我们在手表中最喜欢的排版使用

良好的排版应该几乎不明显。无缝混合进入其余的设计中，它应该告诉你你需要知道的一切，没有你意识到它。尽管应用到表盘布局，可以在整个钟表排版可以看出是相当惊人的创造力的诸多限制。简单地说，排版是排列类型的艺术和技术，以便在显示时进行书面语言清晰易读。随着表盘是与手表互动的主要观点，可以说是其最重要的部分之一，肯定可以产生最大的情感。这就是为什么字体可以发挥如此至关重要的，但在我们经历和感受到某个部分的情况下的角色。

一种原始字体，旨在捕获特定模型的Sprit，由爱马仕提供。

排版是一个不同动态碰撞并在播放的空间。根据它们使用的时间和谁，标志性的Broguet数字可以采取许多不同的形式和内涵。其他一些设计 - 如全能的“平坦4” - 诞生于实际必需品和生产限制。还可以清楚，当一些制造商奉献自己创造自己的字体时，影响可能很重要。通过如此丰富的历史绘制，我们认为我们会回顾我们认为有效排版的一些核心原则和主题，以及列出了在该过程中的一些最喜欢的例子。

某个排版元素可以随时间演变。它可以改变其风格，由不同的制表商和品牌使用，最终采用不同的内涵。可以找到一个辉煌的例子，并用勒吉特数字找到，这已经以相当有趣的方式演变。据说原来在法国人革命之前由亚伯拉罕 - 路易斯布罗克雷特进行了称，他们在1790年被钟表制造商正式化。钟表匠只在他的珐琅表盘上部署了设计，将它们与发动机转动，金属拨号区分开也生产。这一传统在今天承担着名字的品牌，因为您只在搪瓷拨号中找到这些风格化的阿拉伯语数字。

当然，宝玑数字已经因为他们的首次亮相世纪前制表变得无处不在。多年来一直将它们部署到巨大效果的一个品牌是百息翡丽。像Broguet一样，他们只使用这些风格化的阿拉伯数字用于特殊模型，将它们与标准生产相结合。虽然Breguet选择涂上他的数字，但佩特克翡丽经常采用更具视觉上引人注目的方法，以应用的Broguet数字的形式。这些葡萄酒件中可以找到这些复古块，从时刻的Calatravas到他们更复杂的计时码表。

普拉茨克翡丽在这里采用的高度风格化应用的普里特标号。 1463，菲利普斯的礼貌。

Lee Yuen-Rapati是一个为几个手表品牌创建定制字体而创建了定制字体的字体设计师，认为，Broguet数字远远超过其他等同物。 “由于这些最初画，”婉Rapati解释说，“它们含有太多的不一致被认为是一个真正的字体，在我的意见。”但是，这可能是这种缺乏统一，它已经吸引了我们这个缀饰的剧本。这是因为这些数字从手工绘制的数字演变，他们今天仍然如此特色。它们被涂漆，然后打印，然后雕刻出金属，给他们一个独特的设计，它只能通过多次迭代和演变来实现。

使用施用和印刷的Broguet数字配对与现代百匹菲利普签名的更均匀的字体，由菲利普斯提供。

“这刻字在多年上也变得更具吸引力，因为它的手表已经被搁置，”指出了Yuen-Rapati。实际上，因为在40年代和'50年代普利克翡丽黄金时代的罕见碎片已经与罕见的碎片变得有关，毫无疑问，他们已经变得更加感谢。即使是百匹菲利普本身也让他们进一步扭曲，当他们覆盖着艺术Deco美学时，作为他们为Gondolo＆amp创造的早期手表的一部分; Labouriau。在20世纪的晚些时期，它讲述了珍惜制造历史的某些收藏家选择了用勒吉特数字创造的定制件，作为过去的点头。其中一个最值得注意的例子是Eric Clapton，庆祝的音乐家，通过百息菲利普委托几个独特的作品，包括几个永久日历计时码表。

