开始关注自己年龄的摄影师

从八十年代初开始的近四十年中，摄影师南希·弗洛伊德（Nancy Floyd）执行了一个史诗般的自我记录项目，其结果收集在她的新书《风化时光》中。但并不是弗洛伊德（Floyd）严格遵守一项计划，才能使她的项目如此引人注目。就是因为她以一种悠闲的韧性来完成它-一种抗完美的，不固定的态度，这使她的书借来了，这是一本奇怪的有组织的档案，里面藏有大约1200张黑白图像，蜿蜒曲折。

弗洛伊德（Floyd）于1982年年仅25岁，刚从德克萨斯大学奥斯汀分校毕业，就开始了这项事业。每天早上，她都会将自己的相机放在房间角落的三脚架上，以全长拍摄自己。一开始，她的目标是保持日常饮食习惯二十年，以观察自己的衰老。起初，在她不拍照的日子里，她将胶卷放在相机中前进，而在处理胶卷时却一片空白。但是，随着项目的继续，她最终跳过了整整几个月的时间，这是90年代的很大一部分。多年来，她将三脚架从一个房间移到另一个房间，从一个房子移到另一个房子，在户外以及在世界各地移动。她的照片中包括家人和宠物。看来，与构成她生活的重大事件，变化的背景以及相互依存的人际关系相比，她自己的身体的变态或衰落似乎没有那么有趣，或者说是无法摆脱的。

我们看到弗洛伊德（Floyd）的发型缩短了，脸部线条加深了，但在晶状体坚如磐石之前，她明显而坚实的姿势和直率（她说“闷闷不乐”）的举止-一种持久，未经计算的反姿势，虚荣或陈词滥调传统女性气质。快门的缆线释放就像她的一部分一样，始终在手中，它的黑尾巴从框架中拖出来。奇怪的是，她对探究的承诺，展现事物的原貌似乎可以保护她-即使不能完全保持她的年轻。在这些图像中，变化集中在或似乎在她周围的事物中加速了。打字机和电话不断发展。随弗洛伊德（Floyd）出现的，愚蠢的，崇拜的白狗，标题为“成功”（因为她正拿着CalArts的研究生录取通知书去读研究生？）消失了；她的父母死了。

弗洛伊德（Floyd）在她的书中回避了您可能希望从这种努力中获得的不间断的编年史，而倾向于采用一种更像个人相册的结构。弗洛伊德（Floyd）甚至从家庭档案中整合了她自己没有拍的照片：“风化时光”从她的新生儿照片开始，随后的章节以她的父亲，母亲和丈夫为标题，然后再进行分类。抽象或有趣。图像的分组排列（“内衣”显示了她在各种凌乱的床头柜静物之前的地位；“背包”，一个以远足装备为特色的风景系列）：弗洛伊德说，到2012年，她开始有意识地重新-从系列中的旧照片创建设置，以更生动的跳跃说明时间的流逝。

再一次，尽管如此，从那时到现在的物理转换并不是什么突出的事情。标题为“用文字缝制衬衫”的部分代替了弗洛伊德（Floyd）的政治承诺（两千美元的反布什三通；最近的《黑人生活》（Black Lives Matter））和她那持久的懒散风格。如果弗洛伊德（Floyd）的自我描述缺乏某些同时代人的方法论精确度，例如谢赫·谢赫（Tehching Hsieh）1980年的《一年的表演》，为此，他每小时，每小时，整年拍摄自己的照片，或者辛迪·谢尔曼（Cindy Sherman）的里程碑从70年代末开始的“无标题电影剧照”系列开创了女权主义对身份中介本质进行质询的新时代-弗洛伊德（Floyd）长期的灵活严谨造就了具有独特力量的作品。她的快照概念主义非常有个性，非常有风度，可能被细节所淹没，或者被回顾性见识所压倒。取而代之的是，这本书以其轻柔的触感和无懈可击的搜寻之星，带有开放性的细微差别。