捍卫现在时（2015）

2010年，小说家Philip Hensher抱怨那个年度的人赌徒提名人的一半是用现在时写的小说。他侮辱了选择，把它视为时尚。亨舍尔迄今为止，在现在的时态抱怨当前时态是“无处不在，就像日本knotweed一样”。他的投诉至少是我遇到的最慷慨的困境 - 它承认了像狄更斯的凄凉房屋一样的现在时态的历史例子，以及它在英国抒情诗和白话以及新闻中使用和剧本治疗。 Phillip Pullman非常相同，他的op-ed引用了动词时，在贫瘠的房子里也在漂亮的房子里，以及偶尔，在简艾德里。但两名男子都采取了似乎应该是，如果没有废除，严重限制。

什么原因是作家为现在的时态提供？据亨利说，他们已经被“创意写作辅导员”一直放心，它将使他们写作“更生动”和即时。 Philip Pullman-Author of Bestselling系列的年轻成人小说“他的黑暗材料”---也跳进了监护人的页面中的磨损，责备了对“敏感和艺术讲师故事者的”胆怯的不确定性“的过去时态“害怕”政治上狡猾“的含义看起来太多了解自己的故事：”我们是谁说这发生了这一点，然后发生了？也许它没有，也许我们错了，还有其他观点，真相总是临时，知识总是部分，叙述者总是不可靠的，等等。“

你可能会认为那个年度的小说中的一半小说中的一半是现在的时态，这可能是挑剔的选择有一些优点，但动词时态显然如此愚蠢的劳拉米勒承担了捍卫自己的作用，结论问题是与使用它的作家，并不是本身的根本。

是的，年轻作家倾向于相信技术“呼吁”讲故事本身的不可靠性更大胆，创新和兴趣。但与其他循环的趋势（简约，乱伦作为绘图点，结束的短篇小说以“epiphany，”等），现在紧张只是任何数量的拐杖被平庸作家紧紧抓住，通常是因为它们'看到其他人，更有才华的作家用它们来优化。问题在于该工具比与工人更少。

作为兼职专业的“创意写作导师”，我可以说我只教导现在时作为一个工具。我不敦促它在我的“敏感和艺术讲故事者”或任何不敏感的人身上。我教导学生那种动词是他们为读者创造了一个关系的方式，并且像地平线在图片中的方式一样运作。至于使用它来躲避“政治狡猾”，嗯，我无法想象任何以直接的面对面的方式教导任何方式 - 因此将我撞到了稻草人的东西。或者，女人，也许。由于劳拉·米勒在同一覆盖范围内，威廉·瓦斯于1987年写下，他似乎是当前时态的令人惊叹的增加，表明它是一种与妇女作家的增加有关的方式。并且，是的，当然，编写程序。

这就是说，这些投诉并不是新的。阅读Gass论文就像找到关于文学的许多当代投诉的源代码（约会，是，到28年前）。他始于一个故意糟糕的故事，在目前的时态吝啬 - 好像表现得很厉害，这是一种证明它不起作用的方法 - 那么就像在一个好的例子中赞美凯瑟琳安妮搬运工的“开花犹大树”。他坚持认为现在的时态很少使用，并且更好地留下这种方式。

Gass然后加入，Re：女性，“他们向我发一份名为Ann（或Anne）的百名作者的名单。”当然，包括在Jay Mcinerney的明亮灯，大城市的挖掘。

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我关注的是较少的与过去，以及“时间叙述”与“叙述时间”之间的差异更大。在调制这种差距并能够在两次时间内工作，这是如此大的力量。当然当然是那种关系的一个版本，两个或多或少发生同时发生，所以我们谈谈一个叙述者在实时叙述（反射，透视，实际上讲故事的知识，塑造了这个故事）也获得了什么（即时，某些有用的困惑或误解等），但我也使用目前的时态作为谈论过去的方式，即使发言者真的讲述了现在的故事。我认为这是一个非常常见的策略。我实际上在现在正在努力的东西 - 反思现在时的相似的事情 - 这是内存和创伤经常工作的方式。

Swati Khurana是一个新兴作家，从她最近的经验报告了一些关于MFA研究生教学的经验，教授创意写作课程向本科生介绍 - 这些课程，越来越普遍，为学生提供写作诗歌的介绍，个人论文和小说在一个学期。

我想是因为阶级开始与诗歌开始，人们真的很紧张，而且由于大多数创造性的非小说和小说片真的很短，如果他们在不同的类型中使用现在，那么它只是约三到五页。 。我发现几乎所有课堂上的迅速启发的共享写作都在现在，有时如果他们继续致力于它，那么它会转向过去。我也做了一些pov练习，学生必须在你/他们/我们povs中写下，他们也几乎处于目前的时态。所以在我的研究结果中，1）写诗，2）分享原始的第一个草稿，以及3）第2个人和第1 /第3多个POV创造了我最常以现在的时态写的背景。 4）在我分享了一些蛾类和这种美国生活的播客之后，我在创造性的非小说中看到了更紧张的时态。