借阅普伊斯·菲利普的灵感，Dubuis在他早期模型中的许多型号中使用了应用的Broguet数字。

在其他地方，Broguet数字采取了许多不同的形式，其中一些品牌从佩特克翡丽开始直接启发，而其他品牌以自己的方式重新解释原始的酒保性设计。一个从20世纪末期的独立钟表制造厂罗杰·迪拜，在他的许多设计中综合了卷曲的数字，作为对制造商的直接致敬，他花了两十年的最佳部分。对他来说，这是一个象征着博士翡丽不得不提供的最佳审美线索，这就是为什么他们可以在他的恒星和同情的作品中找到。

另一个独立的，谁采取了相当不同的方法，是François-Paul Journe。通过Broguet成为钟表匠的长期钟表，它有意义，他也将采用他的一些审美线索。值得注意的是，他的独特数字是经典的Broguet设计的戏剧。尽管如此，Yuen-Rapati列出了Journe的数字，以及他的字体整体使用，作为他在观看世界中最不喜欢的之一。 “在字体设计中，很多journe都会被视为错误的错误。 Yuen-Rapati解释说，他的1和2的厚度不一致，他使用可以免费下载的字体，“yuen-rapati解释道。 “我不是说这是一个可怕的事情。事实上，在语境中，他适应了Broguet数字的方式意味着它们即将识别。大多数手表粉丝都能够区分Journe的数字，而没有他们坐在他的名字旁边或他的一个手表。这是我眼中非常强大的品牌。“这是为了表明，经典的排版规则并不总是必须遵守。

其他人仍然是Vianney Halter，他还在一些作品中融入了他自己的掠夺数字的解释。对力学，科学小说和太空探索着迷，露背创造了与其他人不同的手表。为了给你一个想法，他的经典模型是抗讽刺的工作的未来组合 - 一个天文钟表匠和角色模型，挂钩 - 早期潜艇原型和复古蒸汽朋克设计影响。 Breguet数字可以从搪瓷拨号上涂抹的手工绘制的事实，使Patek Philippe成为Vianney Halter的未来派扭曲的同义，显示了最大的排版随着时间的推移。因为它采用各种情况和略微不同的样式，它变得更加有趣。

虽然Breguet数字是纯粹的艺术蓬勃发展的结果，但其他一些巨大的排版执行可以纯粹出现出功能必要性。以同样的方式使劳力士潜艇者可以成为这样的图标，因为它旨在考虑到可用性，可以针对某些印刷元素来争论同样的印刷元素。一个这样的例子是“平坦4”。

由于手表在20世纪上半世纪开始普及，因此由于更可靠的运动和更安全的案例，批量生产拨号的技术也在开发。这是焊盘打印进入的地方 - 在大量行业中使用的方法将图像或文本均匀地传送到不平坦的表面上。

顶点上的扁平前4位。 59 NAV手表是肮脏的十几个，由单色的一部分。

垫印刷使用硅胶垫 - 通常是圆锥形用于拨号印刷的锥形 - 以及称为陈词滥调的东西，这基本上是你想要出现在表盘上的任何东西的负面，雕刻成金属板。在这些凹槽中，通常测量约18至25微米的深，涂上墨水。将垫压在该陈词上，大约一半的墨水被转移并延伸到表盘上。在油墨中的溶剂蒸发后，它很快发生，您留下了大约8微米的印刷品。可以使多次通过以创建更厚的类型。这是一个令人难以置信的准确和可重复的过程，它允许在不平整的表面上均匀地打印文本。这项技术并不总是如此精确。由于墨水已经改善，该过程变得更加准确。最初，某些考虑必须纳入所用的字体中，以阻止墨水的汇集和孔径和孔隙的孔隙。

现代劳力士潜艇潜艇仍然是在其日期光盘上的平坦4，由MD手表提供。

这种生产限制导致的最着名的印刷选择之一是所谓的“平坦4”。现在发现整个复古件，平坦4呈一些优点。通过加宽数字的顶部，光圈扩大，增加内角的尺寸。这不仅有助于防止墨水池，而且还提高了易读性和清晰度，这对手表拨号提供的有限空间尤为重要。一旦您注意到它，难以解开这种微妙的设计功能，这些功能出现在一系列的碎片上，从复杂的百匹菲律宾到仅仅时间的浪琴。

