我们的时间迷宫

当其生理对手生病，卧床不起和家庭时，心理生活的动态可能是什么样的？有一个7,678个大厅的房子;在房子里，生活了苏珊娜克拉克的新小说的同名主角，Piranesi。失恩斯叙述者在这种建筑之外都不知道，这居住和痴迷于他 - 这个楼梯，庭院和大理石雕像，根据达到的水平，你可以在云层（上部大厅），交谈与鸟（中间大厅），或陷入水下生态系统（下大厅）。 Piranesi与人类的遗骸同居这个空间，13个骷髅，他驯化了名称和属性：饼干盒子男子，他的小骨头Piranesi发现储存在红色饼干锡;鱼皮人，他的遗物用鱼皮铰接;折叠的孩子，发现在空柱上安排在弯曲的膝盖上。

Clarke的Piranesi唤起了18世纪的建筑师和Printmaker Giambattista Piranesi的Protean Gatiani，他也是一个考古学家和起草者。 Clarke是最着名的，因为她的雨果屡获殊荣，畅销的第一部小说，乔纳森奇怪＆amp;诺埃尔先生（2004年）。随着Piranesi，她在长期疾病后返回了文学市场。当新颖出现的时候，它是2020年，我们都是嘲笑的血征，“束缚在一个地方”，因为克拉克表示她正在康复，“从剩下的人类切断”，就像她的中心角色一样。

当其生理对手生病，卧床不起和家庭时，心理生活的动态可能是什么样的？是梦想 - 包括精神探索的过度机制，这些机制是历史上的梦想的文学悔改，如自我？ Piranesi是一个梦想的世界 - 一个像梦想的监狱或监狱梦想基础设施 - 外部和内部现实碰撞就像行星一样。在2020年阅读皮兰西，在那一年的讲话词汇表的自我隔离，社会疏散，检疫和锁定，我想知道我们是否可以自由地忘记全球大流行激活的隐匿性，这是一个完整的现实梦想，就像在每天内的黑暗魔法。

Giovanni Battista Piranesi已成为艺术劳动力的象征，以代表梦想和无意识的黑暗经验主义。

Giovanni Battista Piranesi长期煽动文学的有远见的想象力。 Edgar Allan Poe知道他，豪尔茨路易斯博尔斯，弗朗茨卡夫加和超现实主义者。在Thomas de Quincey的忏悔（1821） - 成瘾的回忆录 - 叙述者称之为Piranesi的Carceri D'Invenzione蚀刻，他没有看到第一手“梦想”而不是“监狱”，而不是“监狱”正确的翻译。在本系列中，Piranesi组合了古典建筑功能，具有浪漫和巴洛克式的详细信息和用规模，观点和消失点的实验装置。

De Quincey指出，“Mr [Samuel Taylor] Coleridge将这套板材描述为他，他回忆起（并混淆）其中的图像，以召唤Piranesi的单词图片，粗略地谈判他的幻想架构。在这里，他正在摸索自己的方式;在那里，他在深渊的边缘上摇摆。除了这不是自我掌握或艺术控制之外，楼梯保持增殖，如Piranesi的“抱怨的劳动力”; “贫穷的piranesi”是在他制作的阴霾中“迷失”。

“具有相同的力量，无尽的增长和自我繁殖，我的建筑在梦中进行了梦想，”De Quincey写道，暗示着他自己的血管忏悔，解释的条款也将是流离失所，延期，损失。 De Quincey的唤起Piranesi是战略性的，在这一刻，梦想和监狱的可娱乐性也是如此。皮兰西是一个艺术劳动的象征，努力代表梦想和无意识的黑暗经验主义，这是作者，德·奎斯蒂的现实，不会容易编写在浪漫性心理学的紧急话语中。

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苏珊娜克拉克已经证明自己是缺乏缺乏和语言和文学过剩的艺术家。

