考古学家重新创建了三种常见的旧石器时代洞穴照明

1993年，芬兰大学的媒体研究教授名叫Edward Wachtel在法国南部访问了几个着名的洞穴，包括Lascaux，Font-De-Gaume，Les Combarelles和La Pointe。他的目的：研究洞穴艺术，刚刚使这些洞穴着名。 Wachtel令他叫做什么令人困惑的是，他叫做＃34;意大利面条线＆＃34;在图纸上，部分地模糊了它们。还有两个头部的Ibex的图像，有两个头，一个带有三个树干的哺乳动物，或者叠加在鹿的绘图上的公牛绘图。

他的La Pelere Tour指南是当地的农民，因为这个洞穴没有电灯，而农民沿着燃气灯笼带来。当农民在洞穴内摆动灯笼时，颜色方案移位，雕刻线似乎有动画。 ＆＃34;突然，一个生物的头很清楚，＆＃34; Wachtel召回。 ＆＃34;它住了一秒钟，然后褪色为另一个似乎。＆＃34;至于那些神秘的意大利面条线，＆＃34;他们成为一个隐藏的森林或荆棘贴片，然后在内部启动动物。＆＃34;

Wachtel随后发表了一份标题，＆＃34;第一张照片显示：洞穴艺术的电影方面，＆＃34;他得出结论，洞穴图案意味着在三维中被察觉 - 其中一个是时间。这些可能是第一个＆＃34;紫杉舟，＆＃34;他认为。

它的一个有趣的＆＃39;虽然必须说是武器＆＃39;思想是投机性的。绝对没有办法证明那些史前洞穴艺术家的意图，因此它是＆＃39; S不明智的是在大自然中汲取有关这些电影的强大推论，或者认为这告诉我们史前艺术家＆＃39的任何东西;时间的概念。但是，他的观点关于在史前时代创建并观看的照明条件下观看洞穴绘画的重要性是声音。

Wachtel＆＃39; S故事最近在Twitter螺纹中重新铺设，它不能更及时地。根据西班牙科学家团队的一支新纸张，照明来源确实将重要的线索与史前人类使用的不同方式使用洞穴使用洞穴。他们以三种不同种类的旧石器时代的照明来源进行了原位实验，希望脱落一些光线（双关语），这些照明方法可能告诉我们＆＃34的出现。人类象征和艺术行为＆＃34;以洞穴艺术的形式。

法国和西班牙的近350个史前洞穴，包括最古老的洞穴绘画，尚不为人所知：西班牙卡塞雷斯洞穴中的红手模具在西班牙卡克雷斯洞穴中，大约64,000年前可能被尼安德特人绘制。 （在印度尼西亚婆罗洲岛上发现了最古老的动物描绘，在印度尼西亚的婆罗洲岛上发现了40,000年。）西班牙队选择在西班牙伊斯坦特扎1洞穴的实验中进行实验，并选择特别是两个不同的空间。

第一个是一个大型宽腔室，带基岩墙壁，相对湿度为99.7％，平均温度为17.6摄氏度（63.6°F）。他们认为这将是A＆＃34的理想选择;住房＆＃34;对于实验，第二个空间是第二个，略微较小的腔室，其具有类似的相对湿度（99.9％）和平均温度（14.2℃，或57.5度），类似于第一空间。两个空间通过40米长（约131英尺）的粗糙通道连接。

西班牙研究人员根据已知的考古资料选择八个实验的照明类型：在两个空间和通道中测试的五位火炬，以及两种带有动物脂肪的石灯，以及一个小型壁炉，都在第一个空间测试。所有的火炬都是由加入在一起的干杜松分支制成的，就像阿尔德琳和重新排列的古代火炬的遗骸一样。研究人员包括一点桦木作为火种，并添加松树树脂，动物脂肪或其组合，以评估不同燃料类型的方式。

灯是在法国多尔多恩的La Pelte洞穴中发现的砂岩灯的复制品。他们用牛动物脂肪作为燃料，有三个杜松灯芯，布置在灯具内的圆锥形气质形状。他们还在第一室内的粘土基板上设有一个小壁炉，杜松和橡木燃料。

对于所有照明实验，该团队测量了照明源持续的长度（持续时间）;达到相对于人眼（照度或勒克斯）的特定表面或点的总光线;在某些方向（发光强度）发出多少照明;光源与总黑暗（动作半径）之间的最小距离;和亮度，将光强度与源的表面连接。它们还追踪每种照明源达到的最高温度。

这些测量结果表明，各种照明源具有非常不同的特性，因此可能用于不同的环境中。例如，木制火炬在所有方向上发出光线，高达近6米（19.6英尺），平均为41分钟。割炬表现出不均匀的光强度，并且通常需要通过从一侧到侧面挥动它们，并且它们产生了很多烟雾。因此，他们最好探索洞穴或穿过宽阔的空间。该团队还发现，添加树脂加剧了火焰，同时添加动物脂肪延长其持续时间。

相比之下，油脂灯发出较弱的光类似于蜡烛的强度，超过三米（9.8英尺）左右。他们始终如一地燃烧，并没有吸烟，超过一个小时，但如果这个人在移动和没有照亮地板，他们就会有令人眼花缭乱的效果。此外，＆＃34;有必要保持对灯芯的持续控制，以防止它沉入脂肪燃料中，导致火焰熄灭，＆＃34;作者写道。这使得灯更适合在更长的时间内照明小洞穴空间，补充割炬的优点。

至于壁炉 - 唯一真正的静态系统 - 它的照明覆盖了6.6米（21.6英尺）。然而，它只是烧掉了30分钟，脱掉了很多白烟，使其不适合使用，除非有足够强大的空气电流来分散烟雾。 ＆＃34;壁炉位置没有适当地放置在风电流中，＆＃34;作者指出，这是＆＃34;延长地下留在地下至关重要。然而，在大火灾的情况下，产生对流电流，并且它们将足够高，以疏散洞穴外的气体。＆＃34;

西班牙语团队还建立了一个虚拟的3D模型，其Atxurra洞穴的一部分被称为马匹的壁架。它＆＃39;是一块自然形成的平台，刚刚在一层以上，两个面板约为50个动物雕刻：野牛，山羊，马和后面，其中许多都重叠。壁架也散落着散射的木炭，岩石工具和来自三个可能的壁炉的灰烬。在虚拟模型中，他们对所有三个测试的照明源进行了空间分析。

建模表明，装饰面板将是＆＃34;几乎没有可感知的＆＃34;对于站在画廊下部的人，即使该人携带灯或火炬。需要从景观的顶部照亮。相比之下，壁炉似乎是战略性的，以照亮整个装饰空间。然而，火炬确实被证明是用于访问该空间的良好照明源，估计的行程时间为38.39分钟，符合火炬的持续时间。 ＆＃34;它似乎难以估计访问此空间的最佳路线被散射的木炭覆盖，肯定从Magdalenian时期使用的火炬落下;作者写道。

研究结果与史前电影艺术的猜测没有直接轴承。但是考古学家越多了解旧石器时代的灯光来源，我们就越能了解这些照明来源如何影响洞穴环境中的人类感知，具有对洞穴艺术的出现影响的影响。这与为什么西班牙语团队认为必须继续进行这些实验至关重要。

＆＃34;只有大型考古语料库，包括通过跨学科方法研究的不同类型的照明系统（和燃料），可以充分再现旧石器时代的光源，＆＃34;他们在本文中得出结论，＆＃34;我们在这一时期的旧石器时代照明点的实验，在这一时期计划人类使用的洞穴中的重要性，以及照明研究在洞穴深处的祖先进行的活动。 ＆＃34;