葡萄酒劳力士潜艇的边框，其平面前4个达到极端的边缘，由月球牡蛎提供。

扁平的前4还延伸到拨号之后，进入挡板和日期窗口。因为它以这样的有效方式占用空间，所以它特别适合于观察的这些区域，其中必须限制数字。因此，许多复古日期轮子都没有令人惊讶的是，许多复古的前四名，以及来自劳力士复古模型的许多挡板。它还具有允许4在日期窗口中稍微稍大的增加的好处，其中所有数字都具有相同的空间来占据，并且需要使最多的空间能够清晰清晰。平坦的4在钟表中普遍存在，它仍然可以在多个品牌和模型中找到它，这仍然需要在现代印刷技术中可以说是可以说的。

可以说很多可以在拨号上一致使用相同的字体。均匀性往往在观察世界中称赞，然而这条规则被破坏的时代显示了如何强大的类型。这方面的一个很好的例子可以在Heuer和Breitling的老式计时码表中找到，其中型号名称已经获得了自己的字体，与其坐在一起的品牌名称完全不同。

abercrombie＆amp之间的独特对比;惠誉的签名和海员，由月球牡蛎提供。

聘请豪雅为Abercrombie＆amp制作的海员手表;惠誉。这些作品具有Austere，Sans Serif字体用于“Abercrombie＆amp; Fitch Co“，与更多的草书，俏皮字体配对为”海员“模型名称。该模型和品牌在彼此平衡的反对中坐在彼此平衡的反对中，以一种非常令人满意的方式。它也是一个好的字体应该做的事情，即挑起某些协会 - 品牌是可靠的，而且模特唤起了冒险感和嬉戏感。合并，他们达到完美的平衡。

有些有趣的是，虽然稍微微妙，但也可以从劳力士找到的例子。虽然品牌仍然坚定地抑制其设计方法，但可以找到一些有趣的对比排版的用途。因为劳力士在他们所做的一切中都是如此控制，即使是最小的对比度也可能是极其强大的，例如在一些早期米尔斯岛或所谓的“红色”潜艇上发现的红线。 Serif和非Serif字体的相互作用 - 在一些指示，如“200m = 600英尺” - 也实现了相同的效果。

abercrombie＆amp的所有模型的清单;惠誉携带及其独特的字体，由onthedash提供。

如果我们看起来更仔细地看出20世纪20世纪的最具标志性的手表设计之一，那么Paul Newman Daytona，它也很明显，大部分实力位于微妙的对比度，使其平衡为设计。特别是，子地区聚集冲突的形状，圆形数字和方形涂漆指数，它们彼此自然张力。如今，回顾，许多这些事情看起来和谐，但这些设计内的大部分平衡都来自收集应该换成的东西的想法。

大多数品牌，甚至一些最成熟的品牌，在他们的工资单上没有印刷设计师。相反，他们的排版将在他们的设计团队的控制下，这通常意味着所使用的字体很少是定制的字体。然而，当品牌通过划痕创造设计的努力时，由于行业中存在的原创性缺乏缺乏原创性，影响可能是显而易见的。

1999年的不锈钢1个朗格1，包括原始的雕报器字体，由菲利普斯提供。

在这次谈话中提出的第一个主要名称往往是A. Lange＆amp; Söhne。当基于Glashütte的品牌于1994年重新启动时，它选择了一个称为雕报器的字体，由德国出生的雕塑罗伯特Wiebking于1899年发明。然而，在2012年，该品牌决定将这个字体返回为自己创造的东西在同年出现的Grande Lange 1上介绍了这一现代化的雕刻版本。然后在随后的几年中加入了每个新模式。

除了对厚度的一些轻微调整之外，该品牌还将小丝绸添加到刻字上，虽然几乎是难以察觉的，如果你在彼此相邻地放置较旧的和更新的件，那么可能相当明显。由于当时周围的技术，在1899年，在1899年，这些调整不会在1899年开始。现在我们可以更精确地使用我们的打印，可以在多个印刷品上一致地创建较小的细节。