作家Shelley Salamensky可能会谈到所提到的不确定性Gass，当她说：“在写非小说中，目前的时态本质上声明了一个理解，这是从内存探索，初步，假设，可能犯错的逐步重建。”我会说，这种含义延伸到虚构。或者至少，它可以。我们甚至可以将使用非小说中的使用，因为作者Donovan Hohn说：“有历史的礼物，有关键的礼物（'在这张照片中，骡子似乎吃东西，灯光表明它是午间的”。有顾问或历史现象 - C.F。，Matthiessen的雪豹（9月28日。在日出时，小型探险队在巨型图中遇到。。“）。”

当我们达到透气态和截止者时，当与对话结合时，我们开始了解我们为什么要在小说中使用它。

我们在诗歌中使用它，新闻简介，白话故事告诉朋友，屏幕治疗，舞台方向。在文学批评中，在描述作家所做的事情时，作者的作品被视为持续的现在 - 每次读取的一切仍在发生的地方。这类似于攻击和创伤的受害者的想法，他们几乎总是讲述了现在时态发生在他们身上的故事，因为它在他们的思想中仍然是他们的一个地方。它完全可以理解其中的任何一种是在寻找形式或纹理的作家的影响。例如，小说家克里斯托弗·德拉姆说，“我曾经在弗兰肯斯坦的父亲中使用现在曾经，但是没有注意到我在做它直到十页。我意识到我正在使用它，因为它是剧本时态。这似乎适合一部关于电影导演的小说，所以我一直在使用它。“

鉴于目前的时态也是常见的，因为字母和日记条目的动词时态，这似乎不可能断言页面上的扬声器只是在发生的事情上报告，并且没有时间或空间来反思这页纸。至少，坚持认为，现在紧张的全部可能会让我作为误解。但这很容易成为现在紧张的最普遍的误解之一。

当我在最近过去到30日到30日删除的情况下，我最经常使用个人论文中的现在时态。当我在非小说中写下当前时态时，它是一种戒断，所有可用的内存和证据我可以找到，因为我寻找可能在那里的形状。最肯定的是，对过去的探索。在小说中，当我写下一个字符的过去这种方式的时候，我使用它 - 履行这种记忆行为的表现。我看到时态作为访问一下的方法，就像我访问一个地方一样，走过时间的方式，好像它有尺寸，时间已经减慢甚至冻结，以这种方式，我可以考虑这一刻我比我的描述更深刻。

在目前的时态，你不会陷入困境 - 你可以及时前进。在虚构中，目前时态的要求是在某种程度上与这种不确定性的探索相反 - 紧张的要求对作者想象中的所有其他可能性的需求使得这就是发生的事情，并且在这方面发生了什么，这是什么时候仍然发生的事情内存返回此字符或在此时刻的事项。授予，它需要一个信念，即记忆就像一个不能改变的文本，以写入可以写入，一旦印刷，是永久性和收集的。但是，最好的作家在玛格丽特阿特伍德的猫眼中，她从玛格丽特阿特伍德的猫眼中搬到了一个成年画家的过去的重新调整，因为画家所在的孩子的当前时态叙述 - 而受试者很快就会她选择记住的是什么，并且忘记了 - 这是给读者的，而不是叙述者发现。

当我从第一个第三个人移动时，或者第二，如果我保持目前的时态，那不是因为会发生什么是某种电影对我来说 - 这可能更接近，说电影最类似于看起来像什么。如果有的话，它对我来说最喜欢剧院。但肯定的是，电影对作者有影响。在他的巴黎审查采访中，约翰·更新说，他决定设定兔子，以现在的时态运行，

兔子，奔跑最初被描述，“一部电影。”当前时态部分意味着相当于电影模式的叙述。打篮球的男孩的开口位被视为在标题和学分下进行。但这并不意味着，我真的想为电影写作。这意味着我想做一部电影。我可以在自己的书中写它而不是尝试到好莱坞来越来越近。

我认为我们使用现在的时态，因为我们这样做，因为它是我们周围的，并且在现代主义的势在必行的范围内，包括阴道在虚构中，仍然很重要，这可能是为什么它是一个工具的一部分。

它提供即时性吗？也许。但我认为它不会自动确保任何超过过去时态可以确保权威。我认为我们因为任何或所有这些原因而直观地选择它。至少，也许至少是停止说这是新的，或时尚，并承认它在这里，并且已经是一段时间。否认现在时态是有效的，因为一个工具似乎只是为了造成滥用。它真的，似乎，每个人都抱怨它的人。