赢家是......谁关心？
奥斯卡奖颁奖典礼将诱惑明星仪式的一长串，该仪式将于4月25日举行。绕过旅行限制，被提名人和他们的客人被指定为“基本工人”。所有与会者将至少测试三次Covid。禁止放大，所以同时迷你活动将在伦敦和巴黎举行，因为那些无法将洛杉矶送到的人。
更大的挑战可能是说服观众在家中调整。如果其他奖项表明是一个完整的，奥斯卡在一个艰难的夜晚。上个月，Grammy音乐奖在美国只有930万名观众，比去年观看的数字不到一半。 9月，Emmys，电视等价物，缺口6.4米，另一个记录低。
大流行没有帮助：去年大部分大电影被推迟，因为电影院关闭，调光奥斯卡的魅力。但艺术奖的兴趣下降在制作中（见图表）。它表示生长厌倦了与ritzy galas，在一个年龄，当大量的星星直接播放到Instagram本身时。它在一些宿舍令人沮丧，在判断小组和被提名人方面缺乏多样性 - 以及其他人的行业的左翼偏见。但是，这是娱乐世界中更深入的表现出来的证据，其中奖项显示庆祝的普通流行文化本身就被侵蚀了。
多年的滑动额定值引发了爵士队的奥斯卡爵士乐，这是一个三小时的反击拍摄节，塞满了商业休息。想法包括更多场外类别，更加参与粉丝。但这种改造并没有多少帮助其他奖项。今年的格莱美，其中包括Lil Baby的眼镜重新颁布警察射击并在一辆小队的车上敲击，被洛杉矶时代作为记忆中最好的兴奋剂;它的评分仍然是最糟糕的。它的捍卫者指出，这些日子几乎没有看过年轻的音乐粉丝。但在线嗡嗡声也在安抚。谷歌在美国寻找克莱姆斯这三月的三分之一到五年前;对奥斯卡和其他锣节目的查询见过类似的下降。
当大多数人吸收相同的内容时，排名一天的最佳艺术家在一个时代做出了更多意义。当资深音乐行业分析师Bob Lefsetz表示，当它于1981年推出时，将世界变成了一个单一的人，其中每个人都专注于同一行为。“那些日子已经一去不回。今天Spotify提供超过70米的歌曲，这是每天长达60,000的数字。一旦从少数频道和几个当地电影屏幕中选择的观众现在可以访问数百个电缆和流媒体服务。用户生成的内容，youtube等，已添加近无限选项。
在个性化的建议的帮助下，受众导航这种文化的海洋，使它们更少可能看到和听到同样的事情。由Spotify，Apple音乐和其他人的算法烹制的播放列表已成为发现歌曲的主要手段。根据AMPERE分析，200年前，美国在美国的一半内部的Netflix订阅者表示，他们依靠他们的观察建议，从两年前的37％开始，这是一个研究公司的安培分析。据另一家研究公司尼尔森的说法，只有3％的英国书籍买家说，奖项使他们的选择引导他们的选择，这些公司认为读者在浏览亚马逊等在线书店之后的决定是三倍的可能性，在亚马逊上进行算法。
结果是，奥斯卡末端化的娱乐单一养殖已经分成了微量种植体。 “我们在一个异步的世界里，哪里可以是夏天的命中秀或歌曲给我们，没有其他人可能已经听过或看过，”我研究的咨询公司Mark Mulligan说。至于艺术奖品，“每年都有，那么他们的观众都有更大的份额。”如何与倾听的听众进行了相关的人，他们被引导到与海上山山脉陷入困境中的陈旧兔子？如果他们最喜欢的屏幕偶像是像Charli d'Amelio这样的不合格Tiktok Star，为什么有人会调整Emmys？ （看着她抬起或问一个少年。）
行业品尝者的作用减少反映在现在正在制作的艺术品中。要将其生成播放列表，歌曲必须避免跳过，所以曲目越来越开放，越来越开放，具有吸引人的“盛的合唱”。新版本可能有十几个作家，确保每个部分都会闪耀 - 一个“转基因击中”，Quips Murligan先生，他怀疑像射线那样的“尴尬的侦听”也会如今所做的。皇后的“波希米亚狂想曲”，这需要一分钟以上，不会被释放，他怀疑。歌曲已经缩短了，因为艺术家每条汇价。标签甚至确保标题是alexa友好的。
