搅拌一千钟声，科林麦克球

这是1931年，年轻的加拿大作曲家科林麦克球刚刚抵达巴厘岛。 Sarda，他英俊的年轻司机，让他在一个古老的别屈里，带着'一个完全蔑视的空气。

在岛上的清晨，岛上的新鲜，滴水，像花店窗口的花园一样淋漓。中午它变得艰难，事实上。但是在下午晚些时候，岛上被转化了一次;它生长了不真实，奢华和戏剧性，如老式的歌剧风景。随着太阳靠近地平线的男人和女性转过了新铜的颜色，而阴影呈紫色，草蓝，以及白色反映了深度玫瑰的一切。一天晚上，当我们开车之后，满月在田野上升，猩红色，巨大，扭曲超出了隐形阴霾的信仰。我告诉Sarda停车，坐在沉默中。浪漫热情的语气在我的声音中，可能是撒马达思想，因为突然他问道，在美国你没有月亮，也许是？他说服了这么做，我无法判断讽刺是否有意。我告诉他我们有，在他开始这辆车，说我会在酒店吃晚餐迟到。

1929年Colin McPhee，训练有素的钢琴家和作曲家，恰好听到一些改变了他生命过程的留声机记录。他们是巴厘岛的游戏乐队的录音，对西方耳朵几乎未知：'音乐的清晰，金属声音就像搅拌一千钟声，细腻，困惑，具有令人感情的魅力，一个非常压迫的谜团。 '

我无法想象什么类型的文化可以产生这样的音乐。这不是我曾经教过的看法可能是音乐，但这些都是听起来一直觉得一直是我自己的想法。

从那一刻起，他会在他看到它的生活中的那一刻。一年后，他的新妻子，人类学家简贝洛（玛格丽特米德的前学生），他们开始了他们的旅程，并抵达巴厘岛，打算六个月，但仍然持续了七年。

在巴厘岛的一座房子里，麦克菲在这个传说中的岛屿上的时间迷人的陈述，他描述了在抵达小港城布雷尔镇后不久进入中国寺庙，在那里他第一次看到一个现场游戏机。 Gamelan Orchestra是调谐打击乐器的集合：金属锣和木琴型仪器，钹由锤子或槌击中，有时伴有长笛，鼓，鼓用于注册节拍。

与优雅和同步的动作，寺庙中的音乐家们扮演了一个称为“蜂蜜海洋”的一块。

旋律像一些古老的吟唱，坟墓和金属一样...似乎填满了微弱的声音。

之后撒马达在岛屿的另一边推动他们的目的地 - 通过森林，过去一座火山岩，其内壁覆盖着丛林，沿着一条往往往紫海的道路。他们通过了稻稻饼，伴随着他们的头部吟唱的妇女，以及偶尔的蹒跚的妇女，挨饿，狗却被汽车用砰砰敲门。他们到达了巴厘岛的Denpasar，这是一个漫无主乐的殖民地定居点，其中包括一些街道的商店，被棚户区包围。

麦克菲和他的妻子搬到了附近的kedaton的一个霉一小村庄房子，深阳台，米饭和大海的景色。每天早晨将从煎炸椰子油和SRA的香气中开始，这是一种刚刚被磨削，干燥和地下发酵的虾的腐烂浆料。豌豆大小的数量足以增加一个“荣丽的布里尼·唐”，麦克菲很快发现自己渴望，“作为动物渴望盐”。

他们的村庄布局是典型的方形网格，带有道路和车道网络。房屋在墙上几乎看不见，用棕榈树，面包屑和赤素馨花树突破了“繁荣的花朵”。朝着郊区站立了一系列公共寺庙，为“起源”，村长，地球的轴和稻米女神斯里。过去的墓地为了死者而偷走了寺庙，精致地雕刻了动物的墙壁，它的墙壁浮雕，它的“和平，沉默和腐烂的氛围，忽视和充满爱心”。'宗教仪式渗透日常活动;然后，在现在，它与文化生活和人民的意义和联系感不可分割。

每三天，妇女在繁忙的市场上设立摊位时，当地人会聚集在榕树下，懒散地聊天并评价他们的战斗公鸡。随着晚上的摔倒，他们会搬到他们一直撒上的茅草小屋，而且灯光的火焰会播放他们的银色音乐，直到夜晚。

游客在麦克菲的房子旁边逛逛，聊天或只是静静地坐着。在他们带来的礼物中，他们带来了一只猴子和一个鹦鹉，漫游房子并互相争吵。根据种姓的说法，在双层甲板上，整个礼仪围绕着客人的座位开发。