这个字体上最有趣的补充之一是标志中的扁平＆符。不是雕刻的原创的东西，这现在是Lange品牌的瞬间可识别的元素。在他令人难以置信的深入崩溃期间，A. lange＆amp; Söhne的字体与SJX合作，Designer Larry Peh展示了这款安培如何来自不同字体的融合，并与品牌及其弯曲的徽标完美地配合。

苗条D'Hermès线的定制字体设计，由Hermès提供。

虽然A. lange＆amp的工作; Söhne可能一直是一个更微妙的刷新，我们可以从一个相当意外的来源，Hermès找到更大胆的方向。 2015年，巴黎品牌采用Philippe Apeloig的技能 - 莫纳集合中展示的工作 - 将他们的苗条D'Hermès的精神纳入了集合的新字体。值得注意的是其中断的线条和空的空间，裸露的最小值用于传送每个数字。每个人都是只有三种不同的形状：一条直线，圆形和直角，都缺少部分。可以说这个字体最重要的特征是被删除的，而不是所包括的特征。

使用完全不同的字体仅为一个型号的品牌的一个相当意外的品牌实例是Patek Philippe 5212a每周日历。也许旨在反映很少见到的并发症的奇点，这个参考用手写的字体印刷，当学习时，几乎看起来很摇摇欲坠。虽然这可能是一个错误起初，但据透露，字体由他们的设计团队选择了“当纸上仍然用手写的时，在不太遥远的过去召回一个时代。”

从上面来看，您可能会收集排版是一个非常微妙的设计领域，其中小细节可以产生相当重大的影响，无论我们都知道这一点。为了完成本文，我们认为我们将通过查看单个模型的排版中的演变来演示这一。因为许多变量 - 如案例，布局和复杂性 - 仍然是相同的，我们能够看到如何强大的类型可以影响整体个性的一定作品。

因此，我们认为我们将仔细阅读靠近我们心灵的参考，Patek Philippe 3940。这一百年日历标志着制造历史中有趣的时期，当他们的手表从复古美学转变为更同意的人时。来自1985年至2007年的收藏家已经确定了四个不同的系列。第一和第二系列之间，“普拉克翡丽生成”签名从较小的Serif-typeface演变为一个远更广泛的Sans Serif。 “Genève”的第二个“E”之上的口音也消失了。这肯定有助于品牌名称的易读性，尽管这可能会以前几块所体现的经典美学为代价。

作为参考的发展，这个品牌签名变得逐渐变大，更柔和，虽然子女也开始发展到更加当代的字体。结果，如果您从1985年持有3940，而且二十年后，它们就在表面上，几乎相同。然而，字体尺寸和字体的微妙差异意味着一个人喜欢像复古的作品一样明显，而另一个感觉更现代化。除了稀有的明显因素之外，这就是为什么收集者倾向于倾向于倾向于倾向于这一永恒日历的早期执行，因为他们与今天长期丢失的百宫菲律宾美学。

Audemars Piguet在20世纪末之前使用的古典类型。

在众所周知的仔猪签名的演变中可以找到类似强有力的细节，这在20世纪的最后十年内发生。在此之前，Audemars Pigueet聘请了一个经典的受限制的字体，以将其名称拨打拨打。所有字母的大小都是相同的大小，有一些微妙的细节，将这些碎片充满了某种复古吸引力 - 例如“g”或“t”上的平顶“a”或Serif细节。然而，在90年代的早期，Audemars Piguetod转变为更加现代的品牌签名，他们仍然雇用到这一天。如果你从这个时期比较两个相同的作品 - 例如他们的QuantièmePerpletuel或皇家橡树 - 这种效果可能相当强大，使得一个人感觉牢牢地接地在复古美学中，而另一个感觉更像是现代化的作品。这些细节是微妙的，但它们的影响肯定很重要。

当考虑到生产钟表的所有技术元素时，很容易将排版中的排版才能到优先级列表的底部。正如我们一开始所指出的那样，一个好的字体应该没有被注意到。无论是随着时间的推移是一定要素的演变，对比字体的力量还是从头开始创造一些东西，这是一个设计的面积，这些区域经常在WA内遗漏

......