在这种算法接管中，奖励的作用已经发展。他们对观众的影响并没有完全蒸发。根据数据，在今年赢得了今年的最佳专辑的最佳专辑之后的两周内，泰勒斯威夫特的“民间传说”跳跃了670万，或21％。但是流媒体的经济学意味着这些馅料对艺术家来说比曾经的价值更低。 Swift女士将在溪流后隆起的特许权使用费中赚取40,000美元，从额外的专辑销售中加上约35,000美元，计算将Page，“Tarzan经济学”（和以前的Spotify）。与2012年的胜利者在2012年的胜利者思考阿黛尔的特许权使用费比比较，从2012年的胜利队伍中取得了比较。 “电影票的前期交易或为奖励颠簸制作。 MR Page说，在下游的下游的消费也不能说是同样的。“
至于电影和奖项：具有讽刺意味的是，它是媒体服务，这有助于侵蚀娱乐单一栽培，现在是最高度的价值奖品。 Cluching Oscars将其合法性作为顾客的眼中的“适当”的电影工作室，他们往往不喜欢直接录像。即时可用性意味着观众可以在培养师宣布时立即在家中观看奥斯卡获奖电影。 Netflix拥有比今年任何人更多的提名，它在其应用中创建了一个页面，以引导用户提名的电影，这些电影已经适当地享受了促进意见。年轻人的流媒体市场饱和，所以娱乐者正在追求超过35岁的人，他仍然乘以奖励，他说，Richard Brgrandon的安培分析说。随着较旧的观众，娱乐者正在调试更多的成长制作，使尊重的尊重，例如Netflix的“芝加哥7”和亚马逊的“金属的声音”，两个细微的戏剧。
随着产品的增殖和利益分歧，在书世界中可以看到奖项和批评者仍然相关的一种方式。书籍分配的便利性和他们的生产的相对廉价出版物从未像好莱坞那样作为单种族。预订奖项长期以来一直专注于市场的切片，如高品质的文学小说，在那里保留重大的污染。
据尼尔森宣布，在2019年在2019年为2019年的预订奖提供了13名小说，平均在英国在英国出售了160份副本，并根据Nielsen的第470周。尼尔森的菲利普尔斯说，赢家在夏季举行的一周内举行了大约10,000个销量的平均颠簸，莱普斯·菲利普斯（Philip Stone），尾巴持续到圣诞节（和海外有价值的推动）。将其成为“书籍俱乐部”之一，由奥普拉温弗瑞等名人营运，意味着一个仍然是更大的博纳扎。对于一些文学兆塔，如玛格丽特阿特伍德，这一切都产生了相对较少的差异。对于其他人来说，它是变革性的。
奥斯卡法官似乎正在摘下书籍世界，越来越多地在利基电影院归巢。根据纽约时报的排名，在1980年至2003年间，大多数“最佳图片”获奖者在美国释放年份中的十大巨大的电影中。在16年之后，没有一直是。这部分是因为箱子办公室十大一直由超级英雄和再烘烤，这可能会在商业上做得很好，但往往不会为锣。即便如此，法官似乎是拥抱较鲜为人知的电影。过去十个获奖者中只有三个甚至在票房上制作前50名。两个最近的“绿色书”和“寄生虫”，几乎没有成为前100名。
结果是，奥斯卡对赢得胜利的电影具有更大的商业影响（作为预订始终存在），尽管来自相对低的基础。据研究公司Gower Street Analytics称，韩国黑色喜剧，韩国黑色喜剧，在当位为最佳图片后的美国屏幕数量翻了一番。 “游牧民族”，这是一个非营利的戏剧，这是今年的博士学位最喜欢赢得胜利，同样会收获一个大股息。
文化奖项应该突出其类型的最佳工作; 但是，Lefsetz先生说，这些天是成功的表演者，“奖项表演总是在后视镜中。” 法官和其他品尝者无法通过算法通过的艺术家越多，在机器人批评者的崛起中，他们将越来越多。 ■ 本文出现在书籍＆amp; 印刷版标题下的艺术部分＆＃34;赢家是......谁关心？＆＃34;