什么电影工作室拒绝了解流媒体

我们生活在新的数字世界中的时间越长，我们越多看到它恢复了我们几十年来的系统问题。在电影工作室，我们在过去几年中看到的媒体镜像在20世纪30年代和40年代发生了什么，当一小群电影室工作室也控制了展示了他们的电影的剧院。到1948年，工作室的行为被视为违反反托拉斯法，导致同意法令。司法部结束了2019年的法令，在理论下，剩下的工作室无法“恢复他们的卡特尔”。也许不在物理电影院里。但在线是另一个故事。

回到30年代和40年代，问题是主要的电影工作室 - 包括华纳兄弟和普遍存在的普遍存在的一切都与他们所做的电影有关。他们每个人都在专属和限制性合同下参与员工。他们拥有知识产权。他们甚至拥有处理物理电影的地方。当然，他们拥有电影院。

1948年，工作室被迫在电影院和连锁店中脱离赌注，在最高法院迷失了。

受众的好处非常明确。旧系统有剧院调度显示，以便他们不会相互重叠，因此您无法在最方便的剧院看到电影，最方便的时间。工作室还强迫剧院在没有看到它们的情况下迫使剧院在没有看到它们的情况下购买整个电影的一部分电影（称为“盲目购买”），而不是选择，而不是选择，那些能够带来受众的最高品质或兴趣。当然，工作室拥有的较大链和剧院将得到优先待遇。

有一个原因，法院停止了这种做法。对于观众来说，从一室区分离剧院意味着他们当地的剧院现在有各种各样的电影，更有可能拥有他们想要看到的那些电影，并将在最方便的时间上展示它们。因此，他们没有将列表搜索一些时间，位置和电影的arthane组合。

现在它是2021.如果你消耗数字媒体，你可能已经注意到了......熟悉。

第一波流媒体服务 - Hulu，Netflix，iTunes等 - 从许多不同的工作室中具有多样性的内容。而对于背部目录，已经播出的东西，服务的所有剧集都提供了一次。狂欢观看是上升的。

这些服务对观众的价值就像你当地的剧院一样。您支付设定的价格，可以从多样化的目录中选择，以观察您想要的东西，从您想要的舒适时，从您的家中欣赏到。正如他们近100年前的那样，工作室突然意识到了拥有制造娱乐过程的每一步的商业机会。这只是这些步骤今天看起来与他们所做的那样不同。

他们现在拥有互联网服务提供商（ISP）的形式拥有基础设施而不是拥有电影处理实验室。 AT＆amp; T拥有华纳兄弟和HBO。 Comcast拥有Universal和NBC。等等。

而不是在限制契约上拥有创造性的人，而是他们仍然这样做。 Netflix经常制作用于签署大名的头条新闻。和工作室购买其他一室公寓和财产，以锁定流行媒体的权利。特别是迪士尼在竞标中购买了星球大战和奇迹，以尽可能多地进行“知识产权”，拥有不仅仅是电影权利，而且每个收入流都可以生成。俗话说，没有人为迪士尼为兄弟对兄弟们做了什么。

工作室而不是拥有剧院链，而不是拥有剧院链。与剧院一样，剥离了很多便利性。工作室看到溪流赚钱，不想让别人收获奖励，所以他们一直在拉动他们的作品，把它们放在自己的流媒体服务的独家伞下。

而不是拥有巨大的不同的工作室材料目录，这就是Netflix首先偏离的，而是通过独特的效力所取代。当然，就像在过去的日子里一样，问题是人们不希望一切单一的一级工作室提供。他们想要某些事情。但订阅费不仅仅是你想要的，这是为了一切。就像老戏剧链一样，我们现在盲目地购买了任何迪斯尼，HBO，亚马逊等的整个板岩。

而且，当然，他们无法抓住我们支付一次每月费用的机会，观看我们正在寻找的东西，并取消。因此，许多这些独家在狂欢模式中不再释放，但交错以使我们每月支付新的分期付款。这就是新世界的新世界是如何成为有线电视和电影院的旧世界的混合体。

这些天合法地在网上观看一些人是非常令人沮丧的搜索许多服务。希望你拥有的是你想要的东西是你已经支付的一个服务，而不是新的东西。有时，您正在寻找您支付的服务的东西，但现在已被锁定到另一个人。而不是建立提供便利受众想要的服务 - 与竞争驾驶服务，为受众提供更好，更好的产品 - 现在的价值是罕见的。只能在您的服务中找到的东西。即使它不好，它至少与一个受欢迎的特许经营权或其他人不想被遗忘。

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而且事情是，我们从历史中知道这不是消费者想要的。我们从“30岁”和“40年代”中知道这种垂直整合对创造力或受众不利。我们从最近的过去都知道，方便，价格合理，合法的互联网服务是用户想要的和将使用的。因此，我们非常知道这个系统无法辩得和反复竞争，可以鼓励版权侵权，并推动损害创新者和独立创作者的反动性武装版权法的增长。我们也知道有效。

反托拉斯执业者回到30年代和'40秒内认识到这样的系统不应该存在并停止它。在40年代打破一室公寓的卡特尔导致了更多独立的电影院，更多的独立工作室，以及一般的电影中的创造力。那么为什么我们让这个系统在线再生？