为什么鼓套有降序汤姆斯？

在麦克风成为必需品之前，声响的鼓只是：声学。当他们需要更响亮时，鼓制造商使它们更大，更长。这导致了一些直径和深度组合，因为没有音乐意图;更多的卷。但是概念 - 对于更多体积和更深的基调的贝壳较长的直径 - 变得流行，因为玩家认为那些较长的炮弹实际上确实提供了更低的结局。并且，嗯，一个带有汤姆的鼓，从最小的鼓到最大的圆形越来越长 - 一系列下降汤姆 - 确实很酷。

挺酷的？作为一名鼓制造商，我知道更好，但即使我认为他们看起来很酷。

但随着这个视频揭示，一些尺寸并不像其他尺寸一样完美。这被称为“中间汤姆综合征”，因为中间汤姆通常是问题。为什么？因为声音上它不是设计为中间汤姆。它被设计成更响亮。

到20世纪60年代初，典型的鼓套装包括一个高汤姆和一个低汤姆。如果有两种高汤姆，它们通常是相同的大小（Keith Moon播放三个，所有12“x 8”）或不同的直径，但深度相同（10“x 8”和12“x 8”）。但是，如果刚果，Bongos Timbales和Tympani的直径不同但深度相同，为什么滚筒组中的较小滚筒较浅，尺寸更大较大？更深的炮弹会产生更深的声音吗？通过调谐达到深度，或者当较大直径的滚筒的头部张紧时，如较小的滚筒一样紧密地张紧。调整10“和12”汤姆到相同的张力和12英寸的直径较大的直径将确保其声音低于10“。那么，为什么更长的鼓？

当甲壳虫乐队在1962年击中现场时，摇滚'n'卷变得比卷更多的岩石。事实上，它被称为击败音乐（因此披头士乐队）。 Ringo，其套件直到1964年为20“12”和14“，转换为高达22”，13英寸，16英寸（16英寸）在1967年加入），以便在尖叫的粉丝上方听到。截至1966年底，随着谁，奶油和吉米亨德里克斯经验，让鼓手推翻了多个100瓦的马歇尔堆栈。

但是，1967年Carmine Appice与香草芯的到来，Seak的“更大更好”的口头禅适用于鼓。他的四件套红色闪光套件，26英寸低音和过度大小的汤姆也证实更响亮。

当他晚些时候首次使用2 x 26“贝斯鼓时，鼓手包括John Bonham的鼓手。因此，制造商设计了较胜变的鼓。如何？直径较大，壳厚，尺寸深。而不是18英寸或20“x 14”低音，12“x 8”和14“x 14”汤姆，标准设置变为22“，13”x 9“和16”x 16“，有许多摇滚者向上移动24“或26”低音鼓（仍然是14“深），14英寸或15”高汤姆和18楼汤姆斯。

然后，由Session Ace Hal Blaine的怪物工作室套件启发，Appice播放了一个多汤oTa-Plus设置，其中包括八个高汤姆，连续6“到18”，每次增加直径 - 包括“奇数”尺寸13“和15” - 看到壳体长度的增加。这是下行汤姆概念 - 从滚筒下降到低的音高，其增加的壳长度进一步下降 - 真的透露了自己。

现在，更深的鼓不像更响亮;声音是不同的。因为空气填充内部 - 每升壳壳尺寸约为1.3g - 在播放鼓头时产生的空气运动导致阻力，所以较深的壳体（包含更多空气）的谐振较小，使其响应干燥器更加响应和更焦急一个浅薄的。这是一个音调的“扼流圈”因素意味着12“x 8,12 x 10”和12“x 12”汤姆最谐振和tynful是12“x 8”;其较短的外壳提供最小的空气阻力。因此，在12“x 8”，13“x 9”和16“x 16”设置中，将中间汤姆变得越难以作为较小的，作为温暖，色调和谐振。这是中汤汤姆综合征。

