为什么电影学校教编剧不能通过贝克德尔考试(2008)

Home»讨论»行业热议»为什么电影学校教编剧不能通过贝克德尔考试。

虽然写女性角色的存在是为了促进男性主角的网络盈利，但我意识到了一些我从未用这么多话拼凑起来的东西。它足够重要，值得它自己写一篇文章(谢谢，贝拉特里！)，所以它是这样的：我的编剧教授教我不要写通过贝克德尔/莫电影措施/“要注意的堤坝”测试的剧本，我可以告诉你为什么，这一点需要知道。

“值得注意的堤坝”测试，以前被称为“莫电影测量”测试和贝克德尔测试，是以艾莉森·贝克德尔撰写的连环画命名的，但贝克德尔归功于一位名叫利兹·华莱士的朋友，所以也许它真的应该被称为利兹·华莱士测试…。？不管怎么说，测试比名字简单得多。要通过它，您的电影必须具备以下条件：

如此简单，然而当你浏览所有你最喜欢的电影(以及大多数你最喜欢的电视节目，尽管电视中有更多的综艺)，你会发现很少有电影能通过这一测试。

这不是巧合。这并不是说镜头后没有足够的女性(没有，但这不是原因)。这就是我们要面对的(对于那些要求发布一篇总结我在电影中的经验以供链接参考的人，现在你已经得到了)。

当我开始在加州大学洛杉矶分校(UCLA)上电影课程时，我很快就被告知，我具备了在电影中一路走下去的必备条件。我是个非常棒的作家，但更重要的是(是啊，你不会认为好的写作是这个行业的主要先决条件吧？)。我了解为应对预算(和其他)限制而重写的过程。必要时，我毫不犹豫地撕掉了我最喜欢的场景。我还做了很多研究，并自学如何写节奏良好的动作/冒险片，这些电影的拍摄成本会非常低-那是纯粹的黄金。

我必须明白，观众只想要白人、异性恋、男性主演。我确信，只要我在剧本中突出白人、异性恋男性，我仍然可以提供其他描述的开创性人物(迷人的、重要的女性、有色人种男性等)-只要他们不会分散观众对他们真的花钱去看的白人男性的注意力。

我目瞪口呆。我刚从一个仍然举行三K党集会的州搬过来，结果发现加州有一种更隐蔽的偏见-经营着一个塑造了我们整个文化的行业。但他们一直告诉我，很多电影制作人想看到和我一样的改变，如果我做了进入这个行业并积累一些权力所需的事情，那么我就可以开始挑战极限，也许，只是可能，改变最终会发生。所以我试了试他们的建议。

结果发现我的写作仍然有问题，这是我的教授们没有预料到的。我的剧本里有多个有名字的女人。互相交谈。关于男人以外的事情。他们紧张地解释说，这是不对的。我问为什么。嗯，更准确的说法是，我礼貌地要求一个彻底的、合乎逻辑的、有意义的解释(我发现“观众不会看女人！”论据很有问题，原因和参数也在不断变化)。

起初，我听到几个试探性的喃喃自语，说它如何分散了故事的脉络或要点。我和不止一位教授，不止一位行业专业人士一起经历过这件事。最后，我从一位行业专家那里得到了一个令人欣慰的解释：“观众不想听一群女人谈论任何女人谈论的东西。”

“即使它推进了故事，也不会吗？”我问过了。这是剧本创作的第一条规则，尽管你从大多数电影中看不到这一点：剧本中的每一个时刻都应该揭示故事的另一个部分，并让它继续前进。

他看起来很尴尬，说：“我的意思是，我不是这么看的，他们是这么看的。”

正确的。一群自诩为自由派的人不会希望你认为他们会在给绿色和平组织开支票的间隙例行公事地解雇女性。天啊，不-是他们。观众。那些我们拍电影时实际上为之工作的朴实无华的蠢货。他们逼我们做这件可怕的事。他们，屏幕后面的那个人。他们，六英尺高的隐形兔子。我们知道他们的存在是因为有带数字的电子表格，不管这些数字是如何计算的，他们从来没有加起来，“哦，嘿，看-男人和男孩们完全在看莎拉·康纳和艾伦·里普利，就像他们是小鸡而不是男人没什么大不了的。”他们总是以某种方式加在一起，“哦，嘿，看-那些效果/阿诺德太棒了，男人和男孩都看了这部电影，尽管有一些女孩在扮演主角。”

根据好莱坞的说法，如果两个女性出现在银幕上开始交谈，目标男性观众的大脑就会呆滞下来，以为这两个女人在谈论指甲油、鞋子或其他与故事无关的东西。只有当他们听到故事中一个人的名字时，他们才会重新收看。通过让女人们互相谈论男人以外的事情，我正在“失去听众”。

当然，这个世界上仍然有男性在我们交谈时对女性置之不理，但正如我和其他学生指出的那样，这种情况在每一代人中都变得越来越少，我们不是应该把目标对准最年轻的一代吗？这些年轻人从小就和女人一起长大，她们在国家电视台上传授新闻(甚至我还记得那是很少见的)，给他们开药，在法庭上代表他们周围的人，发放抵押贷款。那些男孩不会理解80年代早期的那些电影，因为“客户想和男人打交道”或“谁会认真对待女医生/律师/警察”而拒绝女性升职？这些孩子中的许多人需要向他们解释为什么Cagney&Amp；Lacey是革命性的，因为他们的许多母亲曾经在曾经由男性主导的领域工作。

我们有整整一代人太年轻，不记得为什么我们需要第二波女权主义，大声呼喊，而我们在这里坚持20世纪50年代的规则。我说这是胡说八道，并永远离开了胶片，选择从外面与体制作斗争。好莱坞不可能真的相信它所说的那些与艾伦·里普利(Ellen Ripley)和莎拉·康纳(Sarah Connor)一起长大的男孩是动作英雄，所以没有办法从内部改变制度。我的结论是，好莱坞是由永远的青春期前男孩主导的，他们制作他们想看的电影，并利用“目标观众”-基于部分事实和扭曲的数学-来实现自己的愿望。虽然他们从未长大，但他们仍然像彼得·潘看温迪那样看待女人：一个迷人的另一个人，可以被捕获，被珍藏，并被塞进镀金的笼子里。我们没说过话的地方。彼此之间。关于男人以外的任何事情。