Nyoman Kaler是第一个给房子的游客之一。在他三十多岁的早期羞怯，温柔的男人，他是kedaton的主人之一，负责村里的所有三个游戏手。

他在旧皇家法院举起了舞者。这些法院由王子，宗教学者和勇士队的倒立的印度马杰赫特帝国建立，他逃离了伊斯兰的影响，这些影响在1520年代席卷了Java。对于巴厘岛的安全避风港，他们带来了他们的妻子，庸医，士兵，作家，工匠，演员和音乐家。王子成为艺术的辉煌顾客，这导致了文化和宗教的蓬勃发展，因为皇家法院与音乐响起的是巴厘岛的黄金时代。

但1916年，荷兰人在印度尼西亚的最后一个独立的王国推出了令人攻势。而不是提交殖民征服的羞辱，皇家家庭的成员穿着仪式白色，以及数百名追随者 - 男人，妇女和儿童 - 走进荷兰军队的枪支。他们的闪闪发光的王国被摧毁，他们对艺术的赞助成为过去的事情。现在，典当行挤满了皇家珍品。幸存的王子将在公开僵局中隆隆到Denpasar，这是不断崩溃的路边。

然而，在村庄音乐继续茁壮成长。 McPhee成为来自巴厘岛大师的第一个学习的西方人，Nyoman Kaler是众多重要教师的第一个。他专心地听着Kaler自己的游戏团管弦乐队，因为它经常在起源神庙中练习，注意到音乐既不像西方的音乐一样，'而是，声音分解成美丽的模式。“这是完全的他的新音乐语言。

虽然音乐始于Java，但在印度和中国之前，仍然在印度和中国，一代巴厘岛的几代人已经改造了它，加快其节奏并改变仪器。对仪器对略微不同，产生干扰节拍，象征着巴厘岛的众神的存在。笔记和声音的复杂相互作用创造了丰富，精致的装饰网，“闪烁和脉动声音”，其中没有任何部分大于整体。尝试听着由Taman Sari主的游戏机执行的令人着迷的作品。这主要是一个口头传统，音乐家通过致力于记忆的教师来通过耳朵学习复杂的碎片。

为了回报他的教学，麦克菲向西方音乐介绍了Nyoman Kaler，但对他来说听起来像一个无尽的复杂噪音，没有订单。在听一个华尔兹或索斯之后，他会问，“但是节拍在哪里？”除了爵士乐的例外，他非常享受。他以为路易斯阿姆斯特朗的小号非常棒，并发现它的节奏接近他自己的时态和肮脏的音乐。

六个月进入他们的访问，麦克菲和贝洛的签证几乎已过期，但离开后的前景使McPhee'无限抑郁'。他的过去两周狂热地录制，拍摄和记录巴厘岛音乐家，仪器和音乐。把他所有的物质包装成一个行李箱，他觉得他是'储存压扁的花朵。

在巴黎McPhee无法从他的脑海里得到巴厘岛。新音乐的音乐会表演曾经兴起他现在似乎“沉闷和智慧”。

我想到了我在露天中听到的阳光音乐，在谈论和嘲笑的人中，听到尚未听到音乐家，但声音欢呼和兴奋。在这里，当我在大厅里看着我时，我觉得突然关闭了，我很难等待音乐会的尽头。

这个电话太强大，一年后，这对夫妇返回巴厘岛。 McPhee设置为汇编最完整的音乐记录。在乌布靠近乌布的凉爽和宁静的山丘中，他们在Sayan村庄建造了一个房子和花园，位于宏伟的Ayung River山谷的边缘。

这一次，麦克菲对音乐的不同类型进行了深入了解，并开始努力刺激Semar Pegulingan的复兴，这是从十七世纪几乎消失的旧式游戏。在他的思想中，它的声音比更现代的“的梅洛德思想的”龚克比斯更甜蜜，更克制。

皇家惠顾的损失已经以音乐和舞蹈的巨大成本，而且伟大的传统已经开始消失。今天赞助是以大众旅游的形式出现，但价格是：曲目减少到少数井磨损的碎片，这是短暂的关注跨度。

McPhee可能已经感受到此类更改的开始。抵达荷兰划线员的旅行者的船只负荷开始发出岛屿的孤立结束，他抱怨巴厘岛的西方人民房屋数量。他说，每个人都想成为罗宾逊克鲁斯·克鲁索斯，并将其它占据了众多脚印作为个人的侮辱，“他说。他强迫保存使命似乎越来越“重要而紧迫”。