尽管如此，带有贝壳的多汤姆设置随着较大的头部尺寸而下降额外的英寸或更多似乎是合法的。就像那些在颤音上下降的管子一样，肯定有一些汤姆额外长度的音乐原因？但不，我们被误认为是额外长度降低的想法是一个神话。即使我有罪，因为12“我生产的大约比10更深的英寸深，只是因为越来越多的汤姆看起来”对“。随着深层低音鼓的到来，大约20英寸或更长时间，鼓手也相信他们太深了，尽管是正确的。叹…。

现在，地板汤姆斯怎么样？它们比高汤姆长得多，通常符合其直径的长度（14“x 14”，16“x 16”），我们希望它们执行不同，不像低音高汤姆。但有多么不同？与悬浮在一点的高汤姆（外围括号，卡口架或隔离边缘）不同，地板汤姆站在腿上，将共振振动转移到地板上，从而减少维持和创造干燥的反应（这也是在高汤姆时发生的被放置在圈套架上）。使用大型安装高汤姆的鼓手代替地板汤姆斯经常说声音过于蓬勃发展，缺乏定义。这是因为没有腿来减少振动，这些鼓更充分地用低端音调谐振，导致笔划定义得到“糊状”。因此，较长的楼层汤姆斯的长度不是降低沥青，而是增加体积并干燥谐振，因此注意到定义。

建造两层底部汤姆，所以他们超声成了一个设置，意味着使它们具有相同的深度（例如，16“x 16”和18“x 16”）。

这个想法是创建鼓起自己的鼓，彼此兼容。一些鼓制造商现在提供各种直径，靠近或深入互相匹配。这很好。我构建了8“和10”汤姆到相同的深度，因为制作8“任何较短的东西会使它与套件的其余部分相比显着响亮。

更深的鼓可能最初是流行的，因为玩家与男性气质和岩石'n'卷相关的尺寸和响度。但是让我们面对它：鼓不再需要响亮。不仅有舞台卷下降（20瓦和30瓦吉他安培已经取代了那些强大的马歇尔），还有麦克风。下级卷意味着声音员的声音更好地与前面一起工作，并为观众听到。麦克风可能会成为过去的东西。

Covid对现场演出场景的影响意味着大流行后，几个月的事情可能是不同的。乐队应该为较小的场所做好准备，也许没有仪器麦克风。这意味着控制舞台声音，特别是如果这就是所有观众都会听到前面。正如吉他手在放大器电源上削减，现在专注于音调，鼓手可能想打窗面抱着演出的鼓。不再是大声的;这是关于动态，音调质量和滚筒到鼓的平衡响应。

像往常一样，虽然大品牌专注于最畅销的东西，但精品建造者是让鼓回到最佳的东西的现实。作为一名独立制造商，削减了20世纪80年代和90年代的“动力”炮弹，所以他们有更多的基调和维持，我已经看到了许多玩家惊讶的是，当他们的新缩短的鼓可能会稍微大声响亮，它们听起来更好。所以我向你保证;较短的贝壳无关紧要。在20世纪80年代的MTV视频中，汤姆斯可能会看起来很酷，但也可以说这只是阶段道具。

现在是那些MTV 80S的40年来：鼓不再需要长而且响亮。没有必要下降炮弹。现在是鼓的时候再次听起来不仅仅是自己的声音，而且在体积，音调和维持方面的声音平衡，即使不是麦克风。并且从较短的炮弹开始，避免“中间汤姆综合征”。

Stefan Korth是Cudaydrums.de的Carm Confirecture Dertrommelbauer.de（R.I.P.）的创始人，以及大约一千名鼓式制造商的供应商，带鼓零件和炮弹。作为教堂鼓手自己，他对鼓的兴趣一直专注于困难的声学情况下的低音量。他首先开始建造鼓年龄15岁，并在2007年抓住了他的职业生涯 - 他是一个拥有自己的广告公司的平面图形设计师 - 并在建筑鼓中开始遍布建筑物：真实的声鼓。

adoro鼓，公司从中发展，自从赢得了几个价格和提名的最佳仪器。 Stefan还给了鼓楼和调整的研讨会，并一直帮助军团教堂和剧院摆脱edrums和鼓笼。