Piranesi终于获得了专业的帮助，留下了他没有回忆起来的地方。他不是法医，授权智慧，帕拉西不是一个侦探小说 - 但是一个侦探将他引导他出了迷宫，就像她的剧情到一个有利的解决方案。 “向我展示迷宫，”皮兰西听到了她的说法，但她只在绘制出出口路线后才能选择迷宫。

沸腾乔纳森奇怪＆amp之间的异化。 Norrell先生和偏转帕拉西斯在主角梦想插曲的背景下值得审查，最终回归世俗。第一部小说是在拿破仑战争时期的19世纪的第一个十年。另一方面，皮兰西难以迄今为止，考虑到那个有形的指示人令人狡猾，而且一个与盎格鲁撒克逊词源的词语，“Battersea”一词，可以在第18世纪或19世纪以相同的合理性找到行动。它也难以调和与前瞻的日记条目的时间标记等日期等日期，例如：“这一年中的第五个月，信天翁来到西南大厅。”多种维生素瓶或塑料，当提到时，看起来不相容，不合适。

在乔纳森奇怪的奇怪中，魔术是一种动画和vivification的模式，它的物体是否是死的女孩，在约克大教堂的石像店，或惠灵顿半岛的公爵。它既不是全面创造性，也不是可编程的 - 烈酒和神秘主义者居住在内的嵌合领域，如书呆子和夏尔兰人。魔术，重生和勇敢的英格兰，在小说中有很多顾客：贵族，葡萄球，小牛，超自然。皮兰西的“伟大和秘密知识”缺乏这种年轻的Vim和​​胃口，它是与开始的暴虐的动力相关。

乔纳森奇怪＆amp; Norrell先生是伪装成文化历史的小说，用学术讨论，Gobbets，脚注巧妙地克隆。 Piranesi，少于其前兆的三分之一，是凄凉和沟通的，主角疏远了非常杂志和指数，他痛苦地和常规刻度留下遗忘。如果第一个新颖的大使其智力囤积（Norrell先生）良好的图书馆，这一件事将其扔进纸屑，粉笔标记，由鹅卵石布置形成的单词。苏珊娜克拉克证明自己是缺乏缺乏和语言和文学过剩的艺术家。与德Quincey对Piranesi的梦想的描述，幻想问题：它的虚无是通过大厅的“无穷游行”和“错综复杂的途径”来遵守。

阅读Piranesi在无限期的Covid-19锁定的盲目巷道中，一个人被书的及时性拍了一惊。该房子与其涝渍的地下室，可以成为人类世界的世界，由Piranesi的环境和多层司法品牌可赎回。我们会被保存吗？我们会像Piranesi一样回去，以“新（旧的）世界”？这部小说提供了一个预兆，尽管是特定于具体情况的。

当皮兰西重新进入他的过去的生活时，他看到了“永恒之家”中雕像的路人不可思议的相似之处。想象力的嵌合体已经成为现实，虚构的遗物帮助他解码了现实生活中的“我不理解的人或情况”。他对沉默的沉默和植物世界进行了更大的欣赏，认识到这些可能带来的舒适和启示。在绝对的条件之后，在绝对的情况下，虽然没有贬低，但迷行的行为，以及裸露的生存主义行为，也有一个明显的疲惫。 “皮兰西不能忍受有这么多的财产。我不需要这个！是他的持续克制。“

在Piranesi，Susanna Clarke向我们展示了武器的文学铺设的样子，或者对于自愿想象，这可能是因为自愿争取阴影和物质之间的合成影响，感知印象和毫无意义的惰性记忆。 Spivak在几种作品中使用这个术语。 请参阅“subaltern可以说话？” 在殖民地话语和后殖民理论中，由Laura Chrisman和Patrick Williams（Harvester Wheatsheaf，1993）编辑，p。 66. Giovanni Battista Piranesi，Le Carceri D＆＃39; Invenzione，板材X：投影平台上的囚犯（细节）（大约1750年）。 蚀刻，41×53厘米。 莱顿大学/维基米德亚洲公共