麦克菲在巴厘岛文化生活的许多方面涉及自己。他阻止了许多管弦乐队通过捐款来分手，并涵盖音乐家旅行的表现。他建立了自己的游戏，并学会了一些乐器：“我通过扮演的旋律来了解旋律，当我扮演的时候，我感受到了和平与兴奋......而且他发现了一些非凡的才华横溢的音乐家和舞者，在他的旅行中到达许多地方岛屿研究，电影和记录各种传统。

麦克菲和他的妻子于1938年离婚，可能是他开放的同性恋的理由。 Jane Belo从未在巴厘岛的一所房子里提到过，麦克球在离婚后近十年写道。但她已经花了这些年来努力学习儿童艺术和仪式生活，特别是恍惚状态，并提出了重要的学术贡献。在美国人类学家中看到关于贝洛的文章。

贝洛在巴厘岛资助了他们的几年，所以他们的分离留下了麦克菲贫困。同性恋始终在岛上被宽容，但作为荷兰东印件的一部分，巴厘岛已成为纳粹巫婆狩猎的目标。 1938年圣诞节的日子，麦克菲有义务逃离纽约岛，从未回来过。

1936年，在从巴厘岛休息一下，McPhee组成了一个基于巴厘岛音乐的一块，这些音乐被认为是他最重要的作品之一。 Tabuh-Tabuhan（意思是'打击乐器和声音'）由Carlos Chavez委托，并在墨西哥城首次进行墨西哥交响乐团的表现。在这件作品中，McPhee旨在唤起游戏机的气氛及其使用西方管弦乐队的音乐模式。

巴厘岛后，麦克菲搬回了纽约，一直居住在“二月之家”，布鲁克林高地的褐砂石。它是创意杂志的公共家，包括诗人W.H.奥登，小说家卡森麦卡尔斯，作家保罗和简鲍尔斯，滑稽的表演者吉普赛罗斯李和当时未知的英国作曲家本杰明布林。房子如此命名，因为他们中的许多人在2月份有生日。

McPhee分享了他对Barinese音乐的热衷于Britten，他们一直在寻找新的灵感来源，并且是高度接受的。麦克菲安排了他在巴厘岛的一些游戏团音乐为两个钢琴，在一起，他们在美国演出了这些碎片叫巴厘岛仪式音乐。在1944年，当他在Wigmore大厅回到伦敦时，麦克内和布雷滕还记录了这些作品，结果是当年五月发布的辛勤人士发布的六个纪录收集。这是一个生动，令人兴奋的工作，充满了巴厘岛游戏团的氛围。

游戏船的音乐对布林本身的工作产生了持久的影响，特别是他的芭蕾舞队的芭蕾舞队。他还借了麦克内的游戏机转录Taboeh Teloe，从他的Opera Peter Grimes中获取Interlude'星期天早上'，以唤起萨福克的Chiming Church Bells的声音。

麦克菲的生活从未达到相同的高度。西方的人们对巴厘岛的音乐似乎很感兴趣，但他很失望，他的作品Tabu-Tabuhan很少在美国进行。被迫节俭，他容易发生自我破坏性的抑郁和酗酒。他渴望巴厘岛前战前和他在那里的朋友。而且他渴望每天沉浸在自己的音乐中沉浸在它的音乐中。

虽然他在最后几年内撰写了很少的音乐作品，但麦克菲写了两个地面突破书籍。巴厘岛的房子是第一个在1947年出版的房子。它不仅仅是关于音乐;它包含巴厘岛文化，人民和景观的抒情描述。

并在接下来的二十五年麦克胡子根据他的实地工作勾结。他的完美主义使他的编辑绝望地制作了绝望，因为他拒绝在他去世之前放弃稿件。巴厘岛的音乐于1966年由耶鲁大学出版社出版。它是McPhee的Magnum Opus，虽然目前脱颖而出，但它被视为巴厘岛音乐家，舞者，作曲家和编舞人员的基本参考工作，以及对民族武士学的重要贡献。

在他介绍巴厘岛的房子里，音乐家James Murdoch写道：“Benjamin Britten，Philip Glass，Steve Reich和Peter Sculthorpe等西方作曲家都深入感谢McPhee的爱和奖学金，巴厘岛音乐。”John Cage可以添加到此列表中。

McPhee担任UCLA音乐部的一名教职员工，持续了他生命的最后几年。他的同事们，Composer Lou Harrison表示，在麦克球组成Tabuh-Tabuhan之后，他放弃了绝对挫折的构成。他觉得被一个既定和僵硬的欧洲音乐传统允许允许的小房间进行实验。麦克菲想再次开始从自己的传统中撰写音乐，但他发现巴厘岛压倒性的影响。这是一种消耗他的爱情。

