和我在一起的理论，你可以说Metodo Simoncini的W插图有双光陷阱！
回到Photalype Light Traps的主题，日本光刻公司Shaken Shaken，也采用了光陷阱技术，在他们之前的设计中更加明显。他们没有将伎俩应用于外部角落，除非他们从HAAS移植大学并决定在讨论之后留下来，但远远小于原件。他们有两种单独的内部和外部重点，Sumitori（隅取り/墨取り）和Kadodashi（角出し），其中的后者可能在港口西部面孔之前不受欢迎。
“但为什么打击舍入？为什么你不做一个功能？“杰拉尔德·奥伯特，当他设计演示和Praxis的数字光刻系统时，称为联型数字。它们通过设计舍入角落保持各种尺寸的外观，并且不会在小写字母中追求凹口的深度。
在CRT上广播，特别是颜色，这是一个艰难的挑战，因为它由于光涂抹而一直被呈现，这倾向于使白色笔划更大，扫描线变形，往往强调水平笔触（类似于水平运动模糊）作为观看者的显示器上的磁失真。美国广播行业的流行字体是屏幕和文本长度良好的易读率的新闻哥特式。为了改善它，鲁迪BAAS在CBS的图形艺术部，美国广播网络中的SAN SERIF字体在1967年制作了屏幕上的SAN SER Serif字体（见可见语言问题4，第23条）。经过大量的实验，特别是在角落周围，球队内在角落里面最终（叫做他们曲巾的Baas。他也决定了外线，因为它们更加明显。这是在黑色文本上的白色，而黑色版本没有陷阱并且与白黑版本不得不更厚的印刷。
Nick Sherman的Rudi（正在进行的设计）是CBS News36的复兴，是在写这篇文章的忠诚之中。
AR和VR是残酷的环境，在那里像素网格根本不会保持直立，字母几乎总是对角线，倾斜和运动。 NiteSh Yadav的阅读Matd Typeace Arone通过在内部和外部添加锋利的边缘来解决问题（Unger确实在课程中向他演示了演示，但NiteSh说他的M.O.L更相关。1 2）。他们在技术上适合光陷阱的描述，因为它想要增强边缘并且它涉及光，除了形状和光以照片和LCD之间的不同方式交互，而不是所有数字显示都会发光。像素陷阱将是一个更精确和迂腐的选项。我＆＃39; y无论如何都没有结婚，只是建议描述的其他方式。
David Jonathan Ross的投入是另一个榜样，其大缺口显然是数字光陷阱。其常规重量超过11像素高度，7个像素宽的身体，行程厚度为100个单元（upm巧妙地设定为1100）。罗斯希望确保肩膀，碗和茎之间有一个白色像素陷波，并提出这个大型方形凹口，这正是100个单元深;这个数字是我对其目的毫无疑问的原因。我猜凹口可能会更深，但这最终会突破中风。
在计算机屏幕上的Bézier曲线渲染时，有时轮廓从非常尖锐的角落突出的情况下，因为发动机无法准确地计算轨迹。类型设计解决方案是修剪拐角尖端。
这样的错误是久的过去的事情，但治疗并没有失去其有用性，因为它仍然是对纲要效应的有效对策，有时可以疯狂。在技术方面，您基本上嵌入了大纲中的斜切极限。微妙的圆形是应用于整个字体的相同解决方案，它可以在Akira Kobayashi的作品中看到，如Din接下来，Akko，之间（他告诉我大纲效果是偶然的）。对人眼的钝性角落也较少，尤其是患有针恐惧症的人。
他们似乎经常被描述为墨水陷阱，但我更喜欢角落削减，因为这就是它所做的一切。它不是墨水陷阱，因为它不会试图减少墨水。由于它没有强调角落，它也不是轻陷阱。
薄板倾斜时易于撕裂和破裂，特别是当存在凹口时。防止它的常见方法是在裂缝尖端打孔。这是喷泉钢笔和芦苇笔的孔的目的，以放宽由狭缝引起的张力，并进一步防止裂缝。形状通常是圆圈，因为它是通过在生产中的后来冲压或挖掘而制成的。注意，术语撕裂陷阱是我在这篇文章中的一致性的发明。
这是最不常见的字体，这些字体通常经常在物理床单中产生（尽管CBS新闻36意外符合资格）。事实上，我只知道一个例子，来自东京的武塔诺艺术大学的徽标，由已故的三井katsui设计。内角的小孔，并传达结构稳健性。 Minoru Niijima的海报在这张海报中有效地展示了这个想法。我将是一个错误的人在这里是一个重要的人，因为我是katsui和niijima的学生，大大欣赏他们的工作。
尽管这些陷阱有不同的目的，但尽管这些问题中的许多问题都是已经过时的，所以由此产生的形状可以自行使用。像M和W这样的信件有很多关节，因为那里的群众，可以看起来明显更重。您可以通过间隔冲程来减少黑点，使该过程中的字母更宽，或者切入关节。后者类似于典型的墨水陷阱，但它地址的问题是光学本质上的光学。
除了解决实际问题之外，墨水疏水阀可以简单地冷却。贝百年的钟声有时由于其原创意图，但令人愉快的乐趣，虽然是不寻常的细节，但有时候是大规模的。现在我们有很多字体，探索白皙形状的互动以供显示使用，例如：Minotaur Beef，GT Flexa，Whyte Inktrap，TT拖车等（在使用中找到更多）。更多的贝尔百年的地球后代，如Gemeli Micro，Retina和Trench看起来像他们预期显示使用（当然是后两者）。并且尽可能多地噱头，我很乐意看到更广泛的形状，如上述鲁迪和重量级型的AVU定制面部😍。
尽管所有迂腐都扔了你（谢谢你对这一点阅读的阅读），但这些区别主要是当你讨论过去的例子或特定意图时。当您使用墨水陷阱作为毯子项时，我不会在你的干草叉子上。我希望我给了你一些东西来咀嚼，以及未来字体的想法。
让我们想象一下，你是一名白人真正的真正主义者，并遇到了统一多样性的问题。你邀请他们到家里，阻止他们的逃跑。除了你的策略之外将被一群伸族泰迪熊扰乱。