对于文学小说家来说，过去正在紧迫

在2012年的一次采访中，“狼大厅”三部曲的作者被问及她是否感受到任何关于兄弟的恐惧写作。 “非常历史小说，以真正的人在一起的信息始终缺乏信息，缺乏工艺和空虚的影响，”她回答道。然后她补充说，一丝克罗姆威尔的信心：“我以为我可以做得更好。”

每个作家的个人品牌的自我怀疑，这是许多小说出生的痒：我以为我可以做得更好。不寻常的事情是梅特尔挑选了历史新颖的做得更好。在过去的二十年中，为定义时间庆祝的小说几乎总是在我们的时间内设置的书籍，从乔纳森弗兰松的巨大社会喜剧到莎莉鲁尼的聪明的自我知小说，在他们之间运行的现代自动电影接缝。

相比之下，历史小说并未以时尚。或者，相反，它已被视为自己的闪闪发光，无情地不合计且易于漫画，充满了佩戴了服饰而不是衣服的母亲的特征，用“prithee！”这样的话虽然具有现代的思想，但偶尔会遇到恶棍，他们的黄牙或可疑的气味。这部小说可能在当天脱掉什么小说？ “我喜欢从事试图理解自己的生活和他们发现自己的世界的小说，”Franzen说道，“这让我特别抵抗历史小说。”

对于过去十年的大部分地区，当作家和编辑问我我的最新新颖是关于，我的回复 - “1903年的着名纽约人谋杀” - 引发了大多是皱眉。 “你的意思是，”回应“，”历史小说？“就好像当这些词语本身就像一个世纪的北京街道一样肮脏。

但最近，这种谈话的基调已经开始改变。随着历史学生知道的，时尚潮流和流动;越来越清楚，历史新颖是被拥抱和重新发明的。

在“狼大厅”之前的15年里，她的第一个男人赌徒奖，2009年，在20世纪之前只有一部小说已经获得了奖品。普利策的历史相似：2017年，“地下铁路”，科尔森怀特黑麦关于一个奴役的女人在南方的一名奴役的女人，成为第二次世界大战前的第一个小说，在十多年上赢得了奖励。这本书遇到了通常保留的批判性股票，通常为读者自己的时代接地的小说：“紧急”，“及时”，“重要的”。

白头的小说 - 现在是Barry Jenkins的迷你系列 - 都是这些东西，他的榜样开始看起来不那么孤独。 Yaa Gyasi的“家庭”（2016年）审查了奴隶贸易及其跨越两大洲和七代的遗产，这具有良好的索赔，作为最近几年的突破首次亮相。这是一个历史小说，因为使用历史而不是躲避美国的“现在”，而是面对它。然后有乔治桑德斯，谁在近二十年致力于对现在和未来的小说，终于写了“林肯在巴德”（2017年），这部小说林肯在内战期间的年轻儿子威利的死亡。 “我真的很担心林肯主体需要或导致这本书有点僵硬和19世纪，”桑德斯曾表示小说的20年妊娠。当他向历史小说形式带来了自己的不安的创造性敏感性时，他得到了奖励的奖励。

Jennifer Egan的“Manhattan Beach”（2017年），在20世纪40年代纽约的年轻女孩的年龄追随，是一本国内书籍奖项，纽约时报畅销书。 Téaobreht的“Inland”（2019年）是1893年亚利桑那州领土的重新纪念，C. Pam Zhang的“这些山丘是多少钱”（2020年），在加州金匆匆期间套装呼吸新的生活进入历史悠久的西方。并于三月，玛吉奥·弗拉尔的“Hamnet”（2020年）是一部小说莎士比亚英国的小说，赢得了国内书籍批评圈的小说奖。

到目前为止，今年最讨论的小说之一是由另一个文学作家们经过进入过去的文学作家：“自由”，凯蒂林绿色天气在内战后布鲁克林。在最突出的小说家中，与Chricalling Charicing Contimpary美国生活相关，Lauren Groff来到脑海中。但她的下一部小说“矩阵”在9月份，在12世纪。

读者有时假设艺术诞生于自传;作家知道它产生的仿真往往。 “地下铁路”或“狼厅”三部曲的成功，在页面和市场上，可能会鼓舞人们以前将历史小说视为一种形式的一些小说家。但单独的模拟无法解释流派目前的复兴似乎是多么富裕和变化。也许它在另一个现象中有其根源：现在很少感觉到它现在的暂时性 - 作为令人耳目一新的Twitter饲料，或者在杂货店附近的蒙面短划线。 Brexit，Trump和世界改变的大流行：过去几年没有缺乏可能合法地打破我们对我们“现在的可读性和可写作的信仰的事件。与此同时，他们也没有缺乏提醒 - 全身种族主义，警方肆虐的仇恨犯罪，批量监禁和非武装的黑人公民的枪击 - 在美国，过去继续爆发到现在，仍然是理解的关键它。

我们时代的小说套装作品的一部分来自他们的熟悉程度。当天设置提供了一个可识别的基础，从中可以探索其他稳定的经验：爱，生命，损失。但是，当历史成为塑造现在整个不稳定的叙述的压倒性的力量时会发生什么？ Franzen对历史小说的不信任源于一种信仰，即作家应该抓住“他们发现自己的世界”。然而，通过在奴隶种植园和吉姆乌鸦南方写下强大的文学小说，并检查对白色和黑色的角色的影响，如ESI edugyan（“华盛顿黑”），Brit Bennett（“消失的一半”）和罗伯特琼斯Jr.（“先知”）正好做到这一点。这些小说家对历史深刻通知现在的方式敏锐地警惕。

历史悠久的冲动也悄悄进入其他媒体，特别是电视。目前，德拉姆斯最初在当今举办的目前在几十年早些时候 - 20世纪70年代和20世纪90年代举行。以这种方式倒带时间是有吸引力的，因为它是尴尬的问题：如果人物戴上面具并参考大流行？在早期的日期场景中将室内用餐似乎像Chekhov的枪，一个触发器的观众希望以后咳嗽咳嗽？也许Netflix的冬天击中“Bridgerton”是伦敦Regency-Era的“Bridgerton”，但是拥有21世纪的多元文化演员，这显然是其最受欢迎的系列。

肖像主义者一直被吸引到仍然坐着的主题 - 并且只有2021年才坐下。它始终坐立在手机中，达到遥控器，更新和发布和刷新，以致命努力保持电流。注定因为现在将始终比我们记录它更快地重写自己。在“普通人”中的一个吻可以在2021年，在“骄傲和偏见”中的吻，我们希望鲁尼的恋人在一起，但我们担心他们没有互相宣传他们的疫苗接种卡。在快速变化的时间内，明确的是，每一个小说都是历史新颖。

Novalis被认为是说，“小说出于历史的缺点。”我们不会谈论Tolstoy或Balzac或Hawthorne作为“历史小说家”，而不是我们认为莎士比亚作为历史剧作家。然而，当他们想捕捉自己的不稳定时间时，这些作家探讨了历史。无论好坏，他们都看到历史，而不是死，成熟的重新升级和重新检查。新一代作家可能会发现过去更好的方法来捕捉现在。