在巴厘岛的一座房子里，麦克菲写道，在他在巴厘岛的时间结束时，他已经听了音乐，

......现在已经增长如此熟悉，其法律，其形式，其设计似乎很清楚。我想回到如何，通过谈话的废料，笔记，探险和发现，我逐渐把拼图放在一起。似乎没有更多的事情。配件安装;谜团已经解决了......但是当我听到莱巴的微妙，紧张的鼓声或似乎与新的创​​造性生活中的辐射成分之一，音乐的本质，它的性质，最终意义，似乎难以捉摸和无义的如从前。

'Gambangan'是McPhee为西方工具集合的第四次运动，由纽约芭蕾舞协会于1947年1月由纽约芭蕾舞协会进行。其中三个运动，包括他的Balinese仪式音乐在他的组合中改编两个钢琴（他和Benjamin Britten一起玩）。 'Gambangan'被伟大音乐家和舞者I. Wayan Litring的游戏团撰写了一块游戏团。巴厘岛仪式音乐致力于麦克菲的朋友，人类学家玛格丽特米德。

除了将他的妻子离开巴厘岛的房子之外，科林·麦克帕还没有提到乌布·威尔的乌布外籍人士群体的一部分，由沃尔特间谍，一个自由精神，有才华横溢的画家和音乐家领导。间谍在20世纪20年代是柏林的前卫的一部分。他是领先的表现主义画家Otto Dix和Oscar Kokoschka的朋友，成为电影总监Friedrich Murnau的情人，他涉及到博览电图的制作中。 1923年，他逃离了国家社会主义的崛起，寄宿货船并通过Java旅行到巴厘岛，于1927年。

魅力和好奇，间谍吸引了大量的当地艺术家到他的平房，很快就参与了众多舞蹈和音乐的合作。他创立了一个艺术社会，恢复了巴厘岛绘画场景，几十年后对艺术产生了持久的影响。他开发了一种像魔法现实主义的元素的梦幻般的绘画风格。他的作品描绘了巴厘岛日常生活的详细场景：寺庙仪式，斗鸡，市场活动，以及在田地的工作。

与印度尼西亚舞蹈演员的林蛙，间谍编排了现代版的ketjak舞蹈，往往被称为ramayana monkey chant。这种非凡的舞蹈（你可以在这里看到一个版本）涉及一百个舞者或更多舞者，从印度雷米亚纳史诗中扮演战斗场面的猴子。

像Colin Mcphee一样，间谍了解了Gamelan的乐器，他使用两个钢琴的巴厘岛音乐的转录可能会影响麦克望自己的努力。但是麦克菲在巴厘岛的房子里只提供了被动的话。这令人惊讶的是，舞者和摄影师Beryl de Zoete，他们在巴厘岛（1937年）有共同撰写的舞蹈和戏剧：

麦克菲先生当然是自由的，因为他的故事是个人的，因为没有暗示巴厘岛的其他欧洲或美国居民。但正如他所做的那样，随着那个非常原创的画家和音乐家，沃尔特间谍，最受吸引力的，最受欢迎和信赖巴厘岛的所有外星人居民，在战争期间溺水的死亡远远超过个人灾难，一个人感觉对作者的认识到他的许多债务是一个成为姿态。也许这似乎可以等待McPhee先生在巴厘岛音乐上的书籍，没有人如此有资格写作。

在三十年代，一些富裕的旅行者参观了间谍。其中包括人类学家玛格丽特米德，作家H.G.Fills，法国前总统（以及Claude Monet的George Clemenceau的好朋友）和Heiress Barbara Hutton，他们以一大的方式为帅气的间谍摔倒了。

查理卓别林访问巴厘岛，并于1932年访问了间谍。由于“Talkes”的崛起导致沉默电影的衰退，他正在接受创造性危机。 “有些人建议一个流浪汉可能会谈，但这是不可想象的。他说，对话没有在我做的那种喜剧中的一个地方。他也承认他已经变得令人沮丧地令人沮丧的是令人沮丧的恐惧。“朱普林的兄弟悉尼认为，旅行会通过这种僵局来帮助查理，并且对巴厘岛的访问成为16个月的世界之旅的一部分。在他的旅行回忆录中，一个喜剧演员看到了世界，Chaplin写了巴厘岛：

我以为，从我见过的任何事情都有多么不同。我从世界其他地方感受到了多远。欧美似乎不真实 - 好像他们从未存在过。 [...]有多容易的[SIC]人落入